Ivan Bunin gick till historien, först och främst som en berömd rysk poet i början av 1900-talet, en period som kallas " silveråldern»Rysk litteratur. Till hans penna hör dock ett ansenligt antal prosaverk, som upptar långt ifrån sista plats i den ryska litterära kreativitetens gyllene fond. Som prosaförfattare var Bunin känd för sin berömda samling "Mörka gränder" och berättelsen med samma namn, där han pratade om kärlek, öde och andra komplexa saker som utgör mänskligt liv. Den kloka Litrecon erbjuder dig en analys enligt en plan. Sammanfattning hittar du böcker med citat.
Historien om att skriva berättelsen "Mörka gränder" är Intressanta fakta som belyser författarens avsikt:
- Berättelsen "Mörka gränder" skapades av Bunin som en del av en stor novellsamling. Under denna period av sitt liv levde Bunin i exil, efter att ha lämnat Ryssland efter händelserna under det sjuttonde året. Författarens besvikelse och förlust, som han kände efter döden av den förrevolutionäras vanliga livsstil ryska imperiet, förvärrad av ett svårt liv i ett främmande land, hittade sin väg ut på sidorna i hans samling.
- Bunin började arbeta med samlingen 1937, och 1938 skrev han också berättelsen "Mörka gränder". Berättelsen publicerades första gången i New York 1943 i publikationen " ny jord". Men det huvudsakliga lagret av arbetet avslutades först 1945.
- Epigrafen till berättelsen var ett citat av L.N. Tolstoj: "Kärlek förstår inte döden. Kärlek är livet." Varje bok i serien är tillägnad olika aspekter av denna känsla.
- När han skrev verket led författaren av ensamhet och fattigdom, eftersom förkrigstiden och krigstiden i Europa präglades av strömavbrott och höjda priser på de mest nödvändiga produkterna.
Regi och genre
Berättelsen "Mörka gränder" skapades som en del av den litterära riktningen. Författaren strävar efter den mest naturalistiska rekreationen verkliga livet. Bilderna, talet och handlingarna hos karaktärerna som skapats av honom ser så autentiska och organiska ut som möjligt. Läsaren kan tro att händelserna som Bunin berättade kunde ha hänt i verkligheten.
Genremässigt är Dark Alleys en novell. Handlingen omfattar en kort tidsperiod och ett minsta antal karaktärer. Och frånvaron av några detaljer betonar det typiska för situationen som beskrivs i detta arbete.
Sammansättning
Berättelsen är uppdelad i tre logiska delar: huvudkaraktär kommer till värdshuset, för ett samtal och går.
- Den första delen innehåller en utläggning som visar oss huvudpersonerna och berättar bakgrunden.
- Den andra delen är reserverad för ögongloberna och klimax, karaktärerna startar en konversation, minns det förflutna, detta återupplivas i dem, verkar det som, sedan länge döda känslor.
- I den tredje delen finns en denouement, och efter den finalen: hjältarna avbryter samtalet och säger adjö för alltid.
Namnets betydelse
Titeln på berättelsen "Mörka gränder" har flera betydelser. Först och främst, för Bunin är mörka gränder en symbol för det förflutna, en svunnen tid av hans ungdom. Berättelsen i sig är tillägnad att tänka på det förflutna, om förlorade framtidsutsikter och saknad lycka.
Innebörden av titeln "Mörka gränder" förklaras delvis av dess källa: I.A. Bunin tog det från Ogarevs dikt "En vanlig berättelse":
Runt omkring blommade scharlakansröd nypon
Det fanns en gränd av mörka lindar ...
Rysk poesi påminde honom om något som inte kan återlämnas: vackra trädgårdar adliga gods, ett ensamt liv under lindarnas skugga, tidens obehagliga gång.
Titeln berör också temat öde och kärlek, människolivets oförutsägbarhet, när ett till synes länge passerat och bortglömt skede av livet åter kan mötas på en persons väg i det mest oväntade ögonblicket. Gränden är en återspegling av livsvägen, mörk och dold för nyfikna ögon.
Sammanfattning: vad handlar historien om?
En höstdag stannar en gammal militär vid namn Nikolai för att vila i ett privat rum nära postkontoret. Han inleder ett samtal med värdinnan, det visar sig plötsligt att värdinnan i rummet är hans gamla älskare Nadezhda, som de hade en affär med för många år sedan.
Hjältarna börjar minnas det förflutna, men minnet ger dem inget annat än smärta. Efter avskedet hittade flickan aldrig sin lycka. Alla dessa år tänkte Nadezhda bara på Nikolai och kunde inte förlåta honom för att han lämnade henne.
Huvudpersonen, plågad av samvete och tvivel, ger sig bråttom iväg och tänker på hur hans liv kunde ha sett ut om han hade agerat annorlunda. The Wise Litrecon skrev mer om handlingen i. Där hittar du även en recension för läsarens dagbok.
Huvudpersoner och deras egenskaper
Hjältarnas egenskaper och bildsystemet i berättelsen "Dark Alleys" hittade sin plats i tabellen:
| Nikolai Alekseevich | en man omkring sextio år gammal. Adelsman. Militär. En smal gubbe med en sträng men trött blick. Inför sitt förflutna visar han svaghet och obeslutsamhet och väljer att fly från det. I sin ungdom fördes han bort av en bondkvinna, men lämnade henne utan ånger när han hittade en kvinna i sin krets. Men familjelivet fungerade inte: hans fru lämnade honom och hans son levde inte upp till förväntningarna. |
| Hoppas | en vacker fyrtioåttaårig kvinna som såg ut som en zigenare. Utrustad med starka känslor och ett långt minne. Så hon kunde inte glömma Nikolai och finna sin lycka och hysa ett agg mot honom för resten av sitt liv. En gång var hon en enkel bondkvinna, men med tiden kunde hon skapa sitt eget företag och utveckla sin ekonomi. En ärlig och uppriktig kvinna kunde inte gifta sig till bekostnad av bedrägeri, för hela sitt liv älskade hon en person. |
Ämnen
Temat för berättelsen "Mörka gränder" speglar innehållet i hela Bunin-cykeln. Den kloka Litrecon kommer att komplettera detta avsnitt om det finns ett behov av att skriva om det i kommentarerna:
- Kärlek i Bunins verk representeras den av en mäktig och farlig kraft som sällan ger verklig lycka till en person, och som oftast bara ger honom nytt lidande och ånger. Emellertid är stunder av passion det bästa som händer människor. Känslor lyser starkast i minnet.
- Öde- den här historien visar oss hur, det verkar, den vanligaste kortvariga romansen kan påverka en persons öde. Nikolai kunde inte bygga sin lycka på Nadezhdas olycka. Hans handling förvandlades till en spegelupprepning: först övergav han, sedan övergav de honom.
- Moraliskt val. Berättelsen är också fylld av ånger över det förflutna, reflektioner om huruvida en person kan göra ett val på sin livsväg, och om han kan göra detta val på rätt sätt. Nikolai driver bort tanken på vad som skulle hända om han gifte sig med Nadezhda, eftersom han är rädd att erkänna sitt misstag.
- Nostalgi. Hjältarna har lidit mycket av kärlek, men att dyka in i det förflutna får dem att upptäcka en lycka som inte längre finns där. Det visade sig att de första ögonblicken av passion och ungdom var själva lyckan som karaktärerna så saknade i framtiden.
Problem
Problematiken med berättelsen "Mörka gränder" kan också ökas i volym om man skriver till Litrekon vad som saknas.
- Förräderi- Faktum är att Nikolai förrådde kärleken, glömde sin älskade och lämnade henne åt sitt öde. Efter att ha visat själviskhet bröt hjälten livet för en tjej som uppriktigt älskade honom hela sitt liv.
- Förtvivlan- livet i Bunins verk visas som en svår och obehaglig "gränd", som för med sig lidande och prövningar för en person. Ingen av karaktärerna blev lycklig. Nikolai var besviken på familjen och Nadezhda blev besviken på kärlek.
- Social ojämlikhet. Nikolai förblev en mästare för Nadezhda, varför han lämnade henne så lätt. Med en kvinna i hans krets kunde han inte göra detta, eftersom samhället skulle fördöma honom. Det hindrade honom också från att välja Nadezhda, eftersom en bondekvinna inte är ett par för en mästare.
- Hämnd och generositet. Nadezhda kunde aldrig förlåta sin gärningsman. Hans lättsinne förolämpar henne i samtalet. Hela denna tid kom han inte ens ihåg den som han lämnade, men hon älskade, led och kunde inte släppa minnena av separation.
Huvudtanken
Innebörden i berättelsen "Mörka gränder" kan tydligt spåras: detta är Bunins längtan efter det förflutna, hans resonemang om sitt öde, sin generations öde och själva Rysslands öde. Hans tankar handlar om förlorad lycka, om ett liv som levt förgäves och ett grymt ödes växlingar. Nadezhda är en återspegling av allt nationellt, ryskt, hängivet och moraliskt hel, och Nikolai är en svag och feg representant för den härskande adelsklassen, som i form av sin älskade lämnade Ryssland, men inte blev lyckligare eller friare från detta. . Det visade sig att bara hon älskade och accepterade honom för den han är. I bilden av Nadezhda sjöng Bunin om sitt hemland - tålmodig, ödmjuk, stark, men plågad, förolämpad av förräderi.
Han visar oss också kärlekens kraft och hur lättsinne i en relation kan skada både personen själv och alla omkring honom. Huvudidén med berättelsen "Dark Alleys" är en varning till dem som fortfarande går längs livets mörka gränd på jakt efter lycka: den kanske redan finns där, du behöver bara se den och inte släppa den.
Vad lär det ut?
Berättelsen "Mörka gränder" lär oss hur viktigt det är att inte förändra kärleken, inte leka med den, för lurad kärlek ger upphov till förtvivlan, bryter en persons mentala hälsa och lämnar ett smärtsamt sår på hans själ. Det är moralen i stycket.
"Mörka gränder" får oss att fundera på om vi kan påverka vårt eget öde. De uppmanar oss att tänka på konsekvenserna av våra handlingar, att inte gå igenom livet lättsinnigt och själviskt, för en dag kommer våra handlingar att återvända till oss i sin helhet.
Kritik
Samlingen skrevs och publicerades under andra världskriget, det var under denna period som Bunin, som hade varit i hård opposition mot Sovjetunionen hela denna tid, började gradvis ändra sina åsikter, och såg det sovjetiska folkets heroiska kamp med en yttre angripare.
Bunin återvände aldrig till Ryssland, men efter hans död började hans verk, bland annat mörka gränder, publiceras i Sovjetunionen, där de uppskattades mycket av litteraturkritiker, och så småningom erkändes som en del av det ryska litterära arvet.
Intressanta recensioner och vetenskapligt arbete moderna forskare. Till exempel har T.V. Marchenko analyserade Bunins författares stil:
I denna bok berättar T.V. Marchenko (efter L.V. Pumpyansky) menar att Bunins konst (även senare) bara är besläktad med modernismens konst, men förlitar sig i allmänhet på klassikerna, eftersom den försöker återuppstå med största precision och intensitet (i ett annat sammanhang, ju mer traditionell "reflektera "") verkliga världen. Bunin har under tre decennier utvecklat "konstnär" i rysk prosa, en riktning som är förknippad med G. Flauberts verk, och går sedan parallellt med sökandet efter M. Proust. Bunin har vissa modernistiska drag (metoden för narrativ fragmentering), och några (ironi eller lek) är helt främmande för Bunins poetik.
Litteraturkritikern Yevgeny Ponomarev noterade att Bunins arbete är kontinuerligt: en idé flyter smidigt från den föregående.
The Life of Arseniev använder ett antal tidigare texter, revideras flera gånger under publiceringsprocessen och fortsätter eller fortsätter inte. Ur skisserna för den andra volymen av romanen växer idén om "Dark Alleys". Men "Mörka gränder" utspelar sig oändligt i Bunins verk och bildar en stor krets av berättelser som författaren antingen tar med eller inte tar med i en ny potentiell upplaga.
Han lyfter också fram de modernistiska dragen i berättelsen och noterar Bunins innovation:
"Mörka gränder" - början på Bunins rörelse från det modernistiska sättet att skriva mot stärkande reflektion och litterär lek. I den första "programmatiska" berättelsen, som öppnar boken och bär samma namn, finns den tidigare reflektionsmekanismen fortfarande bevarad, om än i en mer komplicerad form. Hjältarna träffades många år senare, deras liv under de senaste åren är markerade med en prickad linje, i finalen ritar hjälten mentalt en alternativ handling: "Tänk om jag inte hade lämnat henne? Vilket nonsens! Denna samma Nadezhda är inte värdshusets vårdare, utan min fru, älskarinna i mitt hus i St Petersburg, mina barns mor?”
Temat kärlek i litteraturen fick sitt mest fullständiga avslöjande i A. Bunins berättelsecykel "Mörka gränder". Hela cykeln består av trettioåtta berättelser. Alla berättelser i samlingen förenas av temat olycklig kärlek. I sina berättelser visar han kärlek uppriktigt och djärvt. Bunins kärlek är på sätt och vis kriminell, den överskrider normen, går utöver det vanliga. I hans verk är kärlek en speciell syntes av ande och kött.
Våra experter kan kontrollera din uppsats enligt USE-kriterierna
Webbplatsexperter Kritika24.ru
Lärare från ledande skolor och nuvarande experter från Ryska federationens utbildningsministerium.
Ande är en hög och vacker kärlek som tränger in i själar och binder dem till varandra. Och kärleken till köttet, på ett annat sätt, köttsliga njutningar. Sådan kärlek ger bara fysisk njutning. Som ett exempel, låt oss analysera Bunins berättelse "Dark Alleys".
Berättelsen "Dark Alleys" skrevs av Bunin i exil, under inflytande av dikten "En vanlig berättelse". Handlingen bygger på mötet mellan två äldre personer efter många års separation. Mer exakt hänvisar berättelsen till trettio år.
Sedan deras senaste möte har det varit det hela livet som de bodde var för sig. I sin ungdom lämnade Nikolai Alexandrovich Nadezhda, som senare fick sin frihet och blev värdshusets älskarinna. Mötet mellan huvudkaraktärerna väcker en hel storm av känslor, minnen och upplevelser. Efter ett samtal med Nadezhda förstår Nikolai Aleksandrovich att det förflutna inte kan återvändas. Han går snart. När han lämnar inser han att om han inte hade övergett denna piga, skulle han nu kunna få en lycklig familj.
Så sammansättningen av berättelsen kan delas in i tre kompositionsdelar: hjältens ankomst till värdshuset, mötet med tidigare älskare, reflektioner på vägen efter mötet.
Den första delen av verket är ett avsnitt som visar älskandes möte, hur de känner igen varandra. Det här avsnittet visar karaktärernas porträttegenskaper. Den sociala skillnaden mellan karaktärerna visas också.
Den andra delen av arbetet är huvuddelen. Här ser vi en beskrivning av karaktärernas känslor, känslor och upplevelser. Sociala restriktioner slopas. Nu framträder karaktärerna framför varandra inte som hotellägare och soldat, utan som förälskade man och kvinna. Den här delen låter dig lära känna karaktärerna bättre. Författaren visar oss tydligt hur karaktärerna förhåller sig till denna kärlek. Nadezhda har aldrig varit gift, hon räddade sig själv för sin älskare. Och Nikolai gifte sig med en annan kvinna och var hängiven henne, precis som han blev förrådd av sin son.
Den tredje delen av verket är Nicholas avgång. För honom är sociala normer viktiga, som han inte kan försumma. Men samtidigt plågas han av tankar om att hans liv skulle kunna bli mycket bättre om han stannade hos henne.
Alla Bunins berättelser är genomsyrade av olycklig kärlek som går utöver det vanliga. Oavsett om det är uppriktig kärlek eller bara passion, men hon är alltid olycklig. Berättelsernas hjältar tvingas lämna av en eller annan anledning. Detta kan vara en skillnad i sociala skikt, ålder eller helt enkelt en påtvingad separation. På ett eller annat sätt, enligt Bunin, förblir kärleken ett drama, och ibland en tragedi.
Uppdaterad: 2017-10-29
Uppmärksamhet!
Tack för din uppmärksamhet.
Om du upptäcker ett fel eller stavfel markerar du texten och trycker på Ctrl+Enter.
Således kommer du att ge ovärderlig nytta för projektet och andra läsare.
En cykel av berättelser som heter "Mörka gränder" är tillägnad det eviga temat för någon form av konst - kärlek. Man säger om "Mörka gränder" som ett slags kärleksuppslagsverk, som innehåller de mest mångsidiga och otroliga berättelser om denna stora och ofta motsägelsefulla känsla.
Och berättelserna som inkluderades i Bunins samling förvånar med sina olika handlingar och extraordinära stil, de är de viktigaste assistenterna till Bunin, som vill skildra kärlek på toppen av känslor, tragisk kärlek, men från detta - och perfekt.
Funktion i cykeln "Dark Alleys"
Själva frasen, som fungerade som namnet på samlingen, togs av författaren från dikten "En vanlig berättelse" av N. Ogaryov, som är tillägnad den första kärleken, som inte hade den förväntade fortsättningen.
I själva samlingen finns en berättelse med det namnet, men det betyder inte att den här berättelsen är den huvudsakliga, nej, detta uttryck är personifieringen av stämningen i alla berättelser och berättelser, en gemensam svårfångad betydelse, en transparent, nästan osynlig tråd som förbinder berättelserna med varandra.
Ett inslag i cykeln av berättelser "Mörka gränder" kan kallas ögonblick när kärleken till två hjältar, av någon anledning, inte längre kan fortsätta. Ofta är bödeln för Bunins hjältars passionerade känslor döden, ibland oförutsedda omständigheter eller olyckor, men viktigast av allt, kärlek ges aldrig för att gå i uppfyllelse.
Detta är nyckelbegreppet i Bunins idé om jordisk kärlek mellan två. Han vill visa kärlek på toppen av sin storhetstid, han vill betona dess verkliga rikedom och högsta värde, att det inte behöver förvandlas till livsförhållanden, som bröllop, äktenskap, liv tillsammans ...
Kvinnliga bilder av "Mörka gränder"
Särskild uppmärksamhet bör ägnas ovanliga kvinnoporträtt, som är så rika på "Dark Alleys". Ivan Alekseevich skriver ut bilder av kvinnor med sådan grace och originalitet att det kvinnliga porträttet av varje berättelse blir oförglömligt och verkligen spännande.
Bunins skicklighet består i flera exakta uttryck och metaforer som omedelbart drar in i läsarens sinne den bild som författaren beskriver med många färger, nyanser och nyanser.
Berättelserna "Rus", "Antigone", "Galya Ganskaya" är ett exemplariskt exempel på olika, men levande bilder av en rysk kvinna. Tjejerna vars berättelser är skapade av den begåvade Bunin påminner en del om kärlekshistorierna de upplever.
Vi kan säga att författarens nyckeluppmärksamhet riktas just mot dessa två delar av berättelsens cykel: kvinnor och kärlek. Och kärlekshistorier är lika rika, unika, ibland ödesdigra och mästerliga, ibland så originella och otroliga att det är svårt att tro på dem.
Manliga bilder i "Mörka gränder" är viljesvaga och ouppriktiga, och detta avgör också det ödesdigra förloppet för alla kärlekshistorier.
Kärleksdrag i "Dark Alleys"
Berättelserna om "Dark Alleys" avslöjar inte bara temat kärlek, de avslöjar djupet av den mänskliga personligheten och själen, och själva begreppet "kärlek" presenteras som grunden för detta svåra och inte alltid lyckliga liv.
Och kärlek behöver inte vara ömsesidig för att ge oförglömliga intryck, kärlek behöver inte förvandlas till något evigt och obevekligt pågående för att behaga och göra en person lycklig.
Bunin visar skarpt och subtilt bara "ögonblick" av kärlek, för vars skull det är värt att uppleva allt annat, för vars skull det är värt att leva.
"Ren måndag" berättelse
Berättelsen "Clean Monday" är en mystisk och inte helt förstådd kärlekshistoria. Bunin beskriver ett par unga älskare som verkar vara perfekta för varandra på utsidan, men haken är att deras inre världar inte har något gemensamt.
Bilden av en ung man är enkel och logisk, medan bilden av hans älskade är otillgänglig och komplex, vilket slår hennes utvalda med dess inkonsekvens. En dag säger hon att hon skulle vilja gå till ett kloster, och detta orsakar fullständig förvirring och missförstånd för hjälten.
Och slutet på denna kärlek är lika komplext och obegripligt som hjältinnan själv. Efter intimitet med en ung man lämnar hon honom tyst och ber honom sedan att inte fråga något, och snart får han veta att hon har gått till klostret.
Hon fattade beslutet på Clean Monday, när det fanns en intimitet mellan älskare, och symbolen för denna semester är en symbol för hennes renhet och plåga, som hon vill bli av med.
Behöver du hjälp med dina studier?
Tidigare ämne: Tolstoj "Mitt i en bullrig boll": tema, komposition, bildspråk, historiaNästa ämne: Kuprin "Garnet Armband": innehållet och temat för kärlek i berättelsen
"ofta kallad" kärlekens uppslagsverk ". De trettioåtta berättelserna som ingår i cykeln förenas av denna fantastiska känsla. "Mörka gränder" blev den mest betydelsefulla händelsen i den berömda ryske författarens sena arbete.
2. Skapelsens historia. Berättelserna som ingår i cykeln Dark Alleys skrevs av Bunin från 1937 till 1949. Det var inte lätt att jobba. 70-årig författare bodde i Frankrike när det ockuperades tyska trupper. Genom att skapa sitt "kärlekstempel" försökte Bunin skydda sig från ilska och hat, som gradvis omslöt hela världen.
3. Namnets betydelse. Samlingen inleds med en berättelse med samma namn, vars titel omedelbart sätter stämningen i hela cykeln. "Mörka gränder" symboliserar den mänskliga själens djupaste fördjupningar, där kärlek föds och aldrig dör.
Nattvandringar för älskare längs gränderna nämns också i andra berättelser om cykeln ("Natalie", "Swing"). Bunin kom ihåg att idén till den första berättelsen kom till honom när han läste Ogarevs dikt. Rader från den framträder i minnet av huvudpersonen: "det fanns mörka lindgränder ..."
4. Genus och genre. Cykel korta historier om kärlek.
5. Huvudtema samling - kärlek, manifesterad i form av en plötslig blixt av alltförtärande passion. Det finns ingen långvarig relation mellan berättelsernas huvudpersoner. Oftast kommer kärleken till dem bara för en natt. Detta är den stora tragedin i alla berättelser. Älskare är separerade på olika sätt: på begäran av sina föräldrar ("Rusya"), på grund av den oundvikliga återgången till familjeliv("Visitkort"), på grund av olika social status ("Steg").
Ibland leder fatal passion till döden. I berättelsen "Kavkaz" begår en lurad make självmord. Huvudpersonens död i berättelsen "Zoyka och Valeria" är mycket tragisk. Ett antal berättelser är tillägnade kärleken mellan en adelsman och en enkel bondflicka. Å ena sidan var det mycket lätt för en representant för överklassen att uppnå gunst från en bondekvinna som vördade honom. Men under en tid kollapsade sociala hinder verkligen innan en fantastisk känsla. Den oundvikliga avskeden ljöd av stor smärta i de älskandes hjärtan.
6. Frågor. Cykelns huvudproblem är den sanna kärlekens förgänglighet. Det liknar en ljus blixt som bokstavligen förblindar en förälskad person och för alltid förblir den mest minnesvärda händelsen i livet för honom. Ett annat problem följer av detta - för ett kort ögonblick av lycka kommer oundvikligen vedergällning att följa. Det kan ta vilken form som helst. Men älskare ångrar aldrig att de gav efter för hjärtats kallelse.
Att växa upp och vinna livserfarenhet, de är alla likadana i drömmar kommer tillbaka till det förflutna. Detta problem ställs i den första berättelsen. Huvudpersonen, trettio år senare, möter en bondekvinna som han en gång grymt lurade. Det förvånar honom att hon har varit trogen i många år, men ändå inte förlåtit honom för förolämpningar. Minnen från tidigare kärlek gjorde en person som redan närmar sig ålderdom extremt upphetsad. Efter att ha sagt adjö till kvinnan kan han inte återhämta sig under lång tid, och tänker på den andra riktningen på hans livsväg.
Bunin berör också problemet med våldsam kärlek, som en extrem manifestation av ohämmat begär. En av de mest tragiska berättelserna är "Fool". Seminaristen som förförde kocken och gjorde ett fult barn av henne skäms över sin handling. Men den försvarslösa kvinnan får betala för det. Kärlek kallas med rätta den mäktigaste mänskliga känslan.
Ett stort antal självmord sker under påverkan av obesvarad kärlek. Dessutom kan inte bara ett uppenbart förräderi, utan någon obetydlig anledning för andra driva en person till ett ödesdigert steg. I berättelsen "Galya Ganskaya" berättade huvudpersonen bara för kvinnan att han skulle åka till Italien för en kort stund. Detta var skäl nog för Gali att ta giftet.
7. Hjältar. Cykelns huvudkaraktärer är bara förälskade människor. Ibland berättas historien i första person. Av de mest slående psykologiska bilderna kan man peka ut Marusya ("Rusya"), Natalie och Sonya ("Natalie"), Polya ("Madrid"). Bunin ägnar i allmänhet mer uppmärksamhet åt kvinnliga karaktärer.
8. Handling och komposition. Det finns ingen gemensam handling i berättelsecykeln "Mörka gränder". Samlingen är uppdelad i tre delar. Berättelserna är ordnade i kronologisk ordning efter hur de skrivits: Del I - 1937-1938, Del II - 1940-1941, Del III - 1943-1949.
9. Vad lär författaren ut? Bunin anklagas ofta för överdriven erotik i Dark Alleys-cykeln. Obetydliga beskrivningar – viljan att visa kärlek som den verkligen är. Detta är Bunins stora livssanning. Han säger direkt att bakom alla höga ord ligger tillfredsställelsen av det köttsliga begäret, vilket är huvudmålet kärleksförhållande. För vissa kan detta verkligen verka för grovt och okomplicerat. Men det går inte att komma ifrån detta. Bunin bevisar att endast kärlek är huvudmotorn i mänskligt liv. Att älska och bli älskad är varje persons naturliga önskan.
Berättelsen "Mörka gränder" öppnar kanske den mest kända Bunin-cykeln av berättelser, som fick sitt namn från detta första "titel"-verk. Det är känt vilken betydelse författaren fäste vid det ursprungliga ljudet, den första "noten" i berättelsen, vars klang var att bestämma hela ljudpaletten för verket. En slags "början", som skapar en speciell lyrisk atmosfär av berättelsen, var raderna från N. Ogarevs dikt "En vanlig berättelse":
Det var en underbar vår
De satt på stranden
Hon var i sin bästa ålder,
Hans mustasch var knappt svart.
Runt vildrosen blommade scharlakansröd,
Det fanns en gränd av mörka lindar...
Ho, som alltid med Bunin, är "ljud" oskiljaktigt från "bild". För honom, som han skrev i anteckningarna "Uppkomsten av mina berättelser", i början av arbetet med berättelsen, "någon sorts stor väg, en trojka spänd till en tarantass, och höstens dåliga väder" presenterade sig för honom. Det är nödvändigt att lägga till detta en litterär impuls, som också spelade en roll: Bunin heter "Resurrection" av L.N. Tolstoj, hjältarna i denna roman är den unga Nekhlyudov och Katyusha Maslova. Allt detta samlades i författarens fantasi, och en berättelse föddes om förlorad lycka, om tidens oåterkallelighet, om förlorade illusioner och om det förflutnas makt över en person.
Hjältarnas möte, en gång i ungdomen förenade av en brinnande kärlekskänsla, äger rum många år senare i den vanligaste, kanske till och med obeskrivliga miljön: i ett lerskred, i ett värdshus som ligger på en stor vägbana. Bunin snålar inte med "prosaiska" detaljer: "en tarantass kastad med lera", "enkla hästar", "svansar bundna från slask". Å andra sidan får porträttet av den anlände mannen ett detaljerat sådant, uppenbarligen tänkt att väcka sympati: "en smal gammal militär", med svarta ögonbryn, vit mustasch och rakad haka. Hans utseende talar om adel, och en strikt men trött blick står i kontrast till livligheten i hans rörelser (författaren märker hur han "kastade" benet ur tarantassen, "sprang upp" till verandan). Bunin vill tydligt betona sambandet i hjälten av livlighet och mognad, ungdomlighet och stillhet, vilket är mycket viktigt för att den övergripande idén om berättelsen, inblandad i önskan att kollidera med det förflutna och nuet, ska slå en gnista av minnen som kommer att belysa det förflutna med ett starkt ljus och förbränna, förvandlas till aska vad som finns idag.
Författaren drar medvetet fram utläggningen: av de tre och en halv sidor som ges till berättelsen är nästan en sida upptagen av "inledningen". Förutom att beskriva den regniga dagen, hjältens utseende (och samtidigt en detaljerad beskrivning av kuskens utseende), som kompletteras med nya detaljer i takt med att hjälten blir av med ytterkläder, innehåller den även detaljerad beskrivning rum där besökaren befann sig. Dessutom är refrängen i denna beskrivning en indikation på renlighet och ordning: en ren duk på bordet, rent tvättade bänkar, en nyligen vitkalkad spis, en ny bild i hörnet ... Författaren fokuserar på detta, eftersom det är känt att ägarna till ryska värdshus och hotell inte var prydliga och kackerlackor och dunkla fönster angripna av flugor var ett ständigt inslag på dessa platser. Därför vill han uppmärksamma oss på det nästan unika i hur denna institution upprätthålls av dess ägare, eller snarare, som vi snart kommer att få reda på, av dess ägare.
Hjälten Ho förblir likgiltig för miljön, även om han senare noterar renlighet och ordning. Det kan ses av hans beteende och gester att han är irriterad, trött (Bunin använder epitetet trött för andra gången, nu i förhållande till hela utseendet på officeren som anlände), kanske inte särskilt frisk (”blek tunn hand” ), fientlig mot allt som händer ("fientligt" kallas ägarna), frånvarande ("ouppmärksamt" svarar på frågorna från värdinnan som dök upp). Och bara den här kvinnans oväntade adress till honom: "Nikolai Alekseevich," får honom att tyckas vakna. Trots allt, innan dess, ställde han frågor till henne rent mekaniskt, utan att tänka, även om han lyckades ta en titt på hennes figur, notera rundade axlar, lätta ben i slitna tatariska skor.
Författaren själv, som om utöver hjältens "osynliga" utseende, ger ett mycket mer skarpt uttrycksfullt, oväntat, saftigt porträtt av kvinnan som kom in: inte särskilt ung, men fortfarande vacker, som en zigenare, fyllig, men inte tung kvinna. Bunin tillgriper medvetet naturalistiska, nästan antiestetiska detaljer: stora bröst, en triangulär mage, som en gås. Men bildens trotsiga antiesteticism är "borttagen": brösten är gömda under en röd blus (det diminutiva suffixet är avsett att förmedla en känsla av lätthet), och magen döljs av en svart kjol. I allmänhet är kombinationen av svart och rött i kläder, ludd ovanför läppen (ett tecken på passion), zoomorfisk jämförelse syftar till att betona den köttsliga, jordiska början hos hjältinnan.
Det är dock hon som kommer att manifestera - som vi ska se lite senare - början på det andliga, i motsats till den vardagliga tillvaron, som hjälten utan att inse det drar ut, utan att tänka eller titta in i sitt förflutna. Därför är hon den första! - känner igen honom. Inte konstigt att hon "hela tiden tittade frågande på honom och kisade lätt", och han kikar på henne först efter att hon vänt sig till honom med namn och patronym. Hon – och inte han – kommer att nämna det exakta antalet när det kommer till åren som de inte sågs: inte trettiofem, utan trettio. Hon kommer att berätta hur gammal han är nu. Det betyder att allt var noggrant beräknat av henne, vilket betyder att varje år lämnade ett hack i hennes minne! Och detta är vid en tidpunkt då det var han som aldrig skulle glömma vad som förknippade dem, för tidigare hade han - inte mindre - en ohederlig handling, dock ganska vanlig på den tiden - kul med en livegen tjej när han besökte vänners gods , en plötslig avgång...
I en elak dialog mellan Nadezhda (det är namnet på värdshusets värdinna) och Nikolai Alekseevich återställs detaljerna i denna berättelse. Och viktigast av allt - karaktärernas olika inställning till det förflutna. Om allt som hände för Nikolai Alekseevich är "en vulgär, vanlig berättelse" (han är dock redo att ta med allt i sitt liv under denna åtgärd, som om han skulle ta bort ansvaret för hans handlingar från en person), så för Nadezhda henne kärleken blev en stor prövning och en stor händelse, den enda av betydelse i hennes liv. "Precis som jag inte hade något värdefullare än dig i världen vid den tiden, så var det inte det," säger hon.
För Nikolai Alekseevich var kärleken till en livegen bara en av episoderna i hans liv (Nadezhda förklarar detta direkt för honom: "Det var som om ingenting hade hänt för dig"). Hon, å andra sidan, ville flera gånger "lägga händerna på sig själv", gifte sig aldrig, trots sin extraordinära skönhet, och lyckades aldrig glömma sin första kärlek. Därför motbevisar hon Nikolai Alekseevichs uttalande att "allt går över åren" (han, som om han försökte övertyga sig själv om detta, upprepar formeln att "allt passerar" flera gånger: trots allt vill han verkligen borsta undan det förflutna, att föreställa sig att allt inte är tillräckligt betydande händelse), med orden: "Allt går över, men allt är inte glömt." Och hon kommer att uttala dem med orubbligt självförtroende. Bunin kommenterar dock nästan aldrig hennes ord och begränsar sig till det enstaviga "svarade", "kom upp", "avstängd". Endast en gång slinker han in en indikation på ett "ondskefullt leende", med vilket Nadezhda uttalar en fras riktad till sin förförare: "Jag var värdig att läsa alla dikter om alla möjliga "mörka gränder".
Författaren är lika snål med "historiska detaljer". Endast från orden från hjältinnan i arbetet: "Herrarna gav mig frihet strax efter dig," och från omnämnandet av hjältens utseende, som hade "en likhet med Alexander II, som var så vanlig bland militären vid den tiden av hans regeringstid”, kan vi få en uppfattning om att handlingen i historien utspelar sig, tydligen, på 60- eller 70-talet av XIX-talet.
Däremot är Bunin ovanligt generös med att kommentera tillståndet för Nikolai Alekseevich, för vilken ett möte med Nadezhda blir ett möte med både hans förflutna och hans samvete. Författaren är här en "hemlig psykolog" i all sin briljans, som gör det tydligt genom gester, intonation av rösten, hjältens beteende, vad som händer i hans själ. Om till en början det enda som intresserar en besökare på värdshuset är att "på grund av spisspjället luktade det sött av kålsoppa" (Bunin lägger till och med till en sådan detalj: det luktade "kokt kål, nötkött och lagerblad”, - av vilket man kan dra slutsatsen att gästen är tydligt hungrig), sedan när han träffar Nadezhda, när han känner igen henne, när han pratar med henne ytterligare, trötthet och frånvaro flyger omedelbart av honom, börjar han se kinkig ut , orolig, pratar mycket och dumt ("mumlade", "lägger till ett klapp", "sade hastigt"), vilket står i skarp kontrast till Nadezhdas lugna majestät. Bunin tre gånger indikerar reaktionen på Nikolai Alekseevichs förlägenhet: "rätade sig snabbt upp, öppnade ögonen och rodnade", "stoppade och, rodnade genom sitt gråa hår, började prata", "rodnade till tårar"; understryker sitt missnöje med sig själv genom plötsliga förändringar i position: ”gick resolut runt i rummet”, ”rynkade pannan, han gick igen”, ”stoppar, flinade smärtsamt”.
Allt detta vittnar om vilken svår, smärtsam process som äger rum i honom. Men till en början dyker ingenting upp i hans minne förutom den gudomliga skönheten hos en ung flicka ("Vad duktig du var! ... Vilket läger, vilka ögon! ... Hur alla såg på dig") och den romantiska atmosfären av deras närmande, och han är benägen att ta bort det han hörde, i hopp om att förvandla konversationen, om inte på skämt, så till huvudströmmen av "den som kommer ihåg det gamla, till det ..." Men efter att han hörde att Nadezhda aldrig kunde förlåt honom, för du kan inte förlåta någon som tog bort det käraste - själen, som dödade henne, tycktes han se klart. Han är särskilt chockad, tydligen, över det faktum att hon, för att förklara sin känsla, tillgriper talesättet (uppenbarligen, särskilt älskad av Bunin, som redan en gång användes av honom i berättelsen "The Village") "de bär inte död från kyrkogården." Det betyder att hon känner sig död, att hon aldrig kom till liv efter de lyckliga vårdagar och att för henne, som kände kärlekens stora kraft, var det inte för inte som han svarade på sitt frågeutrop: "Du kunde trots allt inte älska mig hela tiden!" – hon svarar bestämt: ”Så hon kunde. Oavsett hur lång tid som gick, levde hon ändå, ”det finns ingen återgång till vanliga människors liv. Hennes kärlek visade sig inte bara vara starkare än döden, utan starkare än livet som kom efter det som hände och som hon som kristen fick fortsätta, oavsett vad.
Och vilken typ av liv det här är, får vi veta av några kommentarer utbytta mellan Nikolai Alekseevich, som lämnar det korta härbärget, och kusken Klim, som säger att värdshusets hyresvärdinna har en "sinnekammare", att hon är " blir rikare”, för att ”hon ger pengar mot ränta”, att hon är ”cool”, men ”rättvis”, vilket gör att hon åtnjuter både respekt och ära. Ho, vi förstår hur liten och obetydlig för henne, som blev kär en gång för alla, allt detta merkantila flimmer, hur oförenligt det är med vad som händer i hennes själ. För Nadezhda kommer hennes kärlek från Gud. Inte konstigt att hon säger: "Vad Gud ger till vem ... Ungdom går för alla, men kärlek är en annan sak." Det är därför hennes oförberedelse för förlåtelse, medan Nikolai Alekseevich verkligen vill och hoppas att Gud kommer att förlåta honom, och ännu mer så kommer Nadezhda att förlåta honom, eftersom han enligt alla standarder inte begick en så stor synd, fördöms inte av författaren . Även om en sådan maximalistisk ståndpunkt strider mot den kristna läran. Ho, enligt Bunin, är ett brott mot kärleken, mot minnet - mycket allvarligare än synden "hämndlystnad". Och bara minnet av kärlek, av det förflutna, enligt hans mening, motiverar mycket.
Och det faktum att en sann förståelse av vad som hände gradvis vaknar i hjältens sinne talar till hans fördel. När allt kommer omkring sa han först orden: "Jag tror att jag också förlorade det mest värdefulla som jag hade i mitt liv i dig," och dådet - kysste Nadezhdas hand adjö - orsakar honom inget annat än skam, och ännu mer - skammen över denna skam, uppfattas av dem som falska, pråliga. Men sedan börjar han förstå att det som kom undan av en slump, i all hast, kanske till och med för ett rött ord, är den mest genuina "diagnosen" från det förflutna. Hans interna dialog, som speglar tvekan och tvivel: "Är det inte sant att hon gav mig de bästa ögonblicken i mitt liv?" - slutar med ett orubbligt: ”Ja, det är klart, de bästa minuterna. Och inte det bästa, men verkligen magiskt.” Men just där - och här agerar Bunin som en realist som inte tror på romantiska förvandlingar och omvändelse - sa en annan nykter röst till honom att alla dessa tankar var "nonsens", att han inte kunde göra annat, att det redan då var omöjligt att fixa något, inte nu.
Så Bunin ger i cykelns allra första berättelse en uppfattning om den ouppnåeliga höjd till vilken de mest vanlig person i händelse av att hans liv är upplyst, om än tragiskt, men med kärlek. Och de korta stunderna av denna kärlek kan "uppväga" alla materiella fördelar med framtida välbefinnande, alla nöjen av kärleksintressen som inte stiger över nivån för vanliga intriger, i allmänhet, allt efterföljande liv med dess uppgångar och nedgångar.
Bunin ritar de mest subtila moduleringarna av karaktärernas tillstånd och förlitar sig på ljudet "eko", konsonansen av fraser som föds, ofta förutom mening, som svar på de talade orden. Så kusken Klims ord om att om du inte ger Nadezhda pengarna i tid, "skyll det på dig själv", svarar de, som ekolali, när Nikolai Alekseevich säger dem högt: "Ja, ja, skyll dig själv. ” Och sedan i hans själ kommer de att fortsätta att låta som ord som "korsfäster" honom. "Ja, skyll dig själv", tänker han och inser vad det är för fel som ligger hos honom. Och den geniala formeln skapad av författaren, som sattes i hjältinnans mun: "Allt passerar, men inte allt är glömt," föddes som svar på Nikolai Alekseevichs fras: "Allt passerar. Allt är glömt", - tidigare, som om det bekräftades i ett citat ur Jobs bok - "som du kommer ihåg vattnet som har flödat". Och mer än en gång under berättelsen kommer det att finnas ord som hänvisar oss till det förflutna, till minnet: "Allt går över med åldern"; "ungdom går bort för alla"; "Jag kallade dig Nikolenka, och du minns mig hur"; "kom ihåg hur alla såg på dig", "hur kan du glömma detta", "ja, vad ska man komma ihåg". Dessa ekande fraser verkar väva en matta på vilken Bunins formel om minnets allmakt kommer att vara inpräntat för alltid.
Det är omöjligt att inte fånga den uppenbara likheten i denna berättelse med Turgenevs Asya. Som vi minns, även där försöker hjälten i slutet övertyga sig själv om att "ödet var väl avvägt, inte kopplade honom till Asya." Han tröstar sig med tanken att "förmodligen skulle han inte vara nöjd med en sådan fru". Det verkar som om situationerna är likartade: både här och där tanken på misallians, dvs. möjligheten att gifta sig med en kvinna av lägre klass avslås till en början. Hur vad är resultatet av detta, verkar det, ur synvinkeln av attityderna för det korrekta beslut som fattats i samhället? Hjälten i "Asien" visade sig vara dömd för alltid att förbli en "familjelös bobyl", som drog ut på "tråkiga" år av total ensamhet. Han är allt i det förflutna.
Nikolai Alekseevich från "Dark Alleys" hade ett annat liv: han nådde en position i samhället, var omgiven av en familj, han hade en fru och barn. Det är sant, som han erkänner för Nadezhda, han var aldrig lycklig: frun som han älskade "utan minne" var otrogen och lämnade honom, sonen, som man ställde höga förhoppningar på, visade sig vara "en skurk, ett slöseri, en fräck person utan hjärta, utan heder, utan samvete ...”. Naturligtvis kan det antas att Nikolai Alekseevich något överdriver sin känsla av bitterhet, sina känslor, för att på något sätt gottgöra Nadezhda, så att det inte skulle vara så smärtsamt för henne att inse skillnaden i deras tillstånd, olika bedömningar av det förflutna. Dessutom, i slutet av berättelsen, när han försöker "lära sig en läxa" från ett oväntat möte, för att summera vad han har levt, kommer han, reflekterande, till slutsatsen att det fortfarande skulle vara omöjligt att föreställa sig Nadezhda som älskarinna i hans hus i St Petersburg, hans barns mor. Därför förstår vi att hans fru, tydligen, återvände till honom, och förutom skurksonen finns det andra barn. Men varför är han då så initialt irriterad, galen, dyster, varför har han en strikt och samtidigt trött blick? Varför är denna look "ifrågasättande"? Kanske är detta en undermedveten önskan att fortfarande vara medveten om hur han lever? Och varför skakar han förvirrad på huvudet, som om han driver bort tvivel från sig själv ... Ja, allt för att mötet med Nadezhda upplyste honom starkt tidigare liv. Och det blev klart för honom att det aldrig hade funnits något bättre i hans liv än de "verkligen magiska" ögonblicken när "de scharlakansröda nyponen blommade, en gränd av mörka lindar stod", när han passionerat älskade passionerade Nadezhda, och hon vårdslöst gav sig till honom med all hänsynslöshet ungdom.
Och hjälten i Turgenevs "Asien" kan inte minnas något ljusare än den "brinnande, ömma, djupa känslan" som en barnslig och seriös tjej gav honom ...
Båda har bara "minnesblommor" kvar från det förflutna - en torkad pelargonblomma kastad från Asyas fönster, en scharlakansröd vildros från Ogarevs dikt som åtföljde kärlekshistorien om Nikolai Alekseevich och Nadezhda. Endast för den senare är en blomma som tillfogat icke-läkande sår med sina taggar.
Så, efter Turgenev, tecknar Bunin storheten hos den kvinnliga själen, kapabel att älska och minnas, i motsats till den manliga, belastad med tvivel, intrasslad i småförkärlek, underställd sociala konventioner. Så redan den första berättelsen i cykeln befäster de ledande motiven i Bunins sena verk - minnet, det förflutnas allmakt, betydelsen av ett enda ögonblick jämfört med vardagslivets trista följd.
