Masa perłowa - z niemieckiego perlamutter ("matka", "przodek") - imponujący wynik życiowej aktywności organizmów morskich w głębinach podwodnych światów. Naturalna masa perłowa to wewnętrzna, gruba warstwa wapienna muszli niektórych gatunków mięczaków morskich. W skali Mohsa kamień masy perłowej osiąga aż 4,5 twardości, gęstość - 2,7 g/cm³. Jest znany ludzkości od ponad 40 tysięcy lat.
Masa perłowa jest imponującym efektem żywotnej aktywności organizmów morskich w głębinach podwodnych światów.
Bryłka naturalnego biało-różowego odcienia z eleganckim światłem, jak dwukolorowa zorza polarna, przelewa się od czasów starożytnych, była niesamowitym sukcesem wśród ludzi ze względu na swoją dostępność i jednocześnie piękno. Dlatego nazwa białej masy perłowej - protoplasta pereł - w tradycyjnych językach świata brzmi prawie identycznie jak niemiecka transkrypcja: masa perłowa („matka perłowa” lub „matka perłowa”) po angielsku mereperle i później la narch (powłoka) po angielsku, francuska, madreperla po włosku.
Świat masy perłowej składa się z nagromadzenia istoty białej, głównie białego wapna węglowego (aragonitu), wewnątrz muszli morskich. Mięczak żyjący w muszli całym swoim ciałem jest w stanie oddzielić i ułożyć w środku taki organiczny wapień różnymi warstwami składającymi się z małych płytek, łącząc je z substancjami nieorganicznymi. To od wód, w których żyła muszla i tego, co w tym czasie żywiła się, a także od grubości i struktury warstw, stopień i intensywność zabarwienia wylewów białej masy perłowej będzie zależeć od przyszły. Im cieńsza warstwa aragonitu, tym jaśniejszy kolor perłowy.
Naturalna masa perłowa to wewnętrzna, gruba warstwa wapienna muszli niektórych gatunków mięczaków morskich.
Kolor przelewów minerału to rodzaj opalizującej gry odcieni jednej warstwy muszli, rodzaj świata z masy perłowej. A to z kolei jest już w stanie stworzyć substancję o różnych kolorach: od zieleni po szarość, od delikatnego różu po beżowo-złoty i biało-niebieski. Jest to zielona masa perłowa, która ma drugie imię „galiotis”, ma naturalną zdolność do rozprowadzania przelewów wewnątrz muszli na różne odcienie.
Występuje w naturze i jest czystym żółtym klejnotem. Ponadto to naturalne stworzenie morskie można znaleźć w odcieniach fioletowo-niebieskich, a nawet czarnych.
Właściwości kamienia z masy perłowej (wideo)
Historyczny składnik kamienia
Świat masy perłowej przyciągał uwagę od czasów starożytnych, wystarczyło spojrzeć na zadbany groszek, promieniujący równym i czystym blaskiem. Różowa masa perłowa jest uważana za jedną z najlepszych pod względem równomierności cienia, a co za tym idzie, pod względem wyrafinowania jego blasku. Takie kamienie hoduje się w mięczakach z tropikalnych mórz, gdzie ciepło prądów zdaje się mówić naturze, by nie rezygnowała z takich rozkoszy.
Biały kamień z masy perłowej z czasów starożytnego Rzymu i starożytnego Egiptu ceniony był na równi z perłami. Wytwarzany jest najczęściej przez muszle w morzach basenów Pacyfiku i Oceanu Indyjskiego, Filipin oraz u wybrzeży Wysp Japońskich. To od starożytnych cywilizacji rozciąga się trop magicznych właściwości kamienia z masy perłowej: samorodek ceniony był za uosobienie potęgi i mądrości. Według popularnej legendy słynny starożytny cesarz rzymski Neuron wyłożył swój grób od podłogi do sufitu płytami z masy perłowej.
Podczas wykopalisk starożytnych cywilizacji egipskich znaleziono dużą liczbę dobrze zachowanych solidnych przedmiotów jubilerskich: bransoletek, grzebieni, naszyjników i kolczyków. Od tego czasu uważa się, że magia kamieni z masy perłowej tkwi nie tylko w ich fizycznych właściwościach długotrwałego przechowywania w naturze, ale także w zachowaniu młodości i urody posiadacza klejnotów. Czarna masa perłowa jest żywym przykładem takiej magicznej mocy i tajemniczości, zwłaszcza że uważana jest za jedną z nielicznych i rodzi się w muszlach świeżych rzek.
Galeria: kamień z masy perłowej (50 zdjęć)
następnie dla narodów krajów północnych, gdzie gotowy samorodek zaczął być importowany ze Wschodu, stał się uosobieniem rzadkiego znaku, otoczonego tajemnicą zagranicznego pochodzenia, niosącego dobrobyt na różnych polach.
Wysoki koszt kamienia pozyskiwany z biegiem czasu w Europie i krajach północnych umożliwił tworzenie nawet naczyń, zwłaszcza kielichów, na dwory szlacheckie. Napić się z kielicha z masy perłowej ubranego w srebrną ramkę to wyleczyć się z choroby i przedłużyć życie. Dlatego już wtedy magiczne właściwości samorodka morskiego przekształciły się w znaczenia zodiaku, a świat masy perłowej zwabił swoich fanów w astrologię.
Według horoskopu kamień pasuje do Ryb i Wodnika. Szara masa perłowa nadaje znakowi zodiaku Ryby determinację, minimalizuje depresję, wzmacnia ducha i dodaje pewności bardziej wrażliwym przedstawicielom.
Masa perłowa i znak zodiaku Wodnik współistnieją w idealnym tandemie. Dla ekscentrycznych, a czasem osobliwych natur, kamień morski działa jako przewodnik w każdym przedsięwzięciu, niezależnie od tego, czy jest to twórczy, czy materialny element.
Noszenie produktu wykonanego z masy perłowej daje Wodnikowi spokój ducha, pomaga mu w osiągnięciu celów w odnalezieniu drogi, która determinuje ich życie. A wśród Chińczyków i Hindusów magiczne właściwości masy perłowej sprowadzają się do nieśmiertelności jej właściciela i powodzenia w zakładach.
Jak dbać o minerał
W pracy profesjonalnych rzemieślników obróbka masy perłowej jest prosta i przypomina kość słoniową. Kamień jest lekki, dlatego wygodnie jest go wycinać pilnikiem jubilerskim lub zwykłą wyrzynarką.
Do obróbki płyt z masy perłowej używaj wentylatora, ponieważ materiał kruszy się w drobny, szkodliwy dla zdrowia pył, a przy cięciu i polerowaniu wydziela bardzo nieprzyjemny zapach.
Współcześni jubilerzy Wschodu nauczyli się rozcieńczać naturalny kolor kamienia poprzez trawienie chemiczne i sztuczne wypłukiwanie koloru. Dodanie nadmanganianu potasu, amoniaku, a nawet żelatyny do jego naturalnego składu doprowadzi do zmiany koloru, więc rodzi się czerwona macica perłowa.
Stosując gotowe wyroby z masy perłowej należy je okresowo polerować, co pozwoli zachować naturalny blask kamienia. Dotyczy to zwłaszcza kolorowych kamieni, które wymagają bardziej skrupulatnej pielęgnacji. Między innymi żółta masa perłowa nie lubi kontaktu z nadmiernym upałem. Ponieważ kamień zawiera wodę, jego okresowe parowanie jest obarczone pojawieniem się pęknięć i matowych plam na powierzchni minerału.
Najdroższe kamienie na świecie (wideo)
Świat masy perłowej jest naprawdę kruchy i elegancki, a odkrywszy go dla siebie, prosty człowiek z ulicy będzie chciał żyć w tym świecie, ciesząc się magią koloru i tajemnicą ciepła i piękna emanującego z minerał.
Uwaga, tylko DZIŚ!
Pozdrawiam wszystkich, którzy zdecydowali się zajrzeć do mojej pracowni, gdzie opowiem i pokażę jak wycinam wkładki z masy perłowej na intarsje. Do wkładek używam muszli z wietnamskich pereł. Występują w różnych grubościach i rozmiarach. Doceniam ich spływy barwne, refleksyjność i mocną strukturę.
Z jednej muszli wycinam małe kawałki wyrzynarką, trzymając ją w imadle miękkimi gąbkami. Te półfabrykaty mają pewną grubość do dalszej obróbki.
Płyty z masy perłowej wycinam na szlifierce do grubości 2 mm. Stają się bardziej równe i płaskie. Są łatwe do uchwycenia i obsługi.
Po oczyszczeniu powierzchni półfabrykatów z masy perłowej szmerglem nakładam rysunek. Będą to 2 kaczki z macicy perłowej.
Przygotowana płyta z masy perłowej, z naniesionym na nią wzorem, przechodzi do kolejnego etapu piłowania. Wyrzynarką elektryczną wycinam fragmenty wkładek.
Wyrzynarka z pewnością ułatwia cięcie, ale płytki muszli są wystarczająco mocne dla szwajcarskich pilników do paznokci. Ale z wystarczającą starannością i dokładnością wycinam wkładki wzdłuż konturu.
Przy odpowiedniej twardości materiału wstawki z masy perłowej w postaci kaczek są bardzo delikatne i wymagają ostrożności, ponieważ. może pęknąć.
Masa perłowa jest wygodna w obróbce na ściernicy. Okrąg pozwala usunąć dużą tolerancję i ułatwić ostateczne piłowanie wkładek.
Po usunięciu nadmiaru tolerancji przystępuję do końcowej obróbki wkładek.
Ostrożnie trzymając wkładkę małym imadłem, którego wargi są oklejone skórą, aby dokładnie utrwalić detale, obrys kaczek z masy perłowej finalizuję pilnikiem igłowym o innym profilu.
Moim celem jest opowiedzenie i pokazanie, jak wycinam i przetwarzam inkrustacje z masy perłowej. Ale na tym etapie praca z masą perłową nie jest zakończona.
Kaczki są wkładane do produktu i czyszczone równo z powierzchnią. Będą tak bezimienne, dopóki produkt w postaci pudełka nie zostanie ostatecznie ukończony. A po kilkukrotnym naoliwieniu produktu i wypolerowaniu, wrócę do kaczek z masy perłowej, które błyszczą i mienią się kolorami masy perłowej.
Czas je zobrazować w całej okazałości, czyli zacienić. Teraz pokażę i opowiem, jak są zacienione. Ale najpierw cienkim ołówkiem rysuję zarys skrzydeł, łap i tułowia.
Nie warto od razu rysować całego ptaka, ponieważ. ołówek można łatwo usunąć z polerowanej powierzchni masy perłowej jednym niezręcznym dotykiem dłoni. Biorę twardą stalową grawerkę i zaczynam wycinać kontur ołówka na masę perłową.
Uwierz mi, bardzo trudno jest odcień masy perłowej. Potrzebujesz pewnej ręki i bardzo ostrego siekacza. Utrata kontroli nad przecinakiem i przesuwanie się po twardej masie perłowej jak na szkle, pozostawiając zadrapanie trudne do usunięcia. Za każdym razem, ostrząc nóż, powoli, powoli przecinam kontur i ponownie rysuję ołówkiem.
I znowu ostrym dłutem przecinam cienkie ptasie pióra.
Staram się pokazać jak najszerzej cały proces mojej pracy z masą perłową. Fotografia makro jest jak szkło powiększające, pokazujące drobne skazy, a jednocześnie mówiące o tak małych pracach, że oczy muszą przyzwyczaić się do szczegółów w naturalnym oglądaniu.
Skończyłem pracę nad piłowaniem masy perłowej i jej cieniowaniem.
Opowiedziałem i pokazałem na mojej lekcji mistrzowskiej, jak to robię. Ten produkt, który ozdobiłam, ludzie podarują komuś lub zostawią sobie w prezencie. Ja też będę zadowolona, bo mojej kaczce nikt nie będzie przeszkadzał, a ona zachwyci oko.
Z szacunkiem dla wszystkich, którzy własnymi rękami czynią cuda!
Oprócz kości, z materiałów pochodzenia zwierzęcego używa się tylko muszli macicy perłowej i skorupy żółwia. Szczególną uwagę zwracamy na masę perłową, wymaga ona szczególnych metod obróbki.
Istnieje kilka rodzajów masy perłowej, podajmy ich opis, abyś mógł wybrać odmianę, której potrzebujesz.
a) Biała masa perłowa występuje w dużych (do 17,8 cm) bardzo grubych muszlach; nie różni się urodą, ale jest wygodny do kolorowania.
b) Półszlachetna masa perłowa znajduje się w małych, cienkich łupinach i jest bardziej ceniona. To właśnie ten typ najbardziej nadaje się na intarsje, daje cudowne opalizujące przelewy najczystszych kolorów.
c) Czarną masę perłową można uznać za rzadką odmianę kamienia szlachetnego, bardzo cenioną i wykorzystywaną w jubilerstwie
Współcześni nabywcy wymagają przeważnie nienaturalnego koloru, więc musimy zwrócić uwagę na to, jak można farbować masę perłową.
Wykończenie z masy perłowej. Muszle wszystkich odmian masy perłowej są zawsze niezgrabne na zewnątrz i gładkie w środku; pierwszy nie powinien cię mylić. Są one cięte piłami drobnozębnymi, które służą do cięcia metalu, a następnie obrabiane pilnikami, najpierw średnimi, a następnie osobistymi. Tak wycina się mozaikowe warcaby. Poleruje się je pilnikami szmerglowymi, a następnie trypoliami z wodą. Polerowanie i polerowanie wykonuje się masą perłową poprzez nacieranie rozcieńczonym kwasem siarkowym i za pomocą lnianej szmatki lub, jeszcze lepiej, starego zamszu rękawiczkowego.
Klej do masy perłowej Do klejenia masy perłowej do drewna stosuje się specjalną kompozycję kleju, którą można przygotować samodzielnie:
a) 2 części wagowe kleju rybnego moczy się w 16 częściach wagowych wody na dzień i otrzymany roztwór odparowuje o połowę na małym ogniu; następnie dodaj 8 części wagowych mocnego alkoholu etylowego i przefiltruj przez lnianą szmatkę. Nie czekając, aż mieszanina ostygnie, wlej do niej jedną wagową część mastyksu w 6 częściach wagowych alkoholu i dodaj 0,5 części wagowej drobno zmielonego amoniaku. Następnie dokładnie wymieszać, aż do uzyskania jednorodnej masy. Kawałki masy perłowej przeznaczone do klejenia ogrzewa się, smaruje najcieńszą warstwą kleju, suszy, po czym ponownie smaruje klejem i przykleja na miejscu. Wymaga to dużego nacisku, tym samym klejem można połączyć ze sobą kawałki masy perłowej.
b) 4 części wagowe dobrze wypalonego krystalicznego alabastru miesza się z 1 częścią wagową gumy arabskiej. Przed użyciem mieszankę rozcieńcza się niewielką ilością wody, a powstałą masę wypełnia komórki w mozaice, następnie nakłada się warcaby z masy perłowej i mocno zaciska zaciskami. Suszyć na noc w ciepłym miejscu
Oczywiście klejone powierzchnie muszą być wolne od tłuszczu, który może pojawić się przy chwytaniu palcami. Bardzo pomocne jest mycie warcabów z masy perłowej octem lub łagodnym kwasem solnym.
a) Czarna naturalna masa perłowa ma gęsty szary kolor, na którym obserwuje się wspaniałą grę kolorów. Nic więc dziwnego, że starali się dobierać takie kolory, aby tanią białą masę perłową udawać, by wyglądała na bardziej wartościową rasę.Eksperymenty do pewnego stopnia się powiodły. Robią to tak:
Srebro rozpuszcza się w kwasie solnym i dodaje się roztwór chlorku sodu, aż osad przestanie się wytrącać; następnie klarowny płyn jest spuszczany i zamiast tego wlewana jest woda destylowana, aż zmieni kolor na niebieski. Następnie chlorek srebra jest płukany na filtrze papierowym, gdzie po oddzieleniu wody pozostaje w postaci białego proszku; proszek ten wlewa się bez uprzedniego suszenia do kolby z szerokim otworem, do której dodaje się amoniak.Zalecamy dodanie takiej ilości amoniaku, aby niewielka ilość chlorku srebra pozostała nierozpuszczona; więc możesz uzyskać nasycony roztwór. Dobrze zakorkowaną butelkę należy przechowywać w ciemnym miejscu. Jeśli pozostanie otwarte nawet przez krótki czas, amoniak wyparuje i wytrąci się chlorek srebra. Mozaikowe warcaby wykonane z białej masy perłowej są umieszczane w tej butelce, wstrząśnięte tak, aby warcaby z masy perłowej poruszały się i nie zakrywały się w jednej pozycji. Takie zabarwienie zajmie od 1 do 5 dni, po czym warcaby można wyjąć z roztworu, ułożyć obok siebie na bibule filtracyjnej i wystawić na działanie promieni słonecznych; im dłużej leżą w świetle, tym lepiej. Z takiego zabiegu na drugi lub trzeci dzień pojawia się szaro-czarny kolor, który nie zaburza gry opalizujących kolorów, a wręcz ją potęguje.
Bez bezpośredniej ekspozycji na światło słoneczne kolorowanie przebiega równie dobrze, ale proces jest bardzo powolny. Przy tej metodzie barwienia polerowanie masy perłowej wcale nie ucierpi lub będzie cierpieć w tak nieznacznym stopniu, że po przetarciu wełnianą szmatką zostanie przywrócona do dawnej wytrzymałości. Masę perłową maluje się bardzo głęboko, prawie na wskroś, jeśli warcaby nie są grubsze niż 8 mm i leżą w roztworze farby przez około 3 dni. To bardzo ważne, ponieważ pozwala bez najmniejszego ryzyka wypolerować mozaikę.
Gęstość koloru zależy od czasu namaczania roztworu barwnego.
b) Bardzo dobry czarny kolor nadaje się masie perłowej za pomocą siarczku srebra w następujący sposób - azotan srebra (lapis) rozpuszcza się w amoniaku. Powstały roztwór rozcieńcza się wodą deszczową i umieszcza się w nim warcaby z masy perłowej na kilka dni. Następnie wyjmuje się je i umieszcza w innym luźno zamkniętym naczyniu, gdzie uwalniany jest strumień siarkowodoru, który uzyskuje się przez wlanie siarczku żelaza do szklanej retorty i wypełnienie jej lekko rozcieńczonym kwasem solnym. Jednocześnie azotan srebra, wnikając w najmniejsze pory masy perłowej, zamieni się w siarczek srebra i nada mu czarny kolor. Po dwunastu godzinach warcaby z masy perłowej są wyjmowane i suszone na powietrzu.
Barwy brązowe i zielonkawe można uzyskać z 1 części wagowej lapisu rozpuszczonego w 50 częściach wag. wody destylowanej. Roztwór przechowuje się w ciemnym miejscu niedostępnym dla światła dziennego, a podczas pracy używa się lamp fotograficznych z czerwonymi lub żółtymi szkłami. Gotowe, ale jeszcze nie wypolerowane, mozaikowe warcaby są zanurzane w roztworze na dzień lub nawet dłużej, po czym są ostrożnie usuwane, nadmiar roztworu spływa i wystawiany jest na działanie słońca. To samo dzieje się z innymi roztworami zawierającymi sole srebra.
Niektóre odmiany masy perłowej są barwione tym roztworem na brązowo, inne na zielonkawe, ale w każdym razie blask i gra kolorów stają się znacznie silniejsze.
a) 3 części wagowe lapisu rozpuszcza się w 100 częściach wagowych wody destylowanej i do otrzymanego roztworu dodaje się amoniak, natychmiast tworzy się brązowy osad. Dodaje się amoniak, ciągle mieszając ciecz, aż do rozpuszczenia osadu. Otrzymany roztwór jest zużywany jak opisano powyżej.
b) Roztwór azotanu srebra ogrzewa się prawie do wrzenia i dodaje się do niego kwas solny rozcieńczony równą objętością wody. W tym przypadku tworzy się biały osad chlorku srebra, który podczas potrząsania i mieszania cieczy po chwili zbryla się w płatki i osiada na dnie. Gdy ciecz opadnie, dodaje się do niej niewielką kroplę kwasu, a jeśli ponownie uzyska się zmętnienie i osad, oznacza to, że za pierwszym razem wlano mało kwasu i należy go dodać, aby ustało wytrącanie. Następnie, po wymieszaniu cieczy i pozostawieniu jej do osadzenia, ostrożnie odsącza się ją z osadu, który następnie przemywa się i silnie wstrząsając wodą deszczową pozostawia się do osadzenia.Osadzona woda jest spuszczana, zastępowana świeżą wodą i powtarzana dwa lub trzy czasy. Przemyty osad rozpuszcza się w amoniaku (alkohol należy dodawać stopniowo, aby nie okazało się, że konieczne jest całkowite rozpuszczenie osadu), a powstały roztwór służy do barwienia. Przed użyciem roztwór należy przechowywać w szczelnie zamkniętej butelce.
Kolor szary z fioletowym odcieniem. Srebrny roztwór do tej farby przygotowuje się jak poprzedni (b), ale zamiast kwasu solnego stosuje się wodny roztwór bromku potasu lub bromku sodu. Przyjmują trochę azotanu srebra, ponieważ powstały bromek srebra jest trudny do rozpuszczenia w amoniaku. Jeśli sól srebra zostanie przyjęta za dużo, wówczas uzyska się za dużo bromku srebra, a zatem do jej rozpuszczenia będzie potrzeba więcej amoniaku.Wynikowy roztwór barwnika zawiera bardzo dużo srebra i daje tylko jasne odcienie koloru. Aby wzmocnić gęstość koloru, kolorowanie należy powtórzyć dwa lub trzy razy.
Brązowy kolor. Pocięte i polerowane pionki mozaikowe umieszcza się na jeden dzień w 10% roztworze jodku potasu, następnie wyjmuje, suszy na powietrzu i po wytarciu suchą wełnianą szmatką w celu usunięcia nadmiaru jodku potasu z powierzchni zanurzone na dzień w 12% roztworze azotanu srebra Po 12 godzinach warcaby są wyjmowane z roztworu i wystawiane na działanie promieni słonecznych. Okazuje się bardzo piękny brązowy kolor.
Choć łatwe w obsłudze, farbowanie wymaga znacznych umiejętności, aby uzyskać odpowiednią ilość wymaganego lapisu, ni mniej, ni więcej; zarówno nadmiar jak i niedobór lapisu spowoduje niepożądane zabarwienie.
Niebieski kolor. Aby ufarbować masę perłową na niebiesko, najpierw moczy się ją w słabym ługu. W tym celu przygotowuje się roztwór z 1 części wagowej potażu w 10 częściach wagowych wody deszczowej po podgrzaniu do 60 ° C. Do powstałego roztworu wrzuca się posiekane warcaby z masy perłowej i pozostawia na około 1 godzinę, przy czym powyższa temperatura jest utrzymywana przez cały czas, po czym masę perłową wyjmuje się, myje dużą ilością wody i suszy. Do barwienia należy wziąć 1,5 części wag. błękitu anilinowego rozpuszczonego w 130 częściach wag. alkoholu lub 2 części wag. indygokarminu w 40 częściach wag. wody deszczowej. Możliwe jest również zmieszanie 2,5 części wagowych drobno zmielonego indygo z 20 częściami wagowymi oczyszczonego kwasu siarkowego; roztwór jest przechowywany przez około 12 godzin w temperaturze 25 ° C, rozcieńczony dziesięciokrotną ilością wody deszczowej wagowo. Powstała farba jest filtrowana przez szmatkę. Masa perłowa chętnie wchłania te roztwory (zwłaszcza alkohol) i plamy. Nie należy robić zbyt gęstego roztworu, ponieważ wtedy kolor okaże się bardzo ciemny; musi być zabarwiony słabymi roztworami. Po wyjęciu masy perłowej z roztworu myje się ją w czystej wodzie i suszy w trocinach.
W gminie Chuen Mi znajduje się 7 wiosek (hrabstwo Phu Xuen, Hanoi), w których rozwija się inkrustacja z masy perłowej, rzemiosło, które jest praktykowane przez dużą liczbę mieszkańców hrabstwa Phu Xuen i sąsiednich obszarów. Rzemieślnicy z masy perłowej w Chuenmi produkują każdego roku miliony sztuk wyrobów z masy perłowej. Są to meble, znaki, tradycyjne sparowane powiedzonka, obrazy i tak dalej.
Położona nad brzegiem Czerwonej Rzeki społeczność Chuenmi obejmuje wioski, których mieszkańcy zajmują się inkrustacją z masy perłowej: Chuon Thuong, Chuonchung, Chuonha, Chuonngo i inne. Od niedawna pracują tu nie tylko miejscowi rzemieślnicy, ale również duża liczba robotników z sąsiednich terenów została przyciągnięta do pracy w prywatnych przedsiębiorstwach inkrustacyjnych. Według zapisów historycznych wsi Chuonngo inkrustacja z masy perłowej zaczęła się rozwijać w tych miejscach około XI-XVI wieku. Dom komunalny w Chuonngo Village upamiętnia pamięć pana Truong Kong Thanha, słynnego dowódcy i utalentowanego pisarza z czasów dynastii Ly (1009-1225), uważanego przez miejscową ludność Chuen Mi za twórcę rzemiosła intarsja.
Mistrzowie intarsji z wioski Chuenmi potrafią stworzyć misterne, subtelne detale dowolnego projektu z kawałków muszli perłowych. A intarsja to nie tylko wycięcie odpowiedniego kawałka masy perłowej według szablonu i naklejenie go na wcześniej przygotowany rysunek, wszystko jest znacznie bardziej skomplikowane: proces pracy obejmuje wiele etapów, które wymagają żmudnej pracy i talentu mistrzów, tylko w ten sposób powstają dzieła doskonałe.
Główny surowiec do produkcji w Chuenmi - muszle perłowe pochodzą z różnych źródeł. W pracy wykorzystuje się zarówno muszle krajowe, jak i importowane z Hongkongu, Singapuru, Indonezji... Różne rodzaje muszli dają różne odcienie opalizujących kolorów. Dobierane są z nich odpowiednie odcienie kolorów, aby tworzyć całe obrazy z górami, ptakami, smokami czy postaciami w drogocennych ubraniach.
Brama frontowa do wioski Chuonmichung (społeczność Chuenmi)  Szkic przyszłej wkładki wykonuje się na papierze, zanim rysunek zostanie przeniesiony na drzewo.  Kawałki masy perłowej wycina się za pomocą specjalnego urządzenia  Kawałki masy perłowej są starannie naklejane na obrazek.  W jednym z warsztatów w wiosce Chuonmichung.  Po sklejeniu części są obrabiane ręcznie.  Stary mistrz przetwarza swoją pracę własnymi rękami.  Inkrustowane pudełka na biżuterię.  W prace zaangażowana jest duża liczba osób, zarówno lokalnych, jak i sąsiednich.  Obrazy gotowe do sprzedaży na rynku.  W sali wystawowej spółdzielni inkrustacyjnej Ngoha. |
Jednym z najważniejszych etapów wkładki jest utrwalanie. Na tym etapie pracy najpierw na drewnianą podstawę nanosi się kontury rysunku, następnie za pomocą odpowiedniego narzędzia wykonuje się wg rysunku zagłębienia o małej głębokości, w które wkłada się przygotowane wcześniej kawałki masy perłowej tajniki. Po zamocowaniu masy perłowej obrabiany przedmiot obrazu jest polerowany, nadmiar usuwany, a na kawałki masy perłowej nakładane są cienkie pociągnięcia, dzięki czemu obraz jest kompletny. Na tym etapie pracy najtrudniejsze jest wycięcie kawałków wkładki z jednego kawałka masy perłowej. Najpierw muszla jest przetwarzana, nasączona wódką, podgrzana w ogniu, po czym wycina się z niej małe półfabrykaty, na których rysuje się niezbędne figury, trzymając półfabrykat małym imadłem z miękkimi ustami, i dopiero wtedy figury są wyciąć za pomocą wyrzynarki. Na jedno zdjęcie potrzeba czasem nawet setek tysięcy takich elementów.
Intarsjowane obrazy Chuonngo są niezwykle różnorodne, o różnorodnej tematyce, od motywów ludowych po współczesne. Obrazy mistrzów Chuonngo wyróżnia staranne opracowanie każdego kawałka masy perłowej, wszystkie detale są wprowadzane do produktu z wielką precyzją i czyszczone równo z powierzchnią, muszle z masy perłowej są tak dobrane, aby obrazy uzyskuje się z żywym przelewem kolorów, dobrze odbijają światło, dzięki czemu stają się cennymi meblami czy dekoracjami. Wszystkie produkty mają dużą wartość artystyczną, a co za tym idzie wysoką cenę. Tradycyjne łóżko lub szafka na herbatę ozdobiona wkładką Chuonngo może kosztować od 15 do 100 milionów VND, w zależności od jakości surowej skorupy. Najdroższy przedmiot, inkrustowany masą perłową wydobytą z czerwonej muszli, może kosztować od 80 do 200 milionów VND.
Podczas wizyty w spółdzielni intarsyjnej Ngoha nasi reporterzy zwiedzili cały zakład na powierzchni produkcyjnej i salonie wystawowym o powierzchni 5000 metrów kwadratowych. Nie mogli powstrzymać podziwu zarówno dla procesu pracy, jak i efektu końcowego. Pani Nguyen Thi Vuy, przewodnicząca spółdzielni, mówi: „W naszej wiosce Ngoha inkrustacja jest uważana za główny zawód mieszkańców, ponieważ daje miejscowej ludności 70% dochodów. Dzięki temu tradycyjnemu rzemiosłu setki rodzin we wsi zostały wydźwignięte z biedy i ciężkiej pracy rolniczej”.
Przy średnim dochodzie od 5 do 6 milionów wietnamskich dongów na mieszkańca miesięcznie, standard życia na tym obszarze poprawia się z każdym rokiem. Spółdzielnia Ngoha liczy ponad 50 członków, którzy zajmują się głównie produkcją pamiątek. Oprócz produkcji spółdzielnia otwiera również kursy mistrzowskie dla dzieci niepełnosprawnych ruchowo. Jednocześnie spółdzielnia regularnie organizuje zaawansowane szkolenia i tworzy stałe miejsca pracy, które zapewniają dodatkowy dochód dla 1000 pracowników.
Obecnie, dzięki ciężkiej pracy rzemieślników inkrustacji, którzy tworzą prawdziwe dzieła sztuki, tradycyjne cechy wietnamskich wiosek delty Rzeki Czerwonej są żywo wyrażane we wsiach społeczności Chuyen Mi, a to kulturowe bogactwo stopniowo przyciąga dużą liczba turystów krajowych i zagranicznych. Mistrzowie intarsji Chuenmi krok po kroku doskonalą swoje umiejętności, tworzą coraz więcej produktów, spełniają wymagania konsumentów, tworząc obrazy inkrustowane na różne tematy o wysokiej jakości wykonania.
