Ett ljud av åska. Ray Bradbury

Idag läser vi noveller på engelska. Ray Bradburys novell "The Screaming Woman" är MEDIUM. Den här historien är väldigt intressant med ett oväntat slut. Ord för studier och kommentarer ingår. En ordbok är kopplad till webbplatsen och om du inte kan ordet, dubbelklicka på det och välj lämplig översättning. Lär dig engelska med oss. Lycka till!

Ord du kommer att veta om du läser den här historien:

skrika- 1. gråta; 2. skrik
ägna ingen uppmärksamhet åt smb - visa ingen uppmärksamhet någon.
den bombade platsen- ödemark
krossat glas- krossat glas
smuts- smuts
stenar– stenar
skräp- skräp
grejer- skräp, skräp
hål- grop
jord- Jorden
begrava- begrava
gräva ut (gräva ut)- gräva ut
fylla- fylla
Skjul- ladugård
spade- skyffel
skyffel- skopa
sätta i halsen- kvävas
kväva- dö av brist på luft
fortsätt skrika- Fortsätt att skrika
rop på hjälp- ropa på hjälp

Ray Bradbury. Den skrikande kvinnan. Del 1 (del 1)

Grammatikkommentar till första delen:

tycka om– byggnad som (preposition) - den andra betydelsen; tycka om– som (verb) – första betydelse

EXEMPEL
tycka omvår – som vår
tycka ombegrava människor- som begrava människor

Fortsätt- Fortsätta göra någonting

EXEMPEL Fortsättsmöra din rostat bröd Fortsätta smör bröd

Jag heter Margaret Leary och är tio år gammal. Jag har inga bröder eller systrar, men jag har en trevlig pappa och mamma men de bryr sig inte så mycket om mig. Och i alla fall, vi trodde aldrig vi skulle ha vad som helst med en mördad kvinna att göra. Eller nästan i alla fall.

<…>vi skulle ha vad som helst med en mördad kvinna att göra. —<…>vi måste ta itu med en mördad kvinna.

När du bor i en väg som vår, man tänker inte på hemska saker som kommer att hända , tycka om begrava människor under marken, praktiskt taget i din trädgård. Och när det händer, tror du inte på det. du bara Fortsätt smöra din rostat bröd eller baka en tårta.

Jag ska berätta hur det gick till. Det var i mitten av juli. Det var varmt och mamma sa till mig: "Margaret, du går till affären och köper lite glass. Det är lördag. Pappa är hemma och äter lunch, så vi ska ha något gott.”

Jag sprang över den bombade platsen bakom vårt hus. Det var en plats där barn lekte och det var krossat glas och sånt.

På väg tillbaka från butiken med glassen gick jag bara med, när det plötsligt hände.

Jag hörde den skrikande kvinnan. Jag stannade och lyssnade. Det kom från marken. En kvinna begravdes under klipporna och smutsen och glaset och skrek, helt vilt och hemskt, att någon skulle gräva ut henne.

Jag bara stod där, rädd, och hon fortsatte att skrika. Sedan började jag springa. Jag ramlade ner, reste mig igen och sprang lite till.

Ray Bradbury. Den skrikande kvinnan. Del 2 (del 2)

Grammatikkommentar till andra delen:
Vi måste- Vi kommer att behöva (liknande omsättning måste- måste)

EXEMPEL. Vi måste gräva ut henne. Vi måste gräva fram det.

Jag öppnade dörren till vårt hus och där stod mamma, lugn och utan att veta vad jag visste, att det låg en riktig levande kvinna begravd på baksidan av vårt hus, bara hundra meter bort, och ropade på hjälp.
"Stå inte bara där med att glassen smälter", sa mamma.
"Men mamma" sa jag.
"Sätt den i kylen", sa hon.
"Hör du, mamma, det är en skrikande kvinna..."
"Och tvätta händerna", sa mamma.
"Hon skrek och skrek ... Lyssna på mig", sa jag högt. " Vi måste gräva ut henne. Hon är begravd under massor av smuts och om vi inte gräver ut henne kommer hon att kvävas och dö.”
"Jag är säker på att hon kan vänta till efter lunch," sa mor.
"Mamma, tror du mig inte?"
"Självklart, kära du. Tvätta nu dina händer och ta in den här tallriken till din far."
"Jag vet inte ens vem hon är eller hur hon kom dit," sa jag. "Men vi måste hjälpa till innan det är försent."
Gode Gud. sa mamma. "Titta på den här glassen. Vad gjorde du, bara stå i solen och låt den smälta?”

Ray Bradbury. Den skrikande kvinnan. Del 3 (del 3)

Jag känner mig inte som en arkeolog– Jag har ingen lust att bli arkeolog nu
Det tog mig – byggnad Det tog mig; ( Det tar- krävs)
känns som en riktig elak– känna mig som en riktig skurk
gratis- gratis (ställ in uttryck)

Jag gick in i matsalen.
"Pappa, det finns en skrikande kvinna på den bombade platsen. »
"Du ser väldigt olycklig ut", sa far. Vi måste hämta spadar och spadar och gräva » sa jag.
"Jag Känn dig inte som en arkeolog, Margaret," sa far. "Det är för varmt nu. Någon skön och sval oktoberdag, vi gör det, jag lovar."
"Men vi kan inte vänta så länge", nästan skrek jag. Jag var upprymd och rädd och här var pappa och lade kött på sin tallrik och inte brydde mig om mig.
"Pappa?" Jag sade.
"Mmm?"
"Pappa, du måste bara komma ut efter lunch och hjälpa mig", sa jag. "Pappa, pappa, jag ska ge dig alla pengar i min spargris!"
"Jaha", sa pappa. "Så, det är ett företag, eller hur? Det måste vara viktigt för dig om du ger mig dina pengar. Hur mycket pengar kommer du att betala per timme?”
"Jag har tio shilling. Det tog mig ett år att spara, och allt är ditt."
Pappa rörde vid min arm.
"Åh, du vill att jag ska leka med dig och betala för min tid. Margaret, din gamla pappa känns som en riktig elak. Jag bryr mig inte så mycket om dig, tror jag. Berätta vad, efter lunch kommer jag ut och lyssnar på din skrikande kvinna, gratis.»
"Vill du, åh, ska du verkligen?"
"Ja", sa pappa. "Men du måste lova mig en sak."
Vad?
"Om jag kommer ut måste du äta all din lunch först."
"Jag lovar", sa jag.
Mamma kom in och satte sig och vi började äta.
"Inte så snabbt," sa hon. Jag saktade ner. Sedan började jag äta snabbt igen.
"Du hörde din mamma", sa pappa.
"Den skrikande kvinnan", sa jag. "Vi måste skynda oss."
"Jag," sa far, "kommer att sitta här tyst och ge min uppmärksamhet först till min biff, sedan till min glass och sedan till min öl. Och en annan sak, unga dam, om du säger hennes namn, denna skrikande kvinna, en gång till vid det här bordet under lunchen, så går jag inte ut med dig för att höra henne.”
"Ja, sir."
Är det förstått?
"Ja, sir," sa jag.

Ray Bradbury. Den skrikande kvinnan. Del 4 (del 4)

nästan gift- gifte sig nästan
Jag tycker synd om henne- Jag tycker synd om henne
en fruktansvärd råa- hemskt monster
hade ledningen i vår skolpjäs spelade en ledande roll i pjäsen
antingen också (i motsats till för används negativt. förslag)

Grammatikkommentar till tredje delen:
jag var tvungen- Jag var tvungen (konstr. måste - måste förr tid)

Lunchen var en miljon år lång. Alla rörde sig väldigt långsamt tycka om i de filmerna man ser ibland. Mamma reste sig långsamt och satte sig långsamt, och gafflar och knivar och skedar rörde sig långsamt. Även flugorna i rummet var långsamma. Det gick så långsamt att jag ville skrika, "Skynda dig! Åh, snälla, res dig upp, spring runt, kom igen, spring!"
Men nej, jag var tvungen sitta och vänta medan pappa och mamma åt sin lunch. Och den skrikande kvinnan var helt ensam.
"Lunchen var väldigt god", sa pappa när han äntligen var klar.
"Nu kommer du ut för att se den skrikande kvinnan?" Jag sade.
"Först lite mer isöl", sa pappa.
"På tal om skrikande kvinnor", sa mamma, "Charlie Nesbitt och hans fru Helen bråkade igen i natt."
"Det är inget nytt", sa far. "De slåss alltid."
"Om du frågar mig, jag gillar inte Charlie," sa mamma, "och henne, antingen.»
"Nja, jag vet inte", sa pappa. "Jag tycker att hon är ganska trevlig."
"Jag förstår. När allt kommer omkring, du nästan gift med henne."
"Det är allt i det förflutna." han sa.
"Jag tycka synd om Helen. Hon var söt. söt och snäll. Men nu är hon väldigt olycklig. Hennes man är en fruktansvärd råa»
"Pappa," sa jag.
"Ja, Charlie blir ofta väldigt arg." sa pappa. "Kom ihåg när Helen hade ledningen i vår skolpjäs? Fin som bild. Hon skrev några låtar till sig själv. Det var då hon skrev den låten till mig."
"Ha," sa mamma.
"Skratta inte. Det var en bra låt."
"Du har aldrig berättat om den låten."
"Det var mellan Helen och mig. Låt mig sjunga den för dig."
"Pappa," sa jag.
"Du lovade din dotter att följa med henne till den bombade platsen", sa mamma, "du kan sjunga den där underbara sången till mig senare."
"O.K. kom igen", sa pappa och jag sprang ut honom ur huset.

Ray Bradbury. Den skrikande kvinnan. Del 5 (del 5)

lägg en fuktig trasa på din panna- lägg en våt handduk på din panna
Jag hör ingenting- Jag hör ingenting
Jag hörde henne skrika"Jag hörde henne skrika.
lögn– 1. lögn 2. lögn (2 betydelser)

Den bombade platsen var fortfarande tom och varm.
"Nu, var är den här skrikande kvinnan?" skrattade pappa.
"Vi glömde spadarna", grät jag.
"Vi får dem senare, när vi hört henne", sa pappa.
"Hör du", sa jag. Vi lyssnade.
« Jag hör ingenting» sa pappa äntligen.
"Shh," sa jag. "Vänta."
Vi lyssnade på några till. "Hej där, skrikande kvinna!" Jag grät.
Vi hörde solen på himlen. Vi hörde vinden i träden, riktigt tyst. Vi hörde ett tåg, långt borta. Det var allt.
"Margaret," sa far, "du måste gå hem, lögn på din säng och lägg en fuktig trasa på din panna."
"Men hon var här", skrek jag, " Jag hörde henne skrika och skriker och skriker. kolla här." Jag ringde: "Hej, du där nere!"
"Margaret," sa far, "det här är platsen där Mr. Kelly grävde ett stort hål igår för att gräva ner sitt skräp i."
"Du hjälper mig inte att gräva?"
"Jag åker hem igen. Var inte här för länge, sa pappa. Pappa gick bort. Jag hörde bakdörren stängas.
* * *

Ray Bradbury. Den skrikande kvinnan. Del 6 (del 6)

Låt oss använda språkgissningen:

Troligtvis har du redan memorerat de understrukna orden. Försök nu att läsa texten för att gissa innebörden av orden i kursiv stil (nedan finns översättningar av några av dem):
Attans! - Helvete!
resten - resten
kanske - möjligen
Jimin cricket! — Det kan inte vara!
röst - röst
hans huvud skakade — skakade på huvudet
armarna i kors — händer i vikt
Han är den rätta. -Det är han.
Det finns bara en sak att göra. "Det enda som återstår att göra.

jag stämplad på marken. " Attans! ," Jag sade.
Skriet började igen. Hon skrek och skrek. Kanske hade hon varit trött och var det vilar och nu började det om igen.
Jag stod på den bombade platsen i den varma solen och jag kände för att gråta. Jag sprang tillbaka till huset och slog dörren.
"Pappa, hon skriker igen!"
"Ja, ja, visst är hon det", sa pappa.
Jag började gråta men pappa brydde sig inte om det.
Jag sprang till boden, fick spader och jag sprang till den bombade platsen. Det var varmare än någonsin. Och jag började gräva, och medan jag grävde, skrek den skrikande kvinnan...
Det var hårt arbete. Och jag visste att jag skulle göra det hela eftermiddagen och kanske Jag skulle inte sluta i tid. Vad kunde jag göra? Springa och berätta för andra? Men de skulle vara som mamma och pappa, var inte uppmärksam. Jag fortsatte bara att gräva, helt själv.
Cirka tio minuter senare kom Dippy Smith över den bombade platsen. Han är i min ålder och går i min skola.
"Hej, Margaret," sa han.
"Hej, Dippy!"
"Vad gör du?" han frågade.
"Grävning."
Varför då?
"Jag har en Screaming Lady i marken och jag gräver efter henne," sa jag.
"Jag hör inget skrik," sa Dippy.
"Du sätter dig ner och väntar en stund och du kommer att höra henne skrika. Eller bättre, hjälp mig att gräva."
"Jag gräver inte om jag inte hör ett skrik", sa han.
Han väntade. "Hör du", grät jag. "Hörde du det?"
Ett skrik kom upp ur marken.
« Jimin cricket!" sa Dippy. "Lär mig att göra det!"
"Om du hjälper till att gräva så ska jag berätta om det senare", ljög jag, för jag ville att han skulle hjälpa till.
"Bra", sa han. "Ge mig en spade."
Vi grävde båda tillsammans, och då och då skrek kvinnan.
"Åh," sa Dippy, "jag är trött. Jag tror jag går hem och ta en paus .»
"Det kan du inte göra."
Vem säger så?
"Dippy, det är något jag vill berätta för dig."
Vad?
jag viskade i hans öra, "Det är verkligen en kvinna begravd här."
"Varför, det är det så klart", sa han. "Du sa till mig, Maggie."
"Du tror mig inte, antingen .»
"Berätta för mig hur du gör röst och jag kommer att fortsätta gräva."
"Men jag kan inte säga det, för jag gör det inte", sa jag. "Titta, Dippy, jag står här borta och du lyssnar där."
Den skrikande kvinnan skrek igen.
NEJ! sa Dippy. "Men det FINNS verkligen en kvinna!"
"Det var vad jag försökte säga."
"Låt oss gräva!" sa Dippy. Vi grävde i tjugo minuter.
"Jag undrar vem hon är?"
"Jag vet inte."
Hörde just då a röst : "Nu, ni barn, vad tror ni att ni gör?"
Vi vände. Det var Mr. Kelly.
"Åh, hej, Mr. Kelly, sa vi.
"Berätta för dig vad jag vill att du ska göra," sa Mr. Kelly spader och ta den jorden och lägg tillbaka allt i det där hålet du har grävt. Det är vad jag vill att du ska göra."
Mitt hjärta började stryk snabbt igen. Jag ville kräma mig.
"Men Mr. Kelly, det finns en skrikande kvinna och..."
"Jag är inte intresserad. Jag kan inte höra någonting."
"Lyssna!" Jag grät. Skriket.
Herr. Kelly lyssnade och hans huvud skakade . "Kan inte höra någonting. fortsätt nu, fylla det upp!"
Vi fyllde hålet alla tillbaka in igen. Och hela tiden fyllde vi i det, Mr. Kelly stod där armarna i kors , och kvinnan skrek men Mr. Kelly låtsades att inte höra det.
När vi var klara, Mr. Kelly sa: "Gå hem nu. Och om jag fångar dig här igen..."
Jag vände mig mot Dippy. " Han är den rätta ,» jag viskade.
Vad? sa Dippy.
"Han mördade Mrs. Kelly. Han begravde henne här i en låda. Varför stod han här och hon skrek och han ville inte bry sig." ’
"Ja", sa Dippy, "det stämmer. Han stod här och ljög för oss.”
« Det finns bara en sak att göra, " Jag sade. "Ring polisen och de kommer och arresterar Mr. Kelly."
Vi sprang efter hörnets telefonbox.

Ray Bradbury. Den skrikande kvinnan. Del 7 (del 7)

i buskarna- i buskarna
Jag är ledsen. - Ursäkta.
Ledsen att jag har besvärat dig. - Förlåt för att jag stör dig.
förtjusta barn- jäkla barn
Vi har verkligen problem. - Vi har problem.
hans rem- bälte
typ av död- verkar vara döv
Det fanns bara en sista sak att göra. - Den sista fanns kvar.
Saknas någon från ditt hus? - Har någon försvunnit från ditt hem?
Jag var precis på väg att ge upp. - Jag var redo att ge upp.

Polisen nedslagen på Mr. Kellys dörr fem minuter senare. Dippy och jag gömde oss i buskarna lyssnande.
"Herr. Kelly? sa polismannen.
"Ja, herre, vad kan jag göra för dig?"
"Är Mrs. Kelly hemma?
"Ja, sir."
"Får vi se henne, sir?"
Självklart. Hej Anna!"
Fru. Kelly kom till dörren och tittade ut. "Ja, sir?"
« Jag är ledsen", sa officeren. "Vi hade en rapport om att du begravdes på den bombade platsen, Mrs. Kelly. ledsen att jag har besvärat dig.»
"Det är de sprängda barn" ropade Mr. Kelly arg.
Vi sprang båda två.
"Vad ska vi göra nu?" Jag sade.
"Jag måste gå hem," sa Dippy. Oj, vi har verkligen problem.»
"Men hur är det med den skrikande kvinnan?"
"Glöm henne", sa Dippy. "Vi kan inte åka dit på nytt. Gamle Kelly kommer att vänta med hans rem. Och jag kom precis ihåg, Maggie, den gamle Kelly är typ av död”
Åh, min," Jag sade. Nej undra han hörde inte skriken."
"Så länge", sa Dippy. "Jag kommer att ses."
Jag lämnades helt ensam i världen, ingen som kunde hjälpa mig, ingen som trodde mig alls. Det fanns bara en sista sak att göra , och jag gjorde det.
Jag gick från hus till hus, hela vägen. Och jag ringde på varje klocka och när dörren öppnades sa jag: "Ursäkta mig, Mrs. Griswold, men saknas någon i ditt hus?»
Det började bli sent. Jag tänkte hela tiden, åh, det är bara så lite luft i den där lådan med den där kvinnan under jorden, och om jag inte skyndar mig så kommer hon kväva ! Så jag ringde på och knackade dörr, och det blev sent, och Jag var precis på väg att ge upp och gå hem, när jag knackade på den sista dörren, som var dörren till Mr. Charlie Nesbitt Jag fortsatte att knacka och knacka.

RayBradbury. Den skrikande kvinnan. Del 8 (Del 8, sista)

var lugn var lugn
vara avslappnad verka vårdslös
Det var över. - Allt var över.
knappast- nätt och jämnt
"Jag älskade dig, vår kärlek var vacker."
« Den sista där är en apa." - Vem snabbt?

Herr. Nesbitt öppnade dörren.
"Åh," sa han. "Det är du, Margaret."
"Ja", sa jag. God eftermiddag.
"Vad kan jag hjälpa dig med?" han sa.
Tja, jag tänkte att jag skulle vilja träffa din fru, Mrs. Nesbitt," sa jag.
"Åh," sa han.
Får jag?
"Jaha, hon har gått ut till affärerna", sa han.
"Jag väntar" sa jag och kom in.
Jag satte mig på en stol. "Det är en varm dag", sa jag och försökte var lugn, tänker på att den bombade platsen och luften går ut ur lådan, och att skriken blir svagare och svagare.
"Hör du", sa Charlie och kom till mig. "Min fru kommer inte tillbaka," sa han.
"Men Mr. Nesbitt," sa jag, "varför inte?"
"Inte idag, alltså. Hon har gått till affärerna som sagt, men -men då ska hon hälsa på sin mamma. Hon kommer tillbaka om två eller tre dagar, kanske en vecka."
"Jag ville berätta något för henne."
"VAD?"
"Jag ville bara berätta för henne att det ligger en kvinna begravd på den bombade platsen och skriker."
Herr. Nesbitt tappade hans cigarett.
"Du har tappade din cigarett, Mr. Nesbitt,"
"Har jag? Åh ja." han sa.
"Det är en riktig kvinna."
"Hur vet du att det är?"
"Jag hörde henne."
"Margaret, sa du något om det här till någon?" - sa han, belysning ytterligare en cigarett. Han försökte vara tillfällig.
Ja. Jag berättade för många"
Herr. Nesbitt brände sin hand på matchen.
"Någon som gör något åt det?" han frågade.
"Nej", sa jag. "De kommer inte att tro mig." Han log. Självklart inte. Du är bara ett barn. Varför ska de lyssna på dig?”
"Jag måste gå nu," sa jag.
"Stanna hos mig lite", han insisterade.
"Tack, men nej", sa jag.
Han tog min arm. "Vet du hur man spelar kort?"
Ja.
Han tog fram ett paket kort från ett skrivbord. "Vi ska ha en match."
»Jag måste gå och gräva."
"Mycket tid för det", sa han tyst. "Hur som helst, kanske min fru kommer hem. Du väntar på henne. Vänta en stund."
« Tror du att hon kommer att göra det?”
« Självklart. Eh - om den rösten - är den väldigt stark?"
"Det blir svagare hela tiden."
Herr. Nesbitt log. ”Du och dina barnsliga lekar. Här nu, låt oss spela kort? – det är roligare än skrikande kvinnor.
"Jag måste gå. Det är sent."
"Stanna lite." Jag visste vad han försökte göra. Han försökte hålla mig i sitt hus tills skriket hade slutat. Han försökte hindra mig från att hjälpa henne. "Min fru kommer hem om tio minuter, sa han. "Du väntar. Du sitter där du är.'
Vi spelade kort. Klockan bockad . Solen gick ner mot himlen. Det började bli sent. Skriet blev svagare och svagare i mitt sinne. " jag måste gå", sa jag.
"En annan lek," sa Mr. Nesbitt. "Vänta en timme till. Min fru dröjer inte länge. Vänta bara."
Om ytterligare en timme tittade han på klockan. "Tja, jag tror att du kan gå nu. Hejdå, Margaret." Han släppte mig, för han trodde att luften vid det här laget måste vara borta från lådan. Dörren stängdes i mitt ansikte.
Jag gick tillbaka nära den bombade platsen. Vad kunde jag göra? Berätta för min pappa och mamma? Men de trodde mig inte. Ingen skulle tro mig!
Jag sprang över till platsen där skriket hade varit och bara stod där. Skriet hade upphört, det var så tyst. Det var över. Det var för sent, tänkte jag. Jag lade örat mot marken.
Och så hörde jag det, långt ner, väldigt djupt och svagt. jag skulle kunna knappast hör det. Kvinnan skrek inte längre. Hon sjöng. någonting om "Jag älskade dig rättvist, jag älskade dig väl."
Det var en sorts sorglig låt. väldigt tyst. Alla dessa timmar nere under marken i den där lådan måste ha gjort henne galen. Hon bara fortsatte sjunga, ville inte skrika mer, bara sjöng.
Jag lyssnade på låten. Sen gick jag hem. Jag öppnade ytterdörren. "Far," sa jag. " Så där är du! " han grät.
"Far," sa jag. "Hon skriker inte längre."
"Prata inte om henne!"
"Hon sjunger nu", grät jag.
"Du talar inte sanning!"
"Pappa," sa jag, "hon sjunger, och det här är vad hon sjunger." Jag sjöng några av orden "Jag älskade dig rättvist, jag älskade dig väl..."
Pappas ansikte blev blekt. Han kom och tog min arm.
"Vad sa du?" han sa.
Jag sjöng den igen "Jag älskade dig rättvist, jag älskade dig väl."
"Var hörde du den låten?" han skrek.
"Ute på den bombade platsen, nyss."
"Men det är Helens låt, låten hon skrev, för flera år sedan för mig." gråta far. "Du kan inte veta det. Ingen visste det, bara Helen och jag. Jag sjöng den aldrig för någon, varken för dig eller någon. Herregud!" ropade far och sprang ut genom dörren för att hämta en spade.
Det sista jag såg av honom var han på den bombade platsen och grävde, och massor av andra människor med honom och grävde. Jag kände mig så glad att jag ville gråta.
jag uppringd ett nummer på telefonen och när Dippy svarade. Jag sa, "Hej, Dippy. Allt är bra. Allt är okej. Den skrikande kvinnan skriker inte längre."
"Jättebra", sa Dippy.
"Jag möter dig på den bombade platsen med en spade om två minuter," sa jag. " Den sista där är en apa. Så länge!" gråta Dippy.
"Så länge, Dippy!" sa jag och sprang.

"George, jag önskar dig" skulle titta på barnkammaren.
"Vad är fel med det?"
"Jag vet inte."
"Okej då."
"Jag vill bara att du ska titta på det, är allt, eller ringa in en psykolog
titta på det."
"Vad skulle en psykolog vilja med en dagis?"
"Du vet mycket väl vad han" skulle vilja ha." Hans fru stannade mitt i
köket och tittade på spisen som var upptagen med att nynna för sig själv och laga kvällsmat till
fyra.
"Det är bara det att barnkammaren är annorlunda nu än den var."
"Okej, låt oss ta en titt."
De gick genom hallen på deras ljudisolerade Happylife Home, som
hade kostat dem trettio tusen dollar installerat, detta hus som kläder
och matade och vaggade dem till sömns och spelade och sjöng och var bra mot dem.
Deras tillvägagångssätt sensibiliserade en strömbrytare någonstans och barnkammarens ljus blinkade
på när de kom inom tio fot från den. Likaså bakom dem, i
hallar, ljus gick på och av när de lämnade dem bakom sig, med en mjuk
automatik.
"Tja", sa George Hadley.

De stod på plantskolans halmtak. Det var fyrtio fot
tvärs över fyrtio fot lång och trettio fot hög; det hade kostat hälften igen som
ungefär som resten av huset. "Men ingenting är för bra för våra barn,"
hade George sagt.
Barnkammaren var tyst. Det var tomt som en djungelglänta vid hett hög
middag. Väggarna var tomma och tvådimensionella. Nu, som George och Lydia
Hadley stod i mitten av rummet, väggarna började spinna och dra sig tillbaka
till kristallint avstånd, verkade det, och för närvarande ett afrikanskt fält
dök upp, i tre dimensioner, på alla sidor, i färg återgivna till
sista stenen och lite halm. Taket ovanför dem blev en djup himmel med
en varm gul sol.
George Hadley kände hur svetten började på hans panna.
"Låt oss komma ut ur den här solen," sa han. "Det här är lite för verkligt. Men jag
ser inget fel."
"Vänta ett ögonblick, du får se", sa hans fru.
Nu började den dolda doftfoniken blåsa en vind av lukt på
de två personerna mitt i den bakade vallmarken. Den heta halmdoften av
lejongräs, den svala gröna lukten av det dolda vattenhålet, det stora rostiga
lukten av djur, lukten av damm som en röd paprika i hetluften. Och
nu ljuden: dunken från avlägsna antilopfötter på gräsbevuxen torv, det pappersaktiga
prasslande av gamar. En skugga gick genom himlen. Skuggan flimrade
på George Hadleys uppåtvända, svettiga ansikte.
"Smutsiga varelser", hörde han sin fru säga.
"Gamarna."
"Du förstår, där är lejonen, långt borta, på det sättet. Nu är de på sina
vägen till vattenhålet. De har precis ätit, sa Lydia. "Jag vet inte
Vad."
"Något djur." George Hadley sträckte upp handen för att skydda mot bränningen
ljus från hans kisade ögon. "En zebra eller en giraffunge, kanske."
"Är du säker?" Hans fru lät speciellt spänd.
"Nej, det är lite sent för att vara säker," sa man road. "Ingenting över
där kan jag se men rengjort ben, och gamarna faller för vad som är
vänster."
"Tålde du det skriket?" hon frågade.
"Nej."
"För ungefär en minut sedan?"
"Tyvärr nej."
Lejonen kom. Och igen fylldes George Hadley med
beundran för det mekaniska geni som hade tänkt ut detta rum. ett mirakel
effektiv försäljning till ett absurt lågt pris. Varje hem borde ha en.
Åh, ibland skrämde de dig med sin kliniska precision, de
skrämde dig, gav dig ett ryck, men för det mesta vad kul för alla,
inte bara din egen son och dotter, utan för dig själv när du kände dig som en
snabb utflykt till ett främmande land, en snabb förändring av landskap. Nåväl, här var den!
Och här var lejonen nu, femton fot bort, så verkliga, så febriga
och häpnadsväckande verkligt att du kunde känna den stickande pälsen på din hand, och
din mun var fylld med dammiga klädsel lukten av deras uppvärmda
skinn, och det gula av dem var i dina ögon som det gula av en
utsökt fransk gobeläng, lejonens gula färger och sommargräs, och
ljudet av de toviga lejonlungorna som andas ut på den tysta middagen, och
lukt av kött från flämtande, droppande munnar.
Lejonen stod och tittade på George och Lydia Hadley med fruktansvärda
gröngula ögon.
"Se upp!" skrek Lydia.
Lejonen kom springande mot dem.
Lydia slog till och sprang. Instinktivt sprang George efter henne. utanför,
i hallen, med dörren igen, han skrattade och hon grät, och
de båda blev bestörta över den andres reaktion.
"George!"
"Lydia! Åh, min kära stackars söta Lydia!"
"De fick oss nästan!"
"Väggar, Lydia, kom ihåg; kristallväggar, det är allt de är. Åh, de
se verklig ut, jag måste erkänna - Afrika i din salong - men allt är dimensionellt,
superreaktionär, superkänslig färgfilm och mental tejpfilm bakom
glasskärmar. Det är bara lukt och ljud, Lydia. Här är min
näsduk."

"Jag är rädd." Hon kom till honom och la sin kropp mot honom och grät
stadigt. "Såg du? Kände du? Det är för verkligt."
"Nu, Lydia..."
"Du måste säga åt Wendy och Peter att inte läsa mer om Afrika."
"Självklart, självklart." Han klappade henne.
Löfte?
"Säker."
"Och låsa barnkammaren i några dagar tills jag får ordning på nerverna."
"Du vet hur svårt Peter är med det. När jag straffade honom en
för en månad sedan genom att låsa barnkammaren i ens några timmar - utbrottet vara
kastade! Och Wendy också. De lever för barnkammaren."
"Den måste vara låst, det är allt som finns."
"Okej." Motvilligt låste han den enorma dörren. "Du har jobbat
för svårt. Du behöver vila."
"Jag vet inte - jag vet inte", sa hon och blåste på näsan och satte sig
i en stol som genast började gunga och trösta henne. "Jag kanske inte gör det"
har nog att göra. Kanske har jag tid att tänka för mycket. Varför stänger vi inte
Hela huset är ledigt i några dagar och tar semester?"
"Du menar att du vill steka mina ägg åt mig?"
"Ja." Hon nickade.
"Och fördäm mina strumpor?"
"Ja." En frenetisk nickande med vattniga ögon.
"Och sopa huset?"
"Ja, ja - åh, ja!"
"Men jag trodde att det var därför vi köpte det här huset, så att vi inte skulle behöva det
gör något?"
"Det är bara det. Jag känner att jag inte hör hemma här Huset är fru och
mamma nu, och sköterska. Kan jag tävla med ett afrikanskt fält? Kan jag ge en
bada och skrubba barnen lika effektivt eller snabbt som den automatiska skrubben
bad kan? Jag kan inte. Och det är inte bara jag, det är du. Du har varit hemskt
nervös på sistone."
"Jag antar att jag har rökt för mycket."
"Du ser ut som om du inte visste vad du skulle göra med dig själv i det här huset,
antingen. Du röker lite mer varje morgon och dricker lite mer varje morgon
eftermiddag och behöver lite mer lugnande medel varje kväll. Du börjar
känns för onödigt."
"Är jag?" Han gjorde en paus och försökte känna in sig själv för att se vad som verkligen var
där.
"Åh, George!" Hon såg bortom honom, på barnkammarens dörr. "De där lejonen
kan de inte ta sig därifrån, eller hur?
Han tittade på dörren och såg att den darrade som om något hade hoppat
mot den från andra sidan.
"Självklart inte", sa han.

Vid middagen åt de ensamma, för Wendy och Peter var vid en speciell plast
karneval över hela stan och dåliga tv-sända hem för att säga att de "kommer sent, att gå
framåt ätande. Så George Hadley satt förbryllad och tittade på matsalsbordet
producera varma rätter av mat från dess mekaniska interiör.
"Vi glömde ketchupen", sa han.
"Förlåt", sa en liten röst vid bordet och ketchup dök upp.
När det gäller barnkammaren, tänkte George Hadley, kommer det inte att skada för den
barn ska stängas ute från det ett tag. För mycket av något är inte bra för
någon. Och det var tydligt indikerat att barnen hade spenderat en
lite för mycket tid i Afrika. Den där solen. Han kunde känna det på halsen
fortfarande, som en het tass. Och lejonen. Och lukten av blod. Märkligt hur
barnkammaren fångade de telepatiska emanationerna från barnens sinnen och
skapat liv för att fylla alla deras önskemål. Barnen tänkte lejon, och
det fanns lejon. Barnen tänkte på zebror och det fanns zebror. Sol-
Sol. Giraffer - giraffer. Död och död.
Det sista. Han tuggade smaklöst på köttet som bordet var dåligt för
honom. dödstankar. De var fruktansvärt unga, Wendy och Peter, för döden
tankar. Eller, nej, du var aldrig för ung, egentligen. Långt innan du visste
vilken död var du önskade någon annan. När du var två år
gammal du sköt folk med kepspistoler.
Men detta - det långa, heta afrikanska fältet - den hemska döden i käkarna på en
lejon. Och upprepade igen och igen.
"Vart ska du?"
Han svarade inte Lydia, upptagen, låt lamporna lysa mjukt
framför honom, släck bakom honom när han padderade till barnkammarens dörr. han
lyssnade emot det. Långt borta vrålade ett lejon.
Han låste upp dörren och öppnade den. Strax innan han klev in, han
hörde ett skrik långt borta. Och så ytterligare ett vrål från lejonen, som avtog
snabbt.
Han klev in i Afrika. Hur många gånger under det senaste året hade han öppnat
den här dörren och hittade Underlandet, Alice, Sköldpaddan eller Aladdin och hans
Magical Lamp, eller Jack Pumpkinhead of Oz, eller Dr. Doolittle, eller kon
hoppa över en mycket verklig måne - alla förtjusande grejer av en
låtsasvärld. Hur ofta hade han sett Pegasus flyga i himlens tak,
eller sett fontäner av röda fyrverkerier, eller hört änglaröster sjunga. Men nu
är gulhett Afrika, denna bakugn med mord i värmen. Kanske Lydia
Hade rätt. Kanske behövde de en liten semester från fantasin som var
växer lite för verklig för tioåriga barn. Det var okej att
utöva sitt sinne med gymnastiska fantasier, men när det livliga barnsinne
fast på ett mönster... ? Det verkade som, på avstånd, för det förflutna
månad, hade han hört lejon ryta, och luktade deras starka lukt sippra som
långt borta som hans arbetsrumsdörr. Men eftersom han var upptagen, hade han inte uppmärksammat det.
George Hadley stod ensam på den afrikanska gräsmarken. Lejonen tittade upp
från deras matning och tittade på honom. Det enda felet i illusionen var det öppna
dörr genom vilken han kunde se sin fru, långt ner i den mörka hallen, som en
inramad bild, äter sin middag abstrakt.
"Gå bort", sa han till lejonen.
De gick inte.
Han kände till principen för rummet exakt. Du skickade ut dina tankar.
Vad du än trodde skulle dyka upp. "Låt oss ta Aladdin och hans lampa," han
knäppte. Fältmarken blev kvar; lejonen blev kvar.
"Kom igen, rum! Jag kräver Aladin!" han sa.
Inget hände. Lejonen mumlade i sina bakade skinn.
"Aladin!"
Han gick tillbaka till middagen. "Dårerummet är ur funktion", sa han. "Det
kommer inte att svara.
"Eller--"
"Eller vad?"
"Eller så kan den inte svara", sa Lydia, "för att barnen har tänkt
om Afrika och lejon och att döda så många dagar att rummet är i ett hjulspår.
"Kan vara."
"Eller Peter har satt det att förbli så."
"Ställ in den?"
"Han kan ha tagit sig in i maskineriet och fixat något."
"Peter kan inte maskiner."
"Han" är en klok för tio. Att I.Q. av hans-"
"Ändå"
"Hej mamma. Hej pappa."
Familjen Hadley vände sig om. Wendy och Peter kom in genom ytterdörren
kinder som pepparmyntsgodis, ögon som klarblå agatkulor, en lukt
av ozon på deras hoppare från deras resa i helikoptern.
"Du är precis i tid för middagen", sa båda föräldrarna.
"Vi är fulla av jordgubbsglass och korv," sa barnen,
hålla händer. "Men vi ska sitta och titta."
"Ja, kom och berätta om barnkammaren", sa George Hadley.
Brorsan och systern blinkade åt honom och sedan mot varandra.
"Barnkammare?"
"Allt om Afrika och allt", sa fadern falskt
jovialitet.
"Jag förstår inte", sa Peter.
"Din mamma och jag reste precis genom Afrika med spö och
rulle; Tom Swift och hans elektriska lejon," sa George Hadley.
"Det finns inget Afrika i barnkammaren", sa Peter enkelt.
"Åh, kom nu, Peter. Vi vet bättre."
"Jag kommer inte ihåg något Afrika", sa Peter till Wendy.
"Nej."
"Spring se och kom och berätta."
Hon lydde
"Wendy, kom tillbaka hit!" sa George Hadley, men hon var borta. De
husljus följde henne som en flock eldflugor. För sent, insåg han
han hade glömt att låsa barnkammarens dörr efter sin senaste inspektion.
"Wendy" ska titta och berätta för oss, sa Peter.
"Hon behöver inte berätta för mig. Jag har sett det."
"Jag är säker på att du har fel, far."
"Det är jag inte, Peter. Kom nu."
Men Wendy var tillbaka. "Det är inte Afrika", sa hon andlöst.
"Vi får se om det här," sa George Hadley, och de gick alla ner
hallen tillsammans och öppnade barnkammarens dörr.
Det var en grön, härlig skog, en härlig flod, ett lila berg,
höga röster som sjunger, och Rima, härlig och mystisk, lurar i träden
med färgglada flygningar av fjärilar, som animerade buketter, dröjande i
hennes långa hår. Det afrikanska fältet var borta. Lejonen var borta. Endast
Rima var här nu och sjöng en så vacker sång att du fick tårar
ögon.
George Hadley tittade in på den förändrade scenen. "Gå och lägg dig," sa han till
barnen.
De öppnade munnen.
"Du hörde mig", sa han.
De gick till luftklosetten, där en vind sög dem som bruna
lämnar upp rökkanalen till sina sovrum.
George Hadley gick genom den sjungande gläntan och plockade upp något
som låg i hörnet nära där lejonen hade varit. Han gick långsamt tillbaka
till sin fru.
"Vad är det där?" hon frågade.
"En gammal plånbok till mig", sa han.
Han visade det för henne. Lukten av hett gräs var på den och lukten av
ett lejon. Det låg salivdroppar på den, den var dåligt tuggad, och det fanns
blodutstryk på båda sidor.
Han stängde barnkammarens dörr och låste den ordentligt.

Mitt i natten var han fortfarande vaken och han visste att hans fru var det
vakna. "Tror du att Wendy ändrade det?" sa hon till sist, i det mörka rummet.
"Självklart."
"Gjorde det från ett fält till en skog och satte Rima där istället för
lejon?"
"Ja."
Varför?
"Jag vet inte. Men den förblir låst tills jag får reda på det.
"Hur kom din plånbok dit?"
"Jag vet ingenting," sa han, "förutom att jag börjar bli det
ledsen att vi köpte det där rummet till barnen. Om barn överhuvudtaget är neurotiska,
ett sånt rum-"
"Det är tänkt att hjälpa dem att arbeta bort sina neuroser på ett hälsosamt sätt
sätt."
"Jag börjar undra." Han stirrade i taket.
"Vi har gett barnen allt de någonsin velat ha. Är detta vår
belöning-sekretess, olydnad?"
"Vem sa det, "Barn är mattor, de borde trampas på
ibland"? Vi har aldrig lyft en hand. De "är olidliga - låt" s erkänna
Det. De kommer och går när de vill; de behandlar oss som om vi vore avkommor.
De "är bortskämda och vi" är bortskämda.
"De har betett sig roligt ända sedan du förbjöd dem att ta det
raket till New York för några månader sedan."
"De är inte gamla nog att göra det ensamma, förklarade jag."
"Ändå har jag märkt att de har varit väldigt coola mot oss
eftersom."
"Jag tror att jag ska låta David McClean komma i morgon bitti för att titta
i Afrika."
"Men det" är inte Afrika nu, det "är Green Mansions land och Rima."
"Jag har en känsla av att det kommer att vara Afrika igen innan dess."
En stund senare hörde de skriken.
Två skrik. Två personer skriker från nedervåningen. Och sedan ett dån av
lejon.
"Wendy och Peter är inte i sina rum", sa hans fru.
Han låg i sin säng med sitt bultande hjärta. "Nej", sa han. "De har
inbrott i barnkammaren."
"De där skriken - de låter bekanta."
"Gör de?"
"Ja, fruktansvärt."
Och även om deras sängar försökte mycket bard, kunde de två vuxna inte vara det
gungade till sömns en timme till. En lukt av katt fanns i nattluften.

"Far?" sa Peter.
"Ja."
Peter tittade på sina skor. Han tittade aldrig på sin far längre, inte heller
hos sin mamma. "Du kommer väl inte att låsa in barnkammaren för gott?"
"Allt beror på."
"På vad?" Snackade Peter.
"På dig och din syster. Om ni varvar detta Afrika med lite
sort - åh, Sverige kanske, eller Danmark eller Kina -"
"Jag trodde att vi var fria att spela som vi ville."
"Du är inom rimliga gränser."
"Vad är det för fel på Afrika, far?"
"Åh, så nu erkänner du att du har trollat fram Afrika, eller hur?"
"Jag skulle inte vilja ha barnkammaren inlåst", sa Peter kallt.
"Faktiskt, vi funderar på att stänga av hela huset för
runt en månad. Lev en slags bekymmerslös en-för-alla-tillvaro."
"Det låter fruktansvärt! Skulle jag behöva knyta mina egna skor istället för
låta skoskiktet göra det? Och borsta mina egna tänder och kamma håret och
ge mig själv ett bad?"
"Det skulle vara kul för en omväxling, tycker du inte?"
"Nej, det skulle vara hemskt. Jag gillade det inte när du tog ut bilden
målare förra månaden."
"Det är för att jag ville att du skulle lära dig att måla helt själv, min son."
”Jag vill inte göra annat än att titta och lyssna och lukta; vad annars
finns det att göra?"
"Okej, gå och spela i Afrika."
"Kommer du att stänga av huset någon gång snart?"
"Vi överväger det."
"Jag tror inte att du borde överväga det längre, far."
"Jag kommer inte att ha några hot från min son!"
"mycket bra." Och Peter strosade iväg till barnkammaren.

"Kommer jag i tid?" sa David McClean.
"Frukost?" frågade George Hadley.
"Tack, hade några. Vad är problemet?"
"David, du är en psykolog."
"Jag får hoppas det."
"Jaså, ta en titt på vår plantskola. Du såg det för ett år sedan när du
kom förbi; märkte du något konstigt med det då?"
"Kan inte säga att jag gjorde det; det vanliga våldet, en tendens till en lätt
paranoia här eller där, vanligt hos barn för att de känner sig förföljda av
föräldrar hela tiden, men åh, verkligen ingenting."
De gick ner bollen. "Jag låste in barnkammaren," förklarade den
far, "och barnen bröt sig in i det igen under natten. Jag lät dem
stanna kvar så att de kan bilda mönstren så att du kan se."
Det hördes ett fruktansvärt skrik från barnkammaren.
"Där är den", sa George Hadley. "Se vad du tycker om det."
De gick in på barnen utan att rappa.
Skriken hade klingat av. Lejonen matade.
"Spring ut ett ögonblick, barn," sa George Hadley. "Nej, ändra inte"
den mentala kombinationen. Lämna väggarna som de är. Skaffa sig!"
Med barnen borta stod de två männen och studerade de samlade lejonen
på avstånd, äta med stor njutning vad det var de hade fångat.
"Jag önskar att jag visste vad det var", sa George Hadley. "Ibland kan jag
nästan se. Tror du om jag tog med mig en kraftfull kikare hit och -"
David McClean skrattade torrt. "Knappast." Han vände sig för att studera alla fyra
väggar. "Hur länge har detta pågått?"
"Lite över en månad."
— Det känns absolut inte bra.
"Jag vill ha fakta, inte känslor."
"Min käre George, en psykolog såg aldrig ett faktum i sitt liv. Han bara
höra om känslor; vaga saker. Det här känns inte bra, säger jag dig.
Lita på mina förnimmelser och mina instinkter. Jag har näsa för något dåligt. Detta är
väldigt dåligt. Mitt råd till dig är att låta riva hela jäkla rummet och ditt
barn som kommer till mig varje dag under nästa år för behandling."
"Är det så illa?"
"Jag är rädd för det. En av de ursprungliga användningsområdena för dessa plantskolor var så att
vi kunde studera de mönster som barnets sinne lämnat kvar på väggarna, studera kl
vår fritid, och hjälpa barnet. I det här fallet har dock rummet blivit
en kanal mot destruktiva tankar, istället för en frigörelse bort från dem."
"Kännde du inte det här förut?"
"Jag kände bara att du skämde bort dina barn mer än de flesta. Och
nu sviker du dem på något sätt. På vilket sätt?
"Jag skulle inte låta dem åka till New York."
"Vad annars?"
"Jag har tagit några maskiner från huset och hotat dem, en månad
sedan, med att stänga förskolan om de inte gjorde sina läxor. Jag stängde
det för några dagar för att visa att jag menade allvar."
"Ah, ha!"
"Betyder det något?"
"Allt. Där innan de hade en jultomte nu har de en
Scrooge. Barn föredrar tomtar. Du har låtit det här rummet och det här huset ersätta
du och din fru i dina barns kärlek. Detta rum är deras mamma
och far, mycket viktigare i deras liv än deras riktiga föräldrar. Och
nu kommer du och vill stänga av den. Inte konstigt att det finns hat här.
Du kan känna att det kommer upp från himlen. Känn den där solen. George, du måste
förändra ditt liv. Som alltför många andra har du byggt det kring varelse
bekvämligheter. Varför, du skulle svälta imorgon om något gick fel i din
kök. Du skulle inte kunna buga för att knacka på ett ägg. Ändå, vänd på allt
av. börja om. Det "kommer att ta tid. Men vi" kommer att göra bra barn av dåliga i
ett år, vänta och se."
"Men kommer inte chocken att bli för mycket för barnen, att stänga rummet
plötsligt, för gott?"
"Jag vill inte att de går djupare in i det här, det är allt."
Lejonen var färdiga med sin röda fest.
Lejonen stod på kanten av gläntan och tittade på de två
män.
"Nu känner jag mig förföljd," sa McClean. "Låt oss gå härifrån. Jag
har aldrig tagit hand om dessa förbannade rum. Gör mig nervös."
"Lejonen ser riktiga ut, eller hur?" sa George Hadley. Jag antar inte
det "finns hur som helst -"
"Vad?"
"- att de kunde bli verkliga?"
"Inte vad jag vet."
"Något fel i maskineriet, manipulering eller något?"
"Nej."
De gick till dörren.
"Jag föreställer mig inte att rummet kommer att gilla att stängas av," sa fadern.
"Ingenting gillar någonsin att dö - inte ens ett rum."
"Jag undrar om den hatar mig för att jag vill stänga av den?"
"Paranoian är tjock här i dag," sa David McClean. "Du kan
följ den som ett spår. Hej." Han böjde sig och tog upp en blodig halsduk. "Det här
din?"
"Nej." George Hadley "ansikte var stel. "Det tillhör Lydia."
De gick till säkringsboxen tillsammans och kastade strömbrytaren som dödade
barnkammare.

De två barnen var i hysteri. De skrek och sprang och kastade
saker. De skrek och snyftade och svor och hoppade på möblerna.
"Du kan" inte göra så mot barnkammaren, du kan "t!"
"Nu, barn."
Barnen kastade sig gråtande på en soffa.
"George," sa Lydia Hadley, "slå på barnkammaren, bara för några
ögonblick. Du kan inte vara så abrupt.
"Nej."
"Du kan inte vara så grym..."
"Lydia, den" är avstängd och den förblir avstängd. Och hela jävla huset dör från och med
här och nu. Ju mer jag ser av den röra vi har försatt oss i, desto mer blir det
gör mig sjuk. Vi har övervägt våra mekaniska, elektroniska navlar för
för länge. Herregud, vad vi behöver en fläkt av ärlig luft!"
Och han marscherade runt huset och stängde av röstklockorna
spisar, värmare, skoputsare, skosnören, kroppsskrubbarna
och svabbar och massageapparater, och varannan maskin kunde lägga sin hand
till.
Huset var fullt av döda kroppar, verkade det. Det kändes som en mekanisk
kyrkogård. så tyst. Ingen av den brummande dolda energin hos maskiner som väntar
att fungera med ett knapptryck.
"Låt dem inte göra det!" vrålade Peter i taket, som om han var det
pratar med huset, barnkammaren. "Låt inte pappa döda allt." Han
vände sig till sin far. "Åh, jag hatar dig!"
"Förolämpningar tar dig ingen vart."
"Jag önskar att du var död!"
"Det var vi länge. Nu ska vi börja leva på riktigt.
Istället för att hanteras och masseras, "ska vi leva."
Wendy grät fortfarande och Peter gick med henne igen. "Bara ett ögonblick, bara
ett ögonblick, bara ett annat ögonblick av barnkammaren," sörjde de.
"Åh, George," sa hustrun, "det kan inte skada."
"Okej - okej, om de bara håller käften. En minut märk väl
och sedan av för alltid."
"Pappa, pappa, pappa!" sjöng barnen och log med våta ansikten.
"Och så ska vi på semester. David McClean kommer in igen
en halvtimme för att hjälpa oss att flytta ut och ta oss till flygplatsen. Jag ska klä mig.
Du slår på barnkammaren för en minut, Lydia, bara en minut, märk väl."
Och de tre gick och babblade medan han lät sig vara
dammsugde på övervåningen genom luftkanalen och satte igång att klä på sig. A
minuter senare dök Lydia upp.
"Jag blir glad när vi kommer iväg," suckade hon.
"Har du lämnat dem i barnkammaren?"
"Jag ville klä mig också. Åh, det hemska Afrika. Vad kan de se i
Det?"
"Tja, om fem minuter är vi på väg till Iowa. Herre, hur gjorde vi
någonsin komma in i det här huset? Vad fick oss att köpa en mardröm?"
"Stolthet, pengar, dårskap."
"Jag tror att vi bättre borde gå ner innan de där barnen blir uppslukade
med de förbannade bestarna igen."
Just då hörde de barnen ropa: "Pappa, mamma, kom snabbt...
snabbt!"
De gick ner i rökkanalen och sprang ner i korridoren. De
barn var ingenstans i sikte. "Wendy? Peter!"
De sprang in i barnkammaren. Marken var tom utom för lejonen
väntar och tittar på dem. "Peter, Wendy?"
Dörren slog igen.
"Wendy, Peter!"
George Hadley och hans fru virvlade och sprang tillbaka till dörren.
"Öppna dörren!" ropa George Hadley och provar ratten. "Varför, de har
låste den från utsidan! Peter!" Han slog mot dörren. "Öppna dig!"
Han hörde Peters röst utanför, mot dörren.
"Låt dem inte stänga av barnkammaren och huset", sa han.
Herr. och Mrs. George Hadley slog på dörren. "Var inte löjlig nu,
barn. Det "är dags att gå. Mr. McClean" kommer om en minut och..."
Och så hörde de ljuden.
Lejonen på tre sidor om dem, i det gula vallgräset, vadderar
genom det torra halmen, mullrande och vrålande i deras halsar.
Lejonen.
Herr. Hadley tittade på sin fru och de vände sig om och tittade tillbaka på
bestar kantar sig långsamt framåt hukande, svansar stela.
Herr. och Mrs. Hadley skrek.
Och plötsligt insåg de varför de andra skriken lät dåligt
bekant.

"Tja, här är jag", sa David McClean i barnkammarens dörröppning, "Åh,
hej." Han stirrade på de två barnen som satt i mitten av den öppna gläntan
äter en liten picknicklunch. Bortom dem fanns vattenhålet och det gula
veldtland; ovanför var den heta solen. Han började svettas. "Var är du
far och mor?"
Barnen tittade upp och log. "Åh, de kommer direkt."
"Bra, vi måste gå." På ett avstånd McClean såg lejonen
slåss och klor och sedan lugna ner sig för att mata i tysthet under
skuggiga träd.
Han kisade mot lejonen med handspetsen mot ögonen.
Nu var lejonen klara med att mata. De flyttade till vattenhålet för att dricka.
En skugga flimrade över Mr. McCleans heta ansikte, många skuggor flimrade.
Gammarna föll nerför den flammande himlen.
"En kopp te?" frågade Wendy tyst.

Ray Bradbury. Ett ljud av åska

(ljudet av åska)

Berättelsen anpassades av Natalya Fedchenko

Ilya Franks läsmetod

Ilya Franks läsmetod

Varje text är indelad i små avsnitt. Först kommer ett anpassat stycke – en text varvat med en bokstavlig rysk översättning och en liten lexikal kommentar. Sedan följer samma text, men redan oanpassad, utan uppmaningar.

Naturligtvis kommer du till en början att översvämmas av en flod av okända ord och former. Det finns ingen anledning att vara rädd för detta: ingen undersöker någon på dem. När du läser (även om det händer åtminstone i mitten eller till och med i slutet av boken), kommer allt att "sätta sig", och du kommer förmodligen att undra: "Ja, varför ges översättningen igen, varför är originalet form av ordet givet igen, allt är klart ändå!” När ett sådant ögonblick kommer, "när det redan är klart", är det värt att läsa tvärtom: först den oanpassade delen och sedan titta på den anpassade. (Samma sätt att läsa kan rekommenderas för dem som inte lär sig språket från grunden.)

Språket är till sin natur ett medel, inte ett mål, så det är bäst att lära sig det inte när det är speciellt lärt ut, utan när det används naturligt - antingen i livekommunikation eller nedsänkt i underhållande läsning. Sedan lär han sig själv, implicit.

Vårt minne är nära relaterat till hur vi känner oss i ett visst ögonblick, beror på vårt inre tillstånd, på hur "uppvakna" vi är nu (och inte på till exempel hur många gånger vi upprepar en fras eller hur många som gör övningarna) .

För att memorera behöver du inte sömnig, mekanisk proppning eller utveckling av vissa färdigheter, utan nyheten av intryck. Snarare än att upprepa ett ord flera gånger är det bättre att möta det i olika kombinationer och i olika semantiska sammanhang. Huvuddelen av det vanliga ordförrådet i läsningen som du erbjuds kommer förstås ihåg utan att proppa ihop sig - på grund av upprepning av ord. Efter att ha läst texten behöver du därför inte försöka memorera orden från den. "Tills jag lär mig kommer jag inte att gå vidare" - denna princip gäller inte här. Ju mer intensivt en person läser, desto snabbare springer de framåt - desto bättre. I det här fallet, konstigt nog, ju mer ytlig, desto mer avslappnad, desto bättre. Och då gör volymen av materialet sitt jobb, kvantiteten förvandlas till kvalitet. Allt som krävs av läsaren är alltså helt enkelt att läsa, inte tänka på främmande språk som, av någon anledning, måste läras ut, utan snarare om bokens innehåll.

Om du verkligen läser intensivt så kommer metoden att fungera. Det största problemet för alla dem som har studerat ett språk i många år är att de gör det lite i taget och inte störtar huvudlöst. Språk är inte matematik, du behöver inte lära dig det, du måste vänja dig vid det. Detta är inte en fråga om logik eller minne, utan om skicklighet. Det är ganska likt i denna mening en sport som måste utövas i ett visst läge, för annars blir det inget resultat. Om du läser mycket på en gång är gratis läsning på ett nytt språk en fråga om tre till fyra månader (med början från noll). Och om du lär dig lite i taget, då är det bara att tortera dig själv och halka på plats. I denna mening är språket som en isrutschbana - du måste snabbt springa upp den. Tills du springer upp kommer du att glida ner. Om ett sådant ögonblick uppnås att en person läser flytande, kommer han inte att förlora denna färdighet och kommer inte att glömma ordförråd, även om han återupptar läsningen på detta språk först efter några år. Och om du inte avslutade dina studier, kommer allt att försvinna.

Och hur är det med grammatiken? Faktiskt, för att förstå texten, utrustad med sådana tips, är kunskap om grammatik inte längre nödvändig - och så kommer allt att vara klart. Och så är det tillvänjning vid vissa former – och grammatiken förvärvas också latent. Detta liknar hur människor lär sig ett språk som aldrig har lärt sig dess grammatik, utan helt enkelt kommit in i den lämpliga språkmiljön. Jag säger detta inte för att hålla dig borta från grammatik (grammatik är en mycket intressant och användbar sak), utan för att du kan börja läsa en sådan bok utan några speciella kunskaper i grammatik, de mest elementära. Denna läsning kan rekommenderas redan i början.

Sådana böcker hjälper dig att övervinna en viktig barriär: du kommer att få ordförråd och vänja dig vid språkets logik, vilket sparar mycket tid och ansträngning.

Ray Bradbury. Ett ljud av åska

Skylten på väggen verkade darra under en film av glidande varmt vatten (skylten på väggen verkade darra under en film av glidande varmt vatten). Eckels kände hur hans ögonlock blinkade över hans blick (kännde hans ögonlock blinka = kände hur hans ögonlock blinkade ovanför hans blick), och skylten brann i detta tillfälliga mörker (och skylten brann i detta tillfälliga mörker):

TIDSAFARI (tillfällig safari), Inc. (Inkorporerat, registrerat som ett företag, dvs Safari in time-företag)

SAFARIS TILL NÅGOT ÅR TIDIGARE (safari /pl./ under något tidigare år).

DU GIFTAR DJURET (du namnger djuret).

VI TA DIG DIT (vi tar dig dit).

DU SKJUTAR DET (du skjuter honom).

Varm slem samlad i Eckels" hals (varmt slem har samlats /ackumulerats/ i Eckels hals); han svalde och tryckte ner den (han svalde och tryckte ner henne). Musklerna runt hans mun bildade ett leende (musklerna runt hans mun bildar ett leende) medan han sakta sträckte ut sin hand i luften (när han sakta sträckte ut sin hand i luften), och i den handen viftade en check på tio tusen dollar till mannen bakom skrivbordet (och i hans hand hade han en check på tio tusen dollar till mannen vid skrivbordet).

"Går denna safari garanti för att jag kommer tillbaka levande (garanterar safarin att jag kommer hem levande)?" "Vi garanterar ingenting (vi garanterar ingenting)", sa tjänstemannen (sa expediten), "förutom dinosaurierna (förutom dinosaurier)." Han vände (han vände). "Det här är Mr. Travis, din Safari-guide i det förflutna (detta är Mr. Travis, din guide till det förflutna). Han kommer att berätta vad och var du ska skjuta (han kommer att berätta vad och var du ska skjuta). Om han säger att ingen skjuter, ingen skjuter (om han säger skjut inte, skjut inte). Om du inte lyder instruktionerna, är det ett hårt straff på ytterligare tio tusen dollar (om du inte lyder instruktionerna kommer det att tillkomma höga böter på ytterligare tio tusen dollar) plus eventuella statliga åtgärder vid din återkomst (plus möjliga statliga åtgärder efter att du återvänt)."

Skylten på väggen verkade darra under en film av glidande varmt vatten. Eckels kände hur hans ögonlock blinkade över hans blick, och skylten brann i detta ögonblicks mörker:

TIME SAFARI, INC.

SAFARIS TILL NÅGOT ÅR TIDIGARE.

DU GIFTAR DJURET.

VI TA DIG DIT.

Varm slem samlades i Eckels" hals; han svalde och tryckte ner den. Musklerna runt hans mun bildade ett leende när han långsamt förde sin hand ut i luften och i den handen viftade en check på tio tusen dollar till mannen bakom skrivbord.

"Garar denna safari garanti för att jag kommer tillbaka levande?"

"Vi garanterar ingenting", sa tjänstemannen, "förutom dinosaurierna." Han vände. "Det här är Mr. Travis, din safariguide i det förflutna. Han kommer att berätta för dig vad och var du ska fotografera. Om han säger att ingen skjuter, ingen skjuter. Om du inte lyder instruktionerna kommer det att bli ett hårt straff på ytterligare tio tusen dollar, plus eventuella statliga åtgärder, när du kommer tillbaka.

Eckels sneglade över det stora kontoret på en massa och härva (tittade över det rymliga kontoret "på en hög och förvirring" = på en hög av något trassligt), en slingrande och surrande av trådar och stållådor (/på/ slingrande och surrande av trådar och stållådor: orm - en orm), vid ett norrsken (att lysa: aurora - gryning) som flimrade nu orange, nu silver, nu blått (som blinkade orange, sedan silver, sedan blått). Det hördes ett ljud som en gigantisk brasa som brann hela tiden (det var ett ljud som en gigantisk eld, helt brinnande tid), alla årtal och alla pergamentkalendrar (alla år och alla pergamentkalendrar /krönikor/), alla timmar hopade sig högt och satte i lågor (alla klockor staplade högt och satte eld).

En beröring av handen och denna bränning skulle (en beröring med handen och det skulle brinna), på ögonblicket (omedelbart), vackert vända sig (vackert vänd tillbaka). Eckels mindes ordalydelsen i annonserna till punkt och pricka (kom ihåg formuleringen i annonsen / upp till en bokstav). Av röding och aska (från aska och aska), av damm och kol (från damm och kol) som guldsalamandrar (som guldsalamandrar), de gamla åren, de gröna åren (gamla år, grön = unga år), kan hoppa (kan dyka upp = gå upp); rosor sötar luften (rosor sötar luften), vitt hår blir irländskt svart (vitt/grått/hår blir svart som irländskt), rynkor försvinna (rynkorna försvinner); allt, allt flyger tillbaka till frö (allt och alla återvänder / "flyger" / tillbaka till fröet), fly döden (rymma från döden) rusa ner till deras början (rusa till sina rötter), solen går upp i västerländsk himmel och går ner i härliga öster (solarna går upp i den västra himlen och går ner i de härliga österna), månar äter sig själva mitt emot seden (månar äter sig själva i motsats till sedvana = minskar från andra änden), allt och allt samlas i varandra som kinesiska lådor (allt och allt viker sig in i varandra som kinesiska lådor / enligt principen om häckande dockor /), kaniner i hattar (/gilla/ kaniner i hatt), allt och allt återvänder till den nya döden (allt och allt återgår till ett nytt / nytt / död), frödöden (frödöd), den gröna döden (grön död), till tiden före början (efter tid före start = före start). En touch av en hand kan göra det (en beröring med handen kan göra det), enklaste beröring av en hand (enkel handberöring).

Bradbury Ray (Ray Bradbury) (1920 - 2012) - amerikansk författare, känd för dystopin Fahrenheit 451, Martian Chronicles-serien med berättelser och den delvis självbiografiska romanen Maskrosvin. Under sitt liv skapade Bradbury mer än åttahundra olika litterära verk, inklusive flera romaner och noveller, hundratals noveller, dussintals pjäser, ett antal artiklar, noter och dikter. Hans berättelser har varit föremål för flera filmatiseringar, teateruppsättningar och musikaliska kompositioner. Bradbury anses traditionellt vara en klassiker inom science fiction, även om en betydande del av hans arbete dras mot genren fantasy, liknelse eller saga.

Ray Bradbury föddes den 22 augusti 1920 i Waukegan, Illinois. Det andra namnet - Douglas - fick han för att hedra den tidens berömda skådespelare, Douglas Fairbanks. Far - Leonard Spaulding Bradbury (en ättling till de brittiska pionjärerna). Mamma - Marie Esther Moberg, svensk till födseln.

1934 flyttade familjen Bradbury till Los Angeles, där Ray bodde hela sitt liv. Författarens barndom och ungdom gick över under den stora depressionen, han hade inga medel för en universitetsutbildning, men efter att ha bestämt sig för att bli författare vid nästan 12 år, följde Ray honom med avundsvärd uthållighet och tänkte aldrig på ett annat yrke. Som ung sålde han tidningar och levde sedan på sin fru i flera år, tills hans första stora verk, The Martian Chronicles, slutligen publicerades 1950. Sedan, efter att ha skrivit romanen Fahrenheit 451 1953 och publicerats i de första numren av Playboy magazine, växte hans berömmelse till hela världen.

Ray Bradbury omnämns ofta som science fiction-mästaren, en av de bästa science fiction-författarna och grundaren av många av genrens traditioner. Faktum är att Bradbury inte är en science fiction-författare, eftersom hans verk bör tillskrivas "stor", icke-genrelitteratur, och han har bara en liten del av verkligt fantastiska verk.

De flesta av Bradburys verk är noveller av icke-underhållande karaktär, som innehåller korta skisser, reducerade till dramatiska, psykologiska ögonblick, byggda huvudsakligen på dialoger, monologer och reflektioner av karaktärerna. Trots den uppenbara talangen för att uppfinna olika handlingar, ofta underhållande och originella, inskränker sig författaren ofta till handlingslösa skisser, mycket metaforiska, fulla av dolda betydelser eller som inte bär en viss semantisk belastning alls. Och även i välskräddarsydda verk kan Bradbury enkelt bryta berättelsen, undvika detaljer och lämna handlingen i ett ögonblick av akuta passioner. Dessutom kan nästan inget av författarens verk dömas för att moralisera och påtvinga hans synvinkel: i 99% av verken förblir författaren "bakom kulisserna". Situationen kan utvecklas godtyckligt partisk, men Bradbury kommer aldrig att leda läsaren till en slutsats. Som om han ser sin uppgift i att spännande läsaren, förvärra situationen och lämna, låta honom fundera över boken.

Och om Bradbury avvek från sina andra kreativa principer, så förändrades hans "språk", det vill säga sätten att presentera bilder, tankar, nästan aldrig. De karakteristiska dragen i hans språk är "akvarell", ett minimum av detaljer, beskrivningar, detaljer, handlingar. Det finns inte så mycket fantasi (brist på realism), utan försummelse av värdet av rimlighet. Denna funktion gäller även intrig (fantasticitet samexisterar lätt med sagolikhet, deckare med melodrama, sveper bort gränserna för genrer) och språk: Bradbury försummar beskrivningar av handlingsplatser, hjältars utseende, namn, datum, siffror. Naturligtvis kan man i hans verk inte hitta tekniska detaljer och fiktion på det tekniska området.

Följaktligen, utan att göra handlingsbasen absolut, ändrar Bradbury enkelt stilar och genrer i sina verk. I berättelserna från samma skrivår kan man lätt hitta science fiction, melodrama, deckare, fantasy, historiska sketcher m.m.

Så vitt man kan bedöma utifrån essäer och intervjuer predikar Bradbury en litteratur av känslor, inte tankar. Känslor, inte handlingar. stater, inte händelser.

Som ung man brände han en gång alla sina olyckliga svaga historier och arrangerade en stor brasa i sitt område. "Jag brände två miljoner ord," sa han sorgset. Detta spektakel låg senare till grund för hans debutroman, Fahrenheit 451, om bokbränning och en berättelse om samma ämne.

Bradburys verk är motsatsen till den klassiska kortprosan med intriger och ett chockslut. Om läsaren letar efter underhållning och intriger kommer han sannolikt att bli besviken. Det är intressant att sådana stämningshistorier, känslor-skisser, som författaren själv lever i, är närmare en mogen läsare. De flesta av Bradburys fans är medelålders och äldre människor. Mästaren själv är känd bland sina kollegor, amerikanska science fiction-författare, som en "gammal god berättare", vars inställning är mycket respektfull.

Bradbury står upp för andliga värderingar och framför allt för fantasi och kreativitet. Nästan det högsta värdet Bradbury förklarar människans inre värld, hennes världsbild, fantasi. Författaren erkänner en persons förmåga att känna, empati med huvudkvaliteten.

I sina verk sympatiserar han i första hand med konstmänniskor (och ännu mer med sina kännare) än med alla andra. Ofta, samtidigt, på sidorna i sina böcker, slår Bradbury brutalt ner "fiender" - känslolösa människor som saknar fantasi, känslomän, tjänstemän, politiker - de som stör det normala livet för kreativa människor, självuttryck, kommunikation, som reducerar kultur till konventioner, masskaraktär, standardisering, gör livet torrt, tråkigt, andligt fattigt, fadd.