Звук от гръм. Рей Бредбъри

Днес четем кратки разкази на английски. Разказът на Рей Бредбъри „Пещещата жена“ е СРЕДЕН. Тази история е много интересна с неочакван край. Включени са думи за изучаване и коментари. Към сайта е свързан речник и ако не знаете думата, щракнете двукратно върху нея и изберете подходящия превод. Научете английски с нас. Късмет!

Думи, които ще знаете, ако прочетете тази история:

вик- 1. плача; 2. крещя
не обръщайте внимание на нещо - не обръщай внимание някой.
бомбардираният обект- пустош
счупено стъкло- счупено стъкло
мръсотия- мръсотия
скали– камъни
боклук- боклук
неща- боклук, боклук
дупка- яма
земята- Земята
погребвам- погребете
изкопавам (разкопавам)- изравям
попълнете- попълнете
навес- плевня
пика- лопата
лопата- лъжичка
задушаване- задушавам се
задушавам се- умират от липса на въздух
продължавай да крещиш- продължавай да крещиш
зов за помощ- обади се за помощ

Рей Бредбъри. Крещящата жена. Част 1 (Част 1)

Граматичен коментар към първата част:

като– сградакато (предлог) - второто значение; като– like (глагол) – първо значение

ПРИМЕРИ
катонашите – как нашите
катопогребват хора- как погребват хора

продължи- продължи направи нещо

ПРИМЕР продължинамазване на тоста сипродължи маслен хляб

Казвам се Маргарет Лиъри и съм на десет години. Нямам братя и сестри, но имам хубави баща и майка, но те не ми обръщат много внимание. И така или иначе, никога не сме мислили бихме имали нещо общо с убита жена.Или почти така или иначе.

<…>бихме имали нещо общо с убита жена. —<…>трябва да се справим с убита жена.

Когато живеете на път като нашия, не мислите за ужасни неща, които ще се случат , като погребват хорапод земята, практически в задната ви градина. И когато се случи, не вярвате. ти просто продължинамазване на препечен хляб или печене на торта.

Ще ти кажа как стана. Беше в средата на юли. Беше горещо и майка ми каза: „Маргарет, отиди до магазина и купи сладолед. Събота е. Татко е вкъщи за обяд, така че ще се почерпим.

Тичах през бомбардираното място зад къщата ни. Това беше място, където децата играха и имаше счупени стъкла и други неща.

На връщане от магазина със сладолед тъкмо се разхождах, когато изведнъж това се случи.

Чух крещящата жена. Спрях и се заслушах. Излизаше от земята. Една жена беше заровена под скалите, пръстта и стъклото и крещеше, цялата дива и ужасна, някой да я изкопае.

Просто стоях там, уплашен, а тя продължаваше да крещи. Тогава започнах да бягам. Паднах, станах отново и тичах още малко.

Рей Бредбъри. Крещящата жена. Част 2 (Част 2)

Граматичен коментар към втората част:
Ние трябва- Ще трябва (подобен оборот трябва- трябва)

ПРИМЕР. Трябва да я изкопаем. Ще трябва да го изкопаем.

Отворих вратата на нашата къща и там беше майката, спокойна и не знаейки какво знам, че има истинска жива жена, заровена в задната част на къщата ни, само на стотина метра от нас, викаща за помощ.
„Не стойте там с топещия се сладолед“, каза майката.
— Но, мамо — казах аз.
— Сложи го в хладилника — каза тя.
"Слушай, мамо, има една крещяща жена..."
— И си измийте ръцете — каза майката.
„Тя крещеше и крещеше... Чуй ме“, казах силно. " Ние трябваизкопай я. Тя е заровена под тонове и тонове пръст и ако не я изкопаем, тя ще се задави и ще умре.
— Сигурна съм, че може да изчака след обяда — каза майката.
— Мамо, не ми ли вярваш?
"Разбира се, скъпа. Сега измийте ръцете си и занесете тази чиния на баща си."
„Дори не знам коя е тя или как е попаднала там“, казах аз. "Но трябва да помогнемпреди да е твърде късно."
Божичко. каза майката. „Вижте този сладолед. Какво направи, просто стоя на слънце и го остави да се разтопи?"

Рей Бредбъри. Крещящата жена. част 3 (част 3)

Не се чувствам като археолог– Сега нямам желание да бъда археолог
Отне ми – сградаОтне ми; ( Отнема- задължително)
чувствай се като истински злодей- чувствайте се като истински злодей
безплатно- безплатно (задайте израз)

Отидох в трапезарията.
„Татко, в бомбардираното място има крещяща жена. »
— Изглеждаш много нещастен — каза татко. Ние трябвавземете лопати и лопати и изкопайте » казах аз.
„аз не се чувствай като археологМаргарет — каза татко. „Сега е твърде горещо. Някой хубав хладен октомврийски ден, ще го направим, обещавам."
„Но не можем да чакаме толкова дълго“, почти изкрещях аз. Бях развълнуван и уплашен и ето го татко, който слагаше месо в чинията си и не ми обръщаше внимание.
— Татко? Казах.
"Ммм?"
„Татко, просто трябва да излезеш след обяд и да ми помогнеш“, казах аз. „Тате, тате, ще ти дам всички пари в моята касичка!
— Ами — каза татко. „Значи това е бизнес, нали? Трябва да е важно за теб, ако ми дадеш парите си. Колко пари ще плащаш на час?”
„Имам десет шилинга. Отне ми една година да спася и всичко е твое."
Татко докосна ръката ми.
„О, искаш да си играя с теб и да си платя времето. Маргарет, старият ти татко чувствай се като истински злодей. Мисля, че не ти обръщам много внимание. Да ти кажа, след обяда ще изляза и ще послушам крещящата ти жена, безплатно.»
— Ще, о, наистина ли?
— Да — каза татко. — Но трябва да ми обещаеш едно нещо.
Какво?
— Ако изляза, първо трябва да изядеш целия си обяд.
— Обещавам — казах аз.
Майка влезе и седна и започнахме да ядем.
— Не толкова бързо — каза тя. Забавих темпото. След това отново започнах да ям бързо.
— Ти чу майка си — каза татко.
— Крещещата жена — казах аз. "Трябва да побързаме."
„Аз – каза татко – ще седя тук тихо и ще обърна внимание първо на пържолата си, после на сладоледа и след това на бирата си. И още нещо, млада госпожице, ако кажете името й, тази крещяща жена, още веднъж на тази маса по време на обяд, няма да изляза с вас да я чуя.
"Да сър."
Това разбра ли се?
— Да, сър — казах аз.

Рей Бредбъри. Крещящата жена. Част 4 (Част 4)

почти женен- почти се ожени
Жал ми е за нея- Жал ми е за нея
ужасен зверски- ужасно чудовище
имаше водеща роля в нашата училищна пиесаизигра главна роля в пиесата
илисъщо (за разлика от същоизползван в негатив. внушение)

Граматичен коментар към третата част:
трябваше- Трябваше (констр. трябва - трябвав миналото време)

Обядът беше дълъг милион години. Всички се движеха много бавно катов онези филми, които гледате понякога. Майка стана бавно и бавно седна, а вилиците, ножовете и лъжиците се движеха бавно. Дори мухите в стаята бяха бавни. Всичко беше толкова бавно, че исках да изкрещя: „Побързай! О, моля те, ставай, бягай, хайде, бягай!”
Но не, аз трябваше даседят и чакат, докато бащата и майката си обядват. А Крещещата жена беше съвсем сама.
„Обядът беше много добър“, каза татко, когато най-накрая свърши.
— Сега ще излезеш ли да видиш Крещащата жена? Казах.
— Първо още малко ледена бира — каза татко.
„Като говорим за крещящи жени“, каза майката, „Чарли Несбит и съпругата му Хелън отново се караха снощи.“
— Това не е нищо ново — каза татко. — Те винаги се карат.
„Ако питаш мен, не харесвам Чарли“, каза майка, „и нея, или.»
— Е, не знам — каза татко. — Мисля, че е доста мила.
"О, виждам. В крайна сметка ти почтисе ожени за нея."
— Всичко това е в миналото. той каза.
„аз съжалявам заХелън. Тя беше сладка. сладък и мил. Но сега тя е много нещастна. Съпругът й е ужасен зверски»
— Татко — казах аз.
— Да, Чарли често се ядосва много. каза татко. „Спомни си, когато Хелън имаше водеща роля в нашата училищна пиеса? Хубава като картина. Тя написа няколко песни за себе си. Тогава тя написа тази песен за мен."
— Ха — каза майката.
„Не се смейте. Беше добра песен."
— Никога не си ми казвал за тази песен.
„Това беше между мен и Хелън. Нека ти го изпея."
— Татко — казах аз.
„Обещахте на дъщеря си да отидете с нея на бомбардираното място“, каза майката, „Можете да ми изпеете тази прекрасна песен по-късно“.
„Добре, хайде“, каза татко и аз го изгоних от къщата.

Рей Бредбъри. Крещящата жена. Част 5 (Част 5)

поставете влажна кърпа на челото си- сложете мокра кърпа на челото си
не чувам нищо- Нищо не чувам
Чух я да крещи„Чух я да крещи.
лъжа– 1. лъжа 2. лъжа (2 значения)

Бомбардираният обект все още беше празен и горещ.
"А сега, къде е тази крещяща жена?" засмя се татко.
— Забравихме пиките — извиках аз.
„Ще ги вземем по-късно, след като я чуем“, каза татко.
— Слушай — казах аз. Ние слушахме.
« не чувам нищо— каза най-после татко.
— Шш — казах аз. "Изчакайте."
Послушахме още малко. „Здравей, крещяща жена! Плаках.
Чухме слънцето в небето. Чухме вятъра в дърветата, наистина тихо. Чухме влак, далече. Това беше всичко.
„Маргарет“, каза татко, „трябва да се прибереш у дома, лъжана леглото си и сложи влажна кърпа на челото си."
„Но тя беше тук“, извиках аз, „ Чух я да крещии крещи и крещи. виж тук." Обадих се: "Хей, ти долу!"
— Маргарет — каза отец, — това е мястото, където г-н. Кели изкопа голяма дупка вчера, за да зарови боклука си.
— Няма ли да ми помогнеш да копая?
„Връщам се у дома. Не оставай тук твърде дълго“, каза татко. Татко си отиде. Чух как задната врата се затваря.
* * *

Рей Бредбъри. Крещящата жена. Част 6 (Част 6)

Нека използваме езиковото предположение:

Най-вероятно вече сте запомнили подчертаните думи. Сега опитайте да прочетете текста, за да отгатнете значението на думите в курсив (по-долу са преводи на някои от тях):
По дяволите! - Мамка му!
Почивка - отпуснете се
може би - може би
Джимин крикет! — Това не може да бъде!
глас - глас
главата му поклати — поклати глава
ръце скръстени — ръце скръстени
Той е този. -Той е.
Има само едно нещо. „Единственото, което остава да направя.

аз подпечатан На земята. " По дяволите! ," Казах.
Крясъците започнаха отново. Тя крещеше и крещеше. Може би е била уморена и е била почивка и сега започна всичко отначало.
Стоях на бомбардираното място под жаркото слънце и ми се плаче. Изтичах обратно в къщата и удари вратата.
„Тате, тя отново крещи!
— Да, да, разбира се, че е — каза татко.
Започнах да плача, но татко не обърна внимание.
Изтичах до бараката, взех пики и хукнах към бомбардираното място. Беше по-горещо от всякога. И аз започнах да копая и докато ровех, Крещящата жена крещеше...
Беше тежка работа. И знаех, че ще го правя цял следобед и може би Не бих свършил навреме. Какво бих могъл да направя? Бягайте и кажете на други хора? Но те биха били като мама и татко, не обръщай внимание. Просто продължих да копая, съвсем сам.
След около десет минути Дипи Смит се натъкна на бомбардираното място. Той е на моята възраст и ходи в моето училище.
— Здравей, Маргарет — каза той.
— Здравей, Дипи!
"Какво правиш?" попита той.
"Изкопаване."
За какво?
„Имам крещяща дама в земята и копая за нея“, казах аз.
„Не чувам писъци“, каза Дипи.
„Седни и изчакай малко и ще чуеш как крещи. Или по-добре, помогни ми да копая."
„Няма да копая, освен ако не чуя писък“, каза той.
Той изчака. — Слушай — извиках аз. — ЧУ ли го?
От земята се разнесе писък.
« Джимин крикет!" - каза Дипи. — Научи ме да го правя!
„Ако помогнеш да копаеш, ще ти разкажа за това по-късно“, излъгах аз, защото исках той да помогне.
— Добре — каза той. — Дай ми пика.
И двамата копахме заедно и от време на време жената крещеше.
— О — каза Дипи, — уморен съм. Мисля да се прибера и почини си .»
— Не можеш да направиш това.
Кой казва така?
— Дипи, искам да ти кажа нещо.
Какво?
аз прошепнат в ухото му „Тук наистина е погребана жена“.
„Защо, разбира се, че има“, каза той. — Ти ми каза, Маги.
„Не ми вярваш, или .»
„Кажи ми как го правиш глас и ще продължа да копая."
„Но не мога да ти кажа, защото не го правя“, казах аз. — Виж, Дипи, аз ще стоя тук, а ти ще слушаш там.
Крещещата жена изпищя отново.
НЕ! - каза Дипи. "Но наистина има жена!"
— Това се опитах да кажа.
— Да копаем! - каза Дипи. Копахме двадесет минути.
— Чудя се коя е тя?
"Не знам."
Точно тогава чу а глас : „А сега, деца, какво си мислите, че правите?“
Обърнахме се. Беше г-н Кели.
„О, здравейте, г-н. Кели“, казахме ние.
„Да ви кажа какво искам да направите“, каза г-н. Кели пикии вземете тази пръст и я поставете обратно в тази дупка, която сте изкопали. Това е, което искам да направиш."
Сърцето ми започна побой бързо отново. Исках сама да си направя крем.
„Но г-н Кели, има крещяща жена и…“
"Не ме интересува. Не мога да чуя нищо."
"Слушам!" Плаках. Писъкът.
Г-н. Кели слушаше и главата му поклати . „Нищо не се чува. продължавай сега, попълнетенагоре!"
ние запълни дупкатавсичко отново вътре. И през цялото време, когато го попълвахме, г-н. Кели стоеше там ръце скръстени , и жената изкрещя, но Mr. Кели престорено да не го чуя.
Когато приключихме, Mr. Кели каза: „Върви се вкъщи сега. И ако те хвана отново тук…”
Обърнах се към Дипи. " Той е този ,» И прошепнат.
Какво? - каза Дипи.
„Той уби г-жа. Кели. Той я погреба тук в кутия. Защо той стоеше точно тук, а тя крещеше, а той нямаше да му обърне внимание." ‘
— Да — каза Дипи, — точно така. Той стоеше точно тук и ни излъга.
« Има само едно нещо, " Казах. „Обадете се на полицията и те идват и арестуват г-н. Кели."
Изтичахме към ъгловата телефонна кутия.

Рей Бредбъри. Крещящата жена. Част 7 (Част 7)

в храстите- в храстите
Извинявам се. -Съжалявам.
Съжалявам, че ви притесних. -Съжалявам, че ви безпокоя.
гръмни деца-проклети деца
Наистина сме в беда. -Ние сме в беда.
каишката му-колан
вид смърт- изглежда е глух
Оставаше само едно последно нещо. -Остана последният.
Липсва ли някой от къщата ви? -Някой изчезнал ли е от дома ви?
Тъкмо щях да се откажа. -Бях готов да се откажа.

Полицията повален на г-н Пет минути по-късно вратата на Кели. Дипи и аз се криехме в храститеслушане.
"Г-н. Кели? каза полицаят.
— Да, сър, какво мога да направя за вас?
„Дали г-жа Кели у дома?
"Да сър."
— Може ли да я видим, сър?
Разбира се. Хей Анна!"
г-жа Кели дойде до вратата и погледна навън. "Да сър?"
« Извинявам се“, каза офицерът. „Имахме доклад, че сте заровени на бомбардираното място, г-жо. Кели. съжалявам, че ви притесних.»
„Това са гръмнали деца“, извика г-н. Кели се ядоса.
И двамата бягахме.
"Какво ще правим сега?" Казах.
— Трябва да се прибера у дома — каза Дипи. боже, наистина сме в беда.»
— Но какво да кажем за Крещащата жена?
— Забрави за нея — каза Дипи. „Не можем да отидем там отново.Старецът Кели ще ви чака наоколо каишката му. И току-що си спомних, Маги, старецът Кели е вид смърт”
о, моята," Казах. Не чудя сетой не чу писъците."
— Доколкото — каза Дипи. "Ще се видим."
Останах съвсем сам на света, няма кой да ми помогне, няма кой да ми повярва изобщо. Оставаше само едно последно нещо , и го направих.
Ходех от къща на къща, всички надолу по пътя. И звънях на всеки звънец и когато вратата се отвори, казах: „Извинете, г-жо. Гризуолд, но липсва ли някой от къщата ви?»
Ставаше късно. Все си мислех, о, има толкова малко въздух в онази кутия с онази жена под земята и ако не побързам, тя ще задушавам се ! Затова звъннах и почуках на вратите, стана късно и Тъкмо щях да се откажа и се прибирам, когато почуках на последната врата, която беше вратата на Mr. Чарли Несбит Продължих да тропам и тропам.

Рей Бредбъри. Крещящата жена. Част 8 (Част 8, последна)

да бъде спокоенда бъде спокоен
бъди непринуденизглеждат небрежни
Всичко свърши. -Всичко беше свършило.
едва ли-едва
"Обичах те, нашата любов беше красива."
« Последната е маймуна" - Кой бързо?

Г-н. Несбит отвори вратата.
— О — каза той. — Ти си, Маргарет.
— Да — казах аз. Добър ден.
"Какво мога да направя за теб?" той каза.
Е, реших, че бих искал да видя жена ви, г-жо. Несбит — казах аз.
— О — каза той.
Може ли?
„Е, тя е излязла по магазините“, каза той.
— Ще почакам — казах и влязох.
Седнах на стол. „Денят е горещ“, казах аз, опитвайки се да бъде спокоен, мислейки си за бомбардираното място и въздуха, който излиза от кутията, а крясъците стават все по-слаби и по-слаби.
— Слушай — каза Чарли, идвайки при мен. „Жена ми няма да се върне“, каза той.
„Но г-н Несбит — казах аз, — защо не?
„Т.е. не днес. Ходила е по магазините, както казах, но...но после ще посети майка си. Тя ще се върне след два-три дни, може би седмица."
— Исках да й кажа нещо.
"КАКВО?"
„Просто исках да й кажа, че в бомбардираното място има жена, която крещи.
Г-н. Несбит падна цигарата му.
„Ти имаш падна вашата цигара, г. Несбит",
"Имам ли? О да." той каза.
— Това е истинска жена.
— Откъде знаеш, че е?
— Чух я.
"Маргарет, ти - ъъ - каза ли нещо за това на някого?" - каза той, осветление друга цигара. Той се опита да бъда небрежен.
да. Казах на много хора"
Г-н. Несбит изгори ръката си върху клечката.
— Някой прави ли нещо по въпроса? попита той.
— Не — казах аз. — Няма да ми повярват. Той се усмихна. Разбира се, че не. Ти си само дете. Защо трябва да те слушат?"
— Сега трябва да тръгвам — казах аз.
— Остани малко с мен — той настояваше.
— Благодаря, но не — казах аз.
Той ме хвана за ръката. „Знаете ли да играете на карти?“
да.
Той извади пакет карти от едно бюро. — Ще имаме игра.
»Трябваотивами копай."
— Много време за това — каза той тихо. — Както и да е, може би жена ми ще се прибере. Ти я чакай. Изчакай за малко."
« Мислиш ли, че ще го направи?"
« Разбира се. Е-за този глас-много ли е силен?
"Става по-слабо през цялото време."
Г-н. Несбит се усмихна. „Ти и твоите детски игри. Ето сега, да играем на карти? - по-забавно е от крещящите жени.
"Трябва да тръгвам. Късно е."
— Остани малко. Знаех какво се опитва да направи. Опитваше се да ме задържи в къщата си, докато крясъците не спряха. Опитваше се да ме попречи да й помогна. — Жена ми ще се прибере след десет минути — каза той. "Ти чакай. Седиш там, където си.’
Играхме карти. Часовникът отметнато . Слънцето се спусна по небето. Ставаше късно. Крясъкът ставаше все по-слаб в ума ми. " трябва да върви”, казах аз.
„Още една игра“, каза г-н. Несбит. „Изчакайте още един час. Жена ми няма да закъснее. Просто изчакай."
След още час той погледна часовника си. — Е, мисля, че вече можеш да тръгнеш. Сбогом, Маргарет. Пусна ме, защото си помисли, че вече целият въздух трябва да е изчезнал от кутията. Вратата се затвори пред лицето ми.
Върнах се близо до бомбардираното място. Какво бих могъл да направя? Да кажа на баща ми и майка ми? Но те не ми повярваха. Никой не би ми повярвал!
Изтичах до мястото, където беше крещенето, и просто стоях там. Крясъкът спря, беше толкова тихо. Всичко свърши.Беше твърде късно, помислих си. Допрях ухо до земята.
И тогава го чух, много надолу, много дълбоко и слабо. аз можех едва лиЧуй това. Жената вече не крещеше. Тя пееше. нещо за "Обичах те честно, обичах те добре."
Беше нещо като тъжна песен. много тих. Всички тези часове под земята в онази кутия сигурно са я накарали да полудее. Тя просто продължи да пее, не искаше да крещи повече, просто пееше.
Слушах песента. После се прибрах. Отворих входната врата. — Татко — казах аз. " Така че ето ви! » извика той.
— Татко — казах аз. — Вече не крещи.
— Не говори за нея!
„Тя сега пее“, извиках аз.
— Не казваш истината!
„Татко“, казах аз, „тя пее и ето какво пее“. Изпях няколко от думите "Обичах те честно, обичах те добре..."
Лицето на татко пребледня. Той дойде и ме хвана за ръката.
"Какво каза?" той каза.
Изпях го отново "Обичах те честно, обичах те добре."
— Къде чу тази песен? той извика.
— Вън в бомбардираното място, току-що.
"Но това е песента на Хелън, песента, която тя написа преди години за мен." вика татко. „Не можеш да го знаеш. Никой не го знаеше, само Хелън и аз. Никога не съм я пяла на никого, нито на теб, нито на когото и да било. Боже мой!" — извика татко и изтича от вратата да вземе пика.
Последното, което го видях, беше на бомбардираното място, копаеше и много други хора с него, копаеха. Чувствах се толкова щастлива, че исках да плача.
аз набран номер на телефона и когато Дипи отговори. Казах: „Здравей, Дипи. Всичко е наред. Всичко е наред. Крещещата жена вече не крещи."
— Страхотно — каза Дипи.
„Ще се срещнем на бомбардираното място с пика след две минути“, казах аз. " Последната е маймуна.Толкова дълго!" извика Дипи.
— До скоро, Дипи! - казах аз и избягах.

„Джордж, желая ти“ ще погледна детската стая.
— Какво му е наред?
"Не знам."
"Добре тогава."
„Просто искам да го погледнеш, това е всичко, или да се обадиш на психолог
погледни го."
„Какво би искал психологът от детска стая?“
„Знаеш много добре какво би искал.“ Жена му спря по средата
кухнята и наблюдаваше печката, заета да си тананика, приготвяйки вечеря
четири.
"Просто детската стая сега е различна от преди."
— Добре, нека да разгледаме.
Те вървяха по коридора на шумоизолирания си дом Happylife Home, който
им струваше тридесет хиляди долара инсталирани, тази къща, която облечена
и ги хранеше и люлееше да спят, играеше и пееше и беше добър с тях.
Техният подход доведе до чувствителност някъде превключвател и лампичката в детската примигна
когато се приближиха на десет фута от него. По същия начин зад тях, в
зали, светлините светваха и изгасваха, докато ги оставяха след себе си, с меко
автоматичност.
— Ами — каза Джордж Хадли.

Те стояха на сламени под на детската стая. Беше четиридесет фута
напречно с дължина четиридесет фута и височина тридесет фута; беше струвал наполовина отново като
колкото останалата част от къщата. "Но нищо не е твърде добро за нашите деца",
Джордж беше казал.
Детската стая мълчеше. Беше празно като поляна в джунглата на горещо високо
по обяд. Стените бяха празни и двуизмерни. Сега, като Джордж и Лидия
Хадли застана в центъра на стаята, стените започнаха да мъркат и да се отдръпват
в кристално разстояние, изглежда, и в момента африкански велт
се появи, в три измерения, от всички страни, в цвят, възпроизведен на
последно камъче и парче слама. Таванът над тях се превърна в дълбоко небе с
горещо жълто слънце.
Джордж Хадли усети как челото му започва да се изпотява.
„Нека се махнем от това слънце“, каза той. „Това е малко твърде реално. Но аз
не виждам нищо лошо."
„Чакай малко, ще видиш“, каза съпругата му.
Сега скритата одорофоника започваше да издухва вятър от миризма
двамата души в средата на печения велдланд. Миризмата на гореща слама на
лъвска трева, хладната зелена миризма на скритата водна дупка, голямата ръждясала
мирис на животни, мирис на прах като червен червен пипер в горещия въздух. И
сега звуците: тропането на далечни крака на антилопа по тревиста копка, хартиеното
шумолене на лешояди. Една сянка премина през небето. Сянката трепна
върху обърнатото, изпотено лице на Джордж Хадли.
„Мръсни същества“, чу жена му да казва.
— Лешоядите.
„Виждате ли, там са лъвовете, далеч оттам, натам. Сега те са на своите
път към водната дупка. Те току-що ядоха — каза Лидия. "Не знам
Какво."
— Някакво животно. Джордж Хадли вдигна ръка, за да предпази изгарянето
светлина от присвитите му очи. — Може би зебра или бебе жираф.
"Сигурен ли си?" Жена му звучеше особено напрегнато.
„Не, малко е късно да съм сигурен“, кажете развеселен. „Нищо не е свършило
там виждам само почистена кост и лешоядите, които падат за какво
наляво."
— Понесе ли този писък? тя попита.
"Не."
— Преди около минута?
"Съжалявам, не."
Лъвовете идваха. И отново Джордж Хадли беше изпълнен с
възхищение от механичния гений, който е замислил тази стая. чудо
на ефективност на продажба на абсурдно ниска цена. Всеки дом трябва да има такъв.
О, понякога те плашеха с клиничната си точност, те
стресна те, изтръпна те, но през повечето време какво забавление за всички,
не само за собствения си син и дъщеря, но и за себе си, когато се почувстваш като
бърза разходка до чужда земя, бърза смяна на обстановката. Е, ето го!
И ето ги лъвовете сега, на петнадесет фута, толкова истински, толкова трескаво
и поразително реално, че усещаш бодливата козина на ръката си, и
устата ти беше натъпкана с прашната миризма на тапицерията на нагрятото им
кожи и жълтото от тях беше в очите ти като жълто на един
изящен френски гоблен, жълтите цветове на лъвовете и лятната трева, и
звук от сплъстените лъвски бели дробове, издишващи в тихия пладне, и
миризма на месо от задъханите, капещи уста.
Лъвовете стояха и гледаха ужасно Джордж и Лидия Хадли
зелено-жълти очи.
"Внимавай!" — изкрещя Лидия.
Лъвовете се затичаха към тях.
Лидия се втурна и избяга. Джордж инстинктивно скочи след нея. навън,
в коридора, със затръшната врата той се смееше, а тя плачеше, и
и двамата стояха ужасени от реакцията на другия.
— Джордж!
"Лидия! О, скъпа моя бедна сладка Лидия!"
— Почти ни хванаха!
„Стени, Лидия, запомни; кристални стени, това е всичко, което са. О, те
изглежда истински, трябва да призная - Африка във вашия салон - но всичко е измерено,
свръхреакционен, свръхчувствителен цветен филм и филм за умствена лента отзад
стъклени екрани. Всичко е одорофоника и звук, Лидия. Ето моят
носна кърпа."

„Страх ме е.“ Тя дойде при него, притисна тялото си към него и заплака
стабилно. „Видяхте ли? Усетихте ли? Прекалено истинско е.“
"Сега, Лидия..."
"Трябва да кажете на Уенди и Питър да не четат повече за Африка."
— Разбира се — разбира се. Той я потупа.
Обещавам?
"Сигурен."
— И заключете детската стая за няколко дни, докато си успокоя нервите.
„Знаеш колко е труден Питър за това. Когато го наказах а
преди месец със заключване на детската стая дори за няколко часа - истериката да бъде
хвърли! И Уенди също. Те живеят за детската стая."
"Трябва да бъде заключен, това е всичко."
"Добре." Той неохотно заключи огромната врата. „Ти си работил
твърде трудно. Имаш нужда от почивка."
„Не знам – не знам“, каза тя, издухайки носа си и седна
на стол, който веднага започна да я люлее и утешава. "Може би не"
имат достатъчно работа. Може би имам време да мисля твърде много. Защо не затворим
цялата къща да се освободи за няколко дни и да си вземете почивка?"
— Искаш да кажеш, че искаш да ми изпържиш яйцата?
— Да. Тя кимна.
— И да ми наложиш чорапите?
— Да. Неистово кимане с воднисти очи.
— И да пометете къщата?
"Да, да - о, да!"
„Но аз си помислих, че затова купихме тази къща, за да не ни се налага
Направи нещо?"
„Това е само. Чувствам се, че не ми е мястото тук Къщата е съпруга и
майка сега и бавачка. Мога ли да се състезавам с африкански велдт? Мога ли да дам а
къпете и почиствайте децата толкова ефективно или бързо, колкото автоматичното търкане
може за баня? Не мога. И не съм само аз, а ти си. Бяхте ужасно
нервен напоследък."
— Предполагам, че съм пушил твърде много.
„Изглеждаш така, сякаш не знаеш какво да правиш със себе си в тази къща,
или. Всяка сутрин пушите малко повече и всяка пиете малко повече
следобед и се нуждаят от малко повече успокоително всяка вечер. Вие започвате да
се чувстват твърде ненужни."
— Аз ли съм? Той спря и се опита да се почувства в себе си, за да види какво всъщност е
там.
— О, Джордж! Тя погледна отвъд него, към вратата на детската стая. „Тези лъвове
не могат да излязат оттам, нали?
Погледна вратата и я видя да трепери, сякаш нещо е скочило
срещу него от другата страна.
— Разбира се, че не — каза той.

На вечеря ядяха сами, защото Уенди и Питър бяха на специална пластмаса
карнавал в целия град и лош телевизионен дом, за да кажат, че „ще закъснеят, да отидат
пред хранене. Така Джордж Хадли, объркан, седеше и гледаше масата в трапезарията
произвеждат топли ястия с храна от механичната си вътрешност.
„Забравихме кетчупа“, каза той.
„Съжалявам“, каза тих глас на масата и се появи кетчуп.
Що се отнася до детската стая, помисли си Джордж Хадли, няма да навреди за нея
децата да бъдат заключени от него за известно време. Твърде много от всичко не е добре за
всеки. И беше ясно посочено, че децата са прекарвали а
малко прекалено много време в Африка. Това слънце. Усещаше го на врата си
все още, като гореща лапа. И лъвовете. И миризмата на кръв. Забележително как
детската стая улавяше телепатичните излъчвания на детските умове и
създал живот, за да изпълни всяко тяхно желание. Децата мислеха за лъвове и
имаше лъвове. Децата мислеха за зебри и имаше зебри. слънце-
слънце. Жирафи - жирафи. Смърт и смърт.
Това последното. Той дъвчеше безвкусно месото, за което масата беше лоша
него. мисли за смъртта. Бяха ужасно млади, Уенди и Питър, за смърт
мисли. Или, не, никога не си бил твърде млад, наистина. Много преди да разбереш
каква смърт си пожелаваше на някой друг. Когато беше на две години
стари ти стреляше по хора с капачки пистолети.
Но това - дългият, горещ африкански veldt - ужасната смърт в челюстите на a
лъв. И се повтаря отново и отново.
"Къде отиваш?"
Той не отговори на Лидия. Загрижена, нека светлините тихо светят
пред него, гасне зад него, докато той вървеше към вратата на детската стая. Той
слушал срещу него. Далеч изрева лъв.
Той отключи вратата и я отвори. Точно преди да влезе вътре, той
чу далечен писък. И после още един рев на лъвовете, който утихна
бързо.
Той влезе в Африка. Колко пъти през последната година беше отварял
тази врата и намери Страната на чудесата, Алис, Притворната костенурка или Аладин и неговите
Вълшебна лампа, или Джак Тиквената глава от Оз, или Др. Дулитъл, или кравата
прескачане на много реална луна - всички възхитителни устройства на
измислен свят. Колко често беше виждал Пегас да лети в небесния таван,
или видял фонтани с червени фойерверки, или чул ангелски гласове да пеят. Но сега
е жълта гореща Африка, тази печена фурна с убийство в жегата. Може би Лидия
беше прав. Може би имаха нужда от малка ваканция от фантазията, която беше
расте твърде реално за десетгодишни деца. Всичко беше наред
упражнявайте ума си с гимнастически фантазии, но когато живият детски ум
се спрях на един модел... ? Изглеждаше, че отдалече, за миналото
месец, той беше чул рев на лъвове и беше усетил силната им миризма, която се просмуква като
далеч като вратата на кабинета му. Но тъй като беше зает, той не му обърна внимание.
Джордж Хадли стоеше сам на африканските пасища. Лъвовете погледнаха нагоре
от тяхното хранене, гледайки го. Единственият недостатък на илюзията беше отвореността
врата, през която можеше да види жена си, далеч надолу в тъмния коридор, като а
снимка в рамка, яде вечерята си абстрактно.
„Махай се“, каза той на лъвовете.
Те не отидоха.
Той знаеше точно принципа на стаята. Изпратихте мислите си.
Каквото си помислихте, ще се появи. „Да вземем Аладин и неговата лампа“, той
щракна. Велдландът остана; лъвовете останаха.
"Хайде, стая! Искам Аладин!" той каза.
Нищо не се е случило. Лъвовете мърмореха в изпечените си кожи.
— Аладин!
Върна се на вечеря. „Стаята на глупаците не е в ред“, каза той
няма да отговори.
"Или--"
"Или какво?"
„Или не може да реагира“, каза Лидия, „защото децата са помислили
за Африка и лъвовете и убийството на толкова много дни, че стаята е в коловоз.
"Може да бъде."
"Или Питър е направил така да остане."
"Настрой го?"
— Може да е влязъл в машината и да е поправил нещо.
— Питър не познава машини.
„Той е мъдър за десет. Това I.Q. от неговото-"
"Въпреки това"
"Здравей, мамо. Здравей, татко."
Хадли се обърнаха. Уенди и Питър влизаха през входната врата
бузи като ментови бонбони, очи като ярко сини ахатни мрамори, миризма
от озон върху джъмперите им от пътуването им с хеликоптера.
„Точно си навреме за вечеря“, казаха двамата родители.
„Пълни сме с ягодов сладолед и хот-дог“, казаха децата,
държейки се за ръце. — Но ще седнем и ще гледаме.
„Да, елате да ни разкажете за детската стая“, каза Джордж Хадли.
Братът и сестрата мигнаха към него и после един към друг.
"Детска ясла?"
"Всичко за Африка и всичко", каза бащата с фалшива
веселост.
— Не разбирам — каза Питър.
„С майка ти просто пътувахме из Африка с пръчка и
макара; Том Суифт и неговият електрически лъв“, каза Джордж Хадли.
— В детската стая няма Африка — каза просто Питър.
— О, ела сега, Питър. Ние знаем по-добре.
„Не си спомням никаква Африка“, каза Питър на Уенди.
"Не."
— Бягай да видиш и ела да кажеш.
Тя се подчини
— Уенди, върни се тук! — каза Джордж Хадли, но я нямаше. В
светлините на къщата я следваха като ято светулки. Твърде късно, осъзна той
беше забравил да заключи вратата на детската стая след последната си проверка.
"Уенди" ще погледне и ще дойде да ни каже", каза Питър.
„Тя не е длъжна да ми казва. Виждал съм го."
— Сигурен съм, че грешиш, отче.
— Не съм, Питър. Хайде сега."
Но Уенди се върна. — Не е Африка — каза тя задъхана.
„Ще видим за това“, каза Джордж Хадли и всички слязоха
заедно и отвориха вратата на детската стая.
Имаше зелена, прекрасна гора, прекрасна река, лилава планина,
високи гласове, пеещи, и Рима, прекрасна и загадъчна, дебнеща се сред дърветата
с цветни полети от пеперуди, като анимирани букети, задържащи се вътре
дългата й коса. Африканският велдланд го нямаше. Лъвовете ги нямаше. Само
Рима беше тук сега и пееше толкова красива песен, че ти накара сълзи
очи.
Джордж Хадли погледна към променената сцена. — Лягай си — каза той
децата.
Те отвориха уста.
— Чу ме — каза той.
Отидоха до килера, където вятърът ги изсмука като кафяв
оставят димоотвода към спалните им стаи.
Джордж Хадли мина през пеещата поляна и взе нещо
който лежеше в ъгъла близо до мястото, където бяха лъвовете. Той тръгна бавно назад
на жена му.
"Какво е това?" тя попита.
— Един мой стар портфейл — каза той.
Той й го показа. Миризмата на гореща трева беше върху нея и миризмата на
лъв. По него имаше капки слюнка, беше зле сдъвкана и имаше
кръвни петна от двете страни.
Той затвори вратата на детската стая и я заключи здраво.

Посред нощ той все още беше буден и знаеше, че жена му е
събуждам. — Мислиш ли, че Уенди го е променила? — каза тя накрая в тъмната стая.
"Разбира се."
„Направих го от велд в гора и сложих Рима там вместо
лъвове?"
— Да.
Защо?
"Не знам. Но остава заключен, докато не разбера.
„Как се озова портфейлът ти там?“
„Нищо не знам“, каза той, „освен че започвам да бъда
съжалявам, че купихме тази стая за децата. Ако децата изобщо са невротични,
стая като тази..."
"Това трябва да им помогне да се справят с неврозите си по здравословен начин
начин."
— Започвам да се чудя — той се взря в тавана.
„Дадохме на децата всичко, което някога са искали. Това нашето ли е
награда-тайна, непокорство?"
„На кого беше казано „Децата са килими, на тях трябва да се стъпва
от време на време"? Никога не сме вдигали ръка. Те са „непоносими – нека си признаем
то. Те идват и си отиват, когато искат; отнасят се с нас като с потомство.
Те са разглезени и ние сме разглезени.
„Те се държат смешно, откакто им забрани да вземат
ракета до Ню Йорк преди няколко месеца."
„Те не са достатъчно възрастни, за да направят това сами, обясних“.
„Въпреки това забелязах, че са определено хладни към нас
от."
„Мисля, че ще накарам Дейвид МакКлийн да дойде утре сутринта, за да разгледа
в Африка."
„Но това“ не е Африка сега, това е „държава на Green Mansions и Рима“.
"Имам чувството, че преди това ще бъде отново Африка."
Миг по-късно те чуха викове.
Два писъка. Двама души крещят от долния етаж. И след това рев на
лъвове.
„Уенди и Питър не са в стаите си“, каза съпругата му.
Лежеше в леглото си с биещо сърце. — Не — каза той. „Те са
разбити в детската стая."
"Тези писъци - звучат познато."
— Правят ли?
— Да, ужасно.
И въпреки че леглата им бяха много бард, двамата възрастни не можеха да бъдат
клатеше се да спи още един час. В нощния въздух се носеше миризма на котки.

— Татко? — каза Петър.
— Да.
Питър погледна обувките си. Той никога повече не поглеждаше баща си, нито
при майка му. — Няма да заключиш завинаги детската стая, нали?
— Всичко зависи.
— На какво? — отсече Питър.
„На теб и сестра ти. Ако препръснеш тази Африка с малко
разнообразие - о, Швеция може би, или Дания или Китай -"
„Мислех, че сме свободни да играем, както пожелаем.
— Вие сте в разумни граници.
— Какво не е наред с Африка, отче?
„О, така че сега признаваш, че си измисляш Африка, нали?“
— Не бих искал детската стая да бъде заключена — студено каза Питър.
„В интерес на истината, ние мислим да изключим цялата къща за
около месец. Живейте като безгрижно съществуване един за всички."
„Звучи ужасно! Ще трябва ли да си връзвам обувките вместо това
позволявайки на нивото на обувките да го направи? И да си мия зъбите и да си среша косата и
да се изкъпя?"
— Би било забавно за промяна, не мислиш ли?
„Не, би било ужасно. Не ми хареса, когато извадихте снимката
художник миналия месец."
— Това е, защото исках да се научиш да рисуваш сам, синко.
„Не искам да правя нищо, освен да гледам, слушам и мириша; какво друго
има ли работа?"
— Добре, иди да играеш в Африка.
— Ще затвориш ли къщата скоро?
"Обмисляме го."
— Не мисля, че е по-добре да го обмисляш повече, отче.
„Няма да имам никакви заплахи от моя син!
"много добре." И Питър тръгна към детската стая.

— Навреме ли съм? каза Дейвид МакКлийн.
— Закуска? — попита Джордж Хадли.
"Благодаря, имах малко. Какъв е проблемът?"
— Дейвид, ти си психолог.
— Трябва да се надявам.
„Е, тогава вижте нашата детска стая. Видяхте я преди година, когато
изпуснат от; забелязахте ли нещо странно в него тогава?"
„Не мога да кажа, че го направих; обичайното насилие, склонност към леко
параноя тук или там, обичайна за децата, защото се чувстват преследвани от
родителите постоянно, но, о, наистина нищо."
Те тръгнаха надолу по топката. „Заключих детската стая“, обясни
баща, „и децата нахлуха обратно през нощта. Пуснах им
останете, за да могат да формират моделите, които да видите."
От детската стая се разнесе ужасен писък.
— Ето го — каза Джордж Хадли. — Виж какво правиш от него.
Те влязоха в децата, без да рапат.
Крясъците бяха утихнали. Лъвовете се хранеха.
„Избягайте за момент навън, деца“, каза Джордж Хадли. "Не, не се променяй"
умствената комбинация. Оставете стените такива, каквито са. Вземи!"
След като децата си отидоха, двамата мъже стояха и изучаваха скупчените лъвове
от разстояние, хранейки се с голямо удоволствие, каквото и да бяха хванали.
„Иска ми се да знам какво е това“, каза Джордж Хадли. „Понякога мога
почти виждам. Мислите ли, че ако донеса тук бинокъл с висока мощност и...
Дейвид МакКлийн се засмя сухо. — Едва ли. Той се обърна да проучи и четирите
стени. — От колко време продължава това?
— Малко повече от месец.
— Със сигурност не се чувства добре.
"Искам факти, а не чувства."
„Скъпи ми Джордж, психолог никога не е виждал факт в живота си. Той само
чуйте за чувствата; неясни неща. Това не се чувства добре, казвам ти.
Доверете се на предчувствията и инстинктите ми. Имам нос за нещо лошо. Това е
много лошо. Моят съвет към вас е да съборите цялата проклета стая и вашата
деца, водени при мен всеки ден през следващата година за лечение."
— Толкова ли е зле?
„Страхувам се, че да. Едно от първоначалните приложения на тези разсадници беше така
бихме могли да изучаваме шарките, оставени по стените от ума на детето, да учим в
нашето свободно време и да помогнем на детето. В този случай обаче стаята е станала
канал към разрушителни мисли, вместо освобождаване от тях."
— Не усети ли това преди?
— Усетих само, че си разглезил децата си повече от повечето. И
сега ги подвеждаш по някакъв начин. Какъв начин?
— Не бих ги пуснал да отидат в Ню Йорк.
"Какво друго?"
„Взех няколко машини от къщата и ги заплаших, един месец
преди, със затварянето на детската стая, освен ако не са си направили домашното. Затворих
за няколко дни, за да покажа, че имам предвид бизнес."
— Ах, ха!
— Това означава ли нещо?
„Всичко. Където преди са имали Дядо Коледа, сега имат
Скрудж. Децата предпочитат Дядо Коледа. Оставили сте тази стая и тази къща да заменят
ти и жена ти в привързаността на децата ти. Тази стая е тяхната майка
и баща, много по-важни в живота им от истинските им родители. И
сега идваш и искаш да го изключиш. Нищо чудно, че тук има омраза.
Усещате как излиза от небето. Почувствайте това слънце. Джордж, ще трябва
промени живота си. Както твърде много други, вие сте го изградили около същество
удобства. Защо, утре ще умреш от глад, ако нещо се обърка в теб
кухня. Няма да знаете лък, за да чукате яйце. Въпреки това обърнете всичко
изключен. започнете ново. „Ще отнеме време. Но ние“ ще направим добри деца от лошото
една година, изчакайте и ще видите."
„Но няма ли шокът да бъде твърде голям за децата, затваряйки стаята
внезапно, за добро?"
"Не искам да навлизат по-дълбоко в това, това е всичко."
Лъвовете приключиха с червения си празник.
Лъвовете стояха на ръба на поляната и гледаха двамата
мъже.
„Сега се чувствам преследван“, каза МакКлийн. „Да се махаме оттук.
никога не съм се грижил за тези проклети стаи. Изнервя ме."
"Лъвовете изглеждат истински, нали?", каза Джордж Хадли. Не предполагам
има някакъв начин -
"Какво?"
"- че биха могли да станат истински?"
— Не че знам.
— Някакъв дефект в машината, подправяне или нещо подобно?
"Не."
Отидоха до вратата.
„Не си представям, че стаята ще хареса да бъде изключена“, каза бащата.
"Нищо никога не обича да умира - дори една стая."
„Чудя се дали ме мрази, защото исках да го изключа?“
„Параноята днес е гъста тук“, каза Дейвид МакКлийн. "Можеш
следвай го като лъжа. Здравей." Той се наведе и взе кървав шал. "Това
твоя?"
"Не." Лицето на Джордж Хадли беше сковано. „Принадлежи на Лидия.“
Отидоха заедно до кутията с предпазители и хвърлиха ключа, който уби
детска ясла.

Двете деца били в истерия. Те крещяха, скачаха и хвърляха
неща. Те крещяха, хлипаха, псуваха и скачаха към мебелите.
"Ти не можеш да направиш това на детската стая, можеш да "т!"
— Сега, деца.
Децата се хвърлиха на дивана и плачеха.
— Джордж — каза Лидия Хадли, — включи детската стая само за няколко
моменти. Не можеш да бъдеш толкова рязък.
"Не."
"Не можеш да бъдеш толкова жесток..."
„Лидия, това“ е изключено и остава изключено. И цялата проклета къща умира от
тук и сега. Колкото повече виждам бъркотията, в която сме се заложили, толкова повече тя
гади ме. Обмисляхме нашите механични, електронни пъпчета за
твърде дълго. Господи, колко имаме нужда от глътка чист въздух!"
И той марширува из къщата, изключвайки гласовите часовници
печки, нагреватели, чистачки за обувки, връзки за обувки, скрубери за тяло
и тампони и масажори, и всяка друга машина можеше да му сложи ръката
да се.
Изглежда къщата беше пълна с мъртви тела. Усещаше се като механично
гробището. толкова мълчалив. Нито една от тананикащата скрита енергия на машините, които чакат
да функционира с натискане на бутон.
„Не им позволявайте да го правят!”, плачеше Питър на тавана, сякаш беше
говори с къщата, детската стая. „Не позволявайте на татко да убие всичко.“ Той
обърна се към баща си. — О, мразя те!
— Обидите няма да ви отведат доникъде.
— Иска ми се да си мъртъв!
„Бяхме дълго време. Сега наистина ще започнем да живеем.
Вместо да ни обработват и масажират, ние ще живеем.
Уенди все още плачеше и Питър отново се присъедини към нея. „Само момент, само
един момент, просто още един момент на детска стая“, ридаят те.
— О, Джордж — каза съпругата, — не може да боли.
„Добре – добре, ако просто млъкнат. Имайте предвид една минута
и след това изключен завинаги."
— Тате, тате, тате! пееха децата, усмихнати с мокри лица.
„И тогава отиваме на почивка. Дейвид МакКлийн се връща
половин час, за да ни помогне да излезем и да стигнем до летището. отивам да се обличам.
Включи детската стая за минута, Лидия, само за минута, имай предвид."
И тримата си тръгнаха да бърборят, докато той се остави
почисти с прахосмукачка горе през димоотвода и започна да се облича. А
минути по-късно Лидия се появи.
„Ще се радвам, когато се махнем“, въздъхна тя.
— Оставихте ли ги в детската стая?
„И аз исках да се облека. О, тази ужасна Африка. Какво могат да видят вътре
то?"
„Е, след пет минути ще бъдем на път за Айова. Господи, как се справихме
влизали ли сте някога в тази къща? Какво ни накара да купим кошмар?"
"Гордост, пари, глупост."
„Мисля, че е по-добре да слезем долу, преди тези деца да са се погълнали
отново с тези проклети зверове."
Точно тогава чуха децата да викат: „Татко, мамо, ела бързо...
бързо!"
Слязоха долу във въздуховода и хукнаха по коридора. В
деца не се виждаха. "Уенди? Питър!"
Изтичаха в детската стая. Велдландът беше празен с изключение на лъвовете
чакам, гледам ги. — Питър, Уенди?
Вратата се затръшна.
— Уенди, Питър!
Джордж Хадли и съпругата му се завъртяха и изтичаха обратно към вратата.
"Отвори вратата!" — извика Джордж Хадли, опитвайки копчето. „Защо, те са
заключи го отвън! Петър!" Той удари вратата. "Отвори!"
Той чу гласа на Питър отвън, срещу вратата.
„Не им позволявайте да изключват детската стая и къщата“, казваше той.
Г-н. и г-жа Джордж Хадли биеше вратата. „Сега не бъди смешен,
деца. „Време е да тръгваме. Г-н МакКлийн“ ще бъде тук след минута и...“
И тогава те чуха звуците.
Лъвовете от трите им страни, в жълтата трева, подплата
през сухата слама, тътен и рев в гърлата им.
Лъвовете.
Г-н. Хадли погледна жена си и те се обърнаха и погледнаха обратно към
зверове се извиват бавно напред, приклекнали, опашките са сковани.
Г-н. и г-жа — изкрещя Хадли.
И изведнъж разбраха защо тези други писъци звучат лошо
познат.

„Е, ето ме“, каза Дейвид МакКлийн на вратата на детската стая, „О,
здравей." Той се взря в двете деца, седящи в центъра на откритата поляна
хапване на малък обяд за пикник. Отвъд тях имаше водната дупка и жълтото
Veldtland; горе беше горещото слънце. Той започна да се поти. "Къде си
баща и майка?"
Децата вдигнаха очи и се усмихнаха. — О, те ще бъдат тук директно.
— Добре, трябва да тръгваме. От разстояние МакКлийн видя лъвовете
биейки се и хващайки нокти и след това утихвайки, за да се храни в мълчание под
сенчести дървета.
Той примижа към лъвовете с върха на ръката си към очите.
Сега лъвовете свършиха да се хранят. Преместиха се до дупката за вода да пият.
Една сянка трепна над Mr. Горещото лице на МакКлийн.Много сенки трепнаха.
Лешоядите се спускаха по пламтящото небе.
"Чаша чай?" — попита Уенди в тишината.

Рей Бредбъри. Звук от гръм

(звук от гръм)

Историята е адаптирана от Наталия Федченко

Методът за четене на Иля Франк

Методът за четене на Иля Франк

Всеки текст е разделен на малки раздели. Първо идва адаптиран пасаж - текст, осеян с буквален руски превод и малък лексикален коментар. След това следва същият текст, но вече неадаптиран, без подкани.

Разбира се, отначало ще бъдете залети от потоп от непознати думи и форми. Няма нужда да се страхувате от това: никой не проверява никого по тях. Докато четете (дори и да се случи поне в средата или дори в края на книгата), всичко ще „улегне“ и вероятно ще се чудите: „Е, защо е даден преводът отново, защо е оригиналът формата на дадената отново дума, така или иначе всичко е ясно!” Когато дойде такъв момент, „когато вече е ясно“, си струва да прочетете обратното: първо неадаптираната част, а след това да разгледате адаптираната. (Същият начин на четене може да се препоръча за тези, които не учат езика от нулата.)

Езикът по своята същност е средство, а не цел, така че най-добре се учи не когато се преподава специално, а когато се използва естествено – или в общуване на живо, или потопен в занимателно четене. Тогава той се учи сам, имплицитно.

Нашата памет е тясно свързана с това как се чувстваме във всеки конкретен момент, зависи от вътрешното ни състояние, от това колко „събудени“ сме сега (а не например колко пъти повтаряме дадена фраза или колко правим упражненията) .

За да запомните, не ви трябва сънливо, механично тъпчене или развитие на някои умения, а новостта на впечатленията. Вместо да повтаряте дума няколко пъти, по-добре е да я срещнете в различни комбинации и в различен семантичен контекст. По-голямата част от общоприетия речник в четенето, което ви се предлага, се запомня без тъпчене, разбира се - поради повтарянето на думите. Следователно, след като прочетете текста, не е нужно да се опитвате да запомните думите от него. „Докато не се науча, няма да продължа напред“ - този принцип не важи тук. Колкото по-интензивно човек чете, колкото по-бързо тича напред - толкова по-добре. В този случай, колкото и да е странно, колкото по-повърхностно, колкото по-спокойно, толкова по-добре. И тогава обемът на материала си върши работата, количеството се превръща в качество. По този начин всичко, което се изисква от читателя, е просто да чете, а не да мисли чужд езиккоето по някаква причина трябва да се преподава, а по-скоро относно съдържанието на книгата.

Ако наистина четете интензивно, тогава методът ще работи. Основният проблем на всички, които изучават един език от много години, е, че го правят малко по малко и не се гмуркат с глава. Езикът не е математика, не е нужно да го учите, трябва да свикнете с него. Това не е въпрос на логика или памет, а на умение. По-скоро прилича в този смисъл на спорт, който трябва да се практикува в определен режим, защото иначе няма да има резултат. Ако четете много наведнъж, тогава безплатното четене на нов език е въпрос на три до четири месеца (започвайки от нулата). И ако се учиш малко по малко, това е само да се измъчваш и да се подхлъзваш на място. В този смисъл езикът е като ледена пързалка - трябва бързо да го изкачите. Докато тичаш нагоре, ще се плъзгаш надолу. Ако се достигне до такъв момент, че човек да чете свободно, тогава той няма да загуби това умение и няма да забрави речника, дори и да възобнови четенето на този език само след няколко години. И ако не сте завършили обучението си, тогава всичко ще изчезне.

А какво ще кажете за граматиката? Всъщност, за да разберете текста, оборудван с такива съвети, познанията по граматика вече не са необходими - и така всичко ще бъде ясно. И след това има свикване с определени форми - и граматиката също се усвоява латентно. Това е подобно на начина, по който хората учат език, които никога не са научили неговата граматика, а просто са влезли в подходящата езикова среда. Казвам го не за да те държа далеч от граматиката (граматиката е много интересно и полезно нещо), а за това, че можеш да започнеш да четеш такава книга без никакви специални познания по граматика, доста най-елементарни. Това четиво може да се препоръча още в самото начало.

Такива книги ще ви помогнат да преодолеете важна бариера: ще придобиете речников запас и ще свикнете с логиката на езика, спестявайки много време и усилия.

Рей Бредбъри. Звук от гръм

Табелата на стената сякаш трепереше под филм от плъзгаща се топла вода (знакът на стената сякаш трепереше под филм от плъзгаща се топла вода). Екелс усети как клепачите му примигват над погледа му (почувствах как клепачите му мигат = почувствах как клепачите му мигат над погледа му), а знакът изгоря в този моментен мрак (и знакът гореше в този моментен мрак):

САФАРИ ВРЕМЕТО (временно сафари), Inc. (Инкорпориран, регистриран като корпорация, т.е. фирма Safari in time)

САФАРИТА ДО КОЯТА ДА ГОДИНА В МИНАЛОТО (сафари /мн.ч./ през която и да е година в миналото).

ВИЕ КАЗВАТЕ ЖИВОТНОТО (вие името на животното).

НИЕ ВИ ОТВЕДЕМ ТАМ (ние ви водим там).

ТИ ГО СНИМАШ (ти го застреляш).

Топла храчка се събра в гърлото на Екелс (топла слуз се е събрала /натрупала/ в гърлото на Екелс); той преглътна и го бутна надолу (той преглътна и я бутна надолу). Мускулите около устата му образуваха усмивка (мускулите около устата му образуват усмивка)като бавно вдигна ръка във въздуха (като той бавно протегна ръка във въздуха)и в тази ръка махна чек за десет хиляди долара на мъжа зад бюрото (и в ръката му имаше чек за десет хиляди долара за човека на бюрото).

„Това сафари гарантира ли, че ще се върна жив (сафарито гарантира ли, че ще се върна жив у дома)?" "Ние не гарантираме нищо (не гарантираме нищо)“, каза служителят (каза служителят), "освен динозаврите (с изключение на динозаврите)." Той се обърна (той се обърна). „Това е г-н Травис, вашият сафари гид в миналото (това е г-н Травис, вашият водач към миналото). Той ще ти каже какво и къде да стреляш (той ще ти каже какво и къде да снимаш). Ако каже няма стрелба, няма стрелба (ако той каже не стреляйте, не стреляйте). Ако не се подчиниш на инструкциите, има тежка санкция от още десет хиляди долара (ако не спазвате инструкциите, има тежка глоба от още десет хиляди долара), плюс възможни действия на правителството при завръщането ви (плюс възможни действия на правителството след като се върнете)."

Табелата на стената сякаш трепереше под филм от плъзгаща се топла вода. Екелс усети как клепачите му мигат над погледа му и надписът гори в този моментен мрак:

TIME SAFARI, INC.

САФАРИТА ДО КОЯТА ДА ГОДИНА В МИНАЛОТО.

ВИЕ КАЗВАТЕ ЖИВОТНОТО.

НИЕ ВИ ОТВЕДЕМ ТАМ.

Топла храчка се събра в гърлото на Екелс; той преглътна и я бутна надолу. Мускулите около устата му образуваха усмивка, когато той бавно вдигна ръка във въздуха и в тази ръка размаха чек за десет хиляди долара на мъжа зад бюро.

„Това сафари гарантира ли, че ще се върна жив?“

"Ние не гарантираме нищо", каза служителят, "освен динозаврите." Той се обърна. „Това е г-н Травис, вашият сафари гид в миналото. Той ще ви каже какво и къде да снимате. Ако каже няма стрелба, няма стрелба. Ако не се подчиниш на инструкциите, има строга наказание от още десет хиляди долара, плюс възможни действия на правителството, при завръщането ти.

Екелс хвърли поглед през огромния офис към маса и заплитане (погледна през просторния офис „в купчина и объркване“ = в купчина нещо заплетено), извиване и бръмчене на жици и стоманени кутии (/на/ извиването и бръмченето на жици и стоманени кутии: змия - змия), при полярно сияние (да блести: аврора - зора)което трептеше ту оранжево, ту сребристо, ту синьо (което мига оранжево, после сребристо, след това синьо). Чуваше се звук като гигантски огън, горящ през цялото време (това беше звук като гигантски огън, напълно изгарящ Времето), всички години и всички пергаментови календари (всички години и всички пергаментови календари /хроники/), всички часове натрупани високо и запалени (всички часовници са струпани високо и запалени).

Докосване на ръката и това изгаряне би (докосване на ръката и ще гори), в момента (незабавно), красиво се обръща (красиво обърнат назад). Екелс си спомни до буква формулировката в рекламите (запомнил си текста в рекламата / до буква). От въглища и пепел (от пепел и пепел), от прах и въглища (от прах и въглища)като златни саламандри (като златни саламандри), старите години, зелените години (стари години, зелено = млади години), може да скочи (може да изскочи = ставай); розите подслаждат въздуха (розите подслаждат въздуха), бялата коса става ирландско-черна (бяло/сиво/косата става черна като ирландка), бръчките изчезват (бръчките изчезват); всичко, всичко лети обратно към семената (всичко и всеки се връща / "лети" / обратно към семето), бягай от смъртта (бягай от смъртта)бързат към своите начала (втурват към корените си), слънцето изгрява в западното небе и залязва в славния изток (слънцата изгряват в западното небе и залязват в славния изток), луните се изяждат срещу обичая (луните се изяждат противно на обичая = намаляват от другия край), всичко и всичко се слива едно в друго като китайски кутии (всичко и всичко се сгъват едно в друго като китайски кутии /по принципа на гнездещите кукли/), зайци в шапки (/харесвам/ зайци в шапки), всичко и всичко се връща към прясната смърт (всичко и всичко се връща към нова / нова / смърт), смъртта на семената (смърт на семената), зелената смърт (зелена смърт), до времето преди началото (по време преди старт = преди старт). Едно докосване на ръка може да го направи (докосване на ръката може да го направи), самото докосване на ръка (просто докосване с ръка).

Бредбъри Рей (Ray Bradbury) (1920 - 2012) - американски писател, известен с дистопията по Фаренхайт 451, поредицата разкази "Марсиански хроники" и частично автобиографичния роман "Вино от глухарче". През живота си Бредбъри създава повече от осемстотин различни литературни произведения включително няколко романа и разкази, стотици разкази, десетки пиеси, редица статии, бележки и стихотворения. Неговите истории са били обект на няколко филмови адаптации, театрални постановки и музикални композиции. Бредбъри традиционно се смята за класика на научната фантастика, въпреки че значителна част от творчеството му гравитира към жанра фентъзи, притча или приказка.

Рей Бредбъри е роден на 22 август 1920 г. в Waukegan, Илинойс. Второто име - Дъглас - той получи в чест на известния актьор от онова време Дъглас Феърбанкс. Баща - Леонард Сполдинг Бредбъри (потомък на британските пионери). Майка - Мари Естер Моберг, шведка по рождение.

През 1934 г. семейство Бредбъри се мести в Лос Анджелис, където Рей живее през целия си живот. Детството и младостта на писателя преминаха по време на Голямата депресия, той нямаше средства за университетско образование, но след като реши да стане писател на почти 12 години, Рей го последва със завидно упоритост, никога не мислейки за друга професия. Като млад той продава вестници, след това живее от жена си в продължение на няколко години, докато първото му голямо произведение „Марсианските хроники“ накрая излиза през 1950 г. След това, след като написа романа 451 по Фаренхайт през 1953 г. и беше публикуван в първите броеве на списание Playboy, славата му нараства до цял свят.

Рей Бредбъри често е наричан майстор на научната фантастика, един от най-добрите писатели на научна фантастика и основател на много от традициите в жанра. Всъщност Бредбъри не е писател на научна фантастика, тъй като работата му трябва да се припише на „голяма“, нежанрова литература, а той има само малка част от наистина фантастични произведения.

Повечето от творбите на Бредбъри са разкази с незабавен характер, съдържащи кратки скечове, сведени до драматични, психологически моменти, изградени предимно върху диалози, монолози и размисли на персонажите. Въпреки очевидния талант за измисляне на различни сюжети, често забавни и оригинални, писателят често се ограничава до безсюжетни скици, много метафорични, пълни със скрити значения или изобщо не носещи определен семантичен товар. И дори в добре скроени творби Бредбъри може лесно да прекъсне разказа, да избегне детайлите, оставяйки действието в момент на остри страсти. Освен това в почти нито една работа на писателя няма да бъде възможно да го осъдим в морализиране и налагане на своята гледна точка: в 99% от творбите авторът остава „зад кулисите“. Ситуацията може да се развие произволно предубедена, но Бредбъри никога няма да доведе читателя до заключение. Сякаш вижда своята задача да възбуди читателя, да изостри ситуацията и да си тръгне, оставяйки го да мисли над книгата.

И ако Бредбъри се отклони от другите си творчески принципи, тогава неговият „език”, тоест начините за представяне на образи, мисли, почти никога не се промени. Характерните черти на езика му са "акварел", минимум детайли, описания, детайли, действия. Има не толкова фантазия (липса на реализъм), колкото пренебрегване на стойността на правдоподобността. Тази черта важи и за сюжетите (фантастичността лесно съжителства с приказността, детективската история с мелодрамата, премахване на границите на жанровете) и езика: Бредбъри пренебрегва описанията на местата на действие, появата на герои, имена, дати, числа. Естествено, в неговите произведения не могат да се намерят технически детайли и измислици в техническата област.

Съответно, без да прави сюжетната основа абсолютна, Бредбъри лесно променя стиловете и жанровете на своите произведения. В историите от една и съща година на писане може лесно да се намери научна фантастика, мелодрама, детективска история, фентъзи, исторически скици и др.

Доколкото може да се съди от есета и интервюта, Бредбъри проповядва литература на чувствата, а не на мислите. Емоциите, а не действията. Състояния, а не събития.

Като млад той веднъж изгори всичките си злощастни слаби истории, като уреди голям огън в района си. „Изгорих два милиона думи“, каза той тъжно. Този спектакъл по-късно е в основата на дебютния му роман, 451 по Фаренхайт, за изгарянето на книги и история на същата тема.

Творчеството на Бредбъри е обратното на класическата сюжетна кратка проза с интрига и шокиращ край. Ако читателят търси забавление и интрига, той вероятно ще бъде разочарован. Интересно е, че подобни разкази за настроение, чувства-скици, в които живее самият автор, са по-близки до зрелия читател. Повечето от феновете на Бредбъри са хора на средна възраст и в напреднала възраст. Самият майстор е известен сред своите колеги, американски писатели на научна фантастика, като „стар добър разказвач“, отношението към който е много уважително.

Бредбъри отстоява духовните ценности и преди всичко фантазията и творчеството. Почти най-високата стойност Бредбъри обявява вътрешния свят на човека, неговия мироглед, фантазия. Писателят признава способността на човек да чувства, съпреживява основното качество.

Освен това в творбите си той симпатизира преди всичко на хората на изкуството (и още повече на своите ценители), отколкото на всички останали. Често в същото време на страниците на своите книги Бредбъри брутално се разправя с "врагове" - бездушни хора, лишени от въображение, филистери, служители, политици - тези, които пречат на нормалния живот на творческите хора, себеизразяването, комуникация, които свеждат културата до условности, масов характер, стандартизация, правят живота сух, скучен, духовно беден, безвкусен.