Иван Бунин влезе в историята преди всичко като известен руски поет от началото на ХХ век, период, наречен " сребърен век» Руска литература. Въпреки това, значителен брой прозаични произведения принадлежат на неговата писалка, която заема далеч от последно мястов златния фонд на руското литературно творчество. Като прозаик Бунин е известен с прочутата си колекция "Тъмни алеи" и едноименния разказ, в който говори за любовта, съдбата и други сложни неща, които съставляват човешкия живот. Мъдрият Литрекон ви предлага анализ по план. Резюмеще намерите книги с цитати.
Историята на написването на историята "Тъмни алеи" е Интересни фактикоито хвърлят светлина върху намерението на автора:
- Разказът "Тъмни алеи" е създаден от Бунин като част от голяма колекция от разкази. През този период от живота си Бунин живее в изгнание, напускайки Русия след събитията от седемнадесетата година. Разочарованието и загубата на писателя, които той изпита след смъртта на обичайния начин на живот на предреволюционния Руска империя, утежнени от тежкия живот в чужда страна, намират изход на страниците на сборника му.
- Бунин започва работа върху сборника през 1937 г., а през 1938 г. написва и разказа "Тъмни алеи". Историята е публикувана за първи път в Ню Йорк през 1943 г. в изданието " нова земя". Основният слой работа обаче е завършен едва през 1945 г.
- Епиграфът към историята беше цитат от L.N. Толстой: „Любовта не разбира смъртта. Любовта е живот." Всяка книга от поредицата е посветена на различни аспекти на това чувство.
- Докато пише творбата, авторът страда от самота и бедност, тъй като предвоенното и военно време в Европа се характеризира с прекъсвания на електрозахранването и повишени цени на най-необходимите продукти.
Посока и жанр
Разказът "Тъмни алеи" е създаден като част от литературното направление. Писателят се стреми към максимално натуралистичен отдих истинския живот. Образите, речта и действията на създадените от него герои изглеждат възможно най-автентични и органични. Читателят може да повярва, че събитията, разказани от Бунин, биха могли да се случат в реалния живот.
В жанрово отношение „Тъмни алеи“ е разказ. Сюжетът обхваща кратък период от време и минимален брой персонажи. А липсата на каквато и да е конкретика подчертава типичността на ситуацията, описана в това произведение.
Състав
Историята е разделена на три логически части: главен геройпристига в хана, води разговор и си тръгва.
- Първата част съдържа експозиция, която ни показва главните герои и ни разказва предисторията.
- Втората част е запазена за очите и кулминацията, героите започват разговор, спомнят си миналото, това съживява в тях, изглежда, отдавна мъртви чувства.
- В третата част има развръзка, а след нея и финал: героите прекъсват разговора и се сбогуват завинаги.
Значението на името
Заглавието на разказа "Тъмни алеи" носи няколко значения. На първо място, за Бунин тъмните улички са символ на миналото, една отминала епоха на неговата младост. Самата история е посветена на размисъл за миналото, за изгубените перспективи и пропуснатото щастие.
Значението на заглавието "Тъмни алеи" се обяснява отчасти от неговия източник: I.A. Бунин го взе от стихотворението на Огарьов „Обикновена приказка“:
Наоколо цъфна шипка алена
Имаше алея от тъмни липи ...
Руската поезия му напомни нещо, което не може да се върне: красиви градини благороднически имоти, самотен живот под сянката на липите, небързащото течение на времето.
Заглавието засяга и темата за съдбата и любовта, непредсказуемостта на човешкия живот, когато един на пръв поглед отдавна отминал и забравен етап от живота може отново да се срещне по пътя на човек в най-неочаквания момент. Алеята е отражение на жизнения път, тъмен и скрит от любопитни очи.
В крайна сметка: за какво е историята?
Един есенен ден стар военен на име Николай спира да си почине в частна стая близо до пощата. Той започва разговор с домакинята, изведнъж се оказва, че домакинята на стаята е неговата стара любовница Надежда, с която са имали връзка преди много години.
Героите започват да си спомнят миналото, но споменът им носи само болка. След раздялата момичето така и не намери щастието си. През всичките тези години Надежда мислеше само за Николай и не можеше да му прости, че я напусна.
Главният герой, измъчван от съвест и съмнения, си тръгва набързо, мислейки как би се развил животът му, ако беше постъпил по различен начин. The Wise Litrecon написа повече за сюжета в. Там ще намерите и рецензия за читателския дневник.
Главни герои и техните характеристики
Характеристиките на героите и системата от образи в историята "Тъмни алеи" намериха своето място в таблицата:
| Николай Алексеевич | мъж на около шестдесет години. Благородник. Военен. Строен старец със строг, но уморен вид. Изправен пред миналото си, той показва слабост и нерешителност, избирайки да избяга от него. В младостта си той беше увлечен от селянка, но я остави без съжаление, когато намери жена от неговия кръг. Но семейният живот не се получи: жена му го напусна, а синът му не оправда очакванията. |
| надежда | красива четиридесет и осем годишна жена, която приличаше на циганка. Надарен със силни чувства и дълга памет. Така че тя не можеше да забрави Николай и да намери щастието си, таейки неприязън към него до края на живота си. Някога тя беше обикновена селска жена, но с течение на времето успя да създаде собствен бизнес и да развие икономиката си. Една честна и искрена жена не можеше да се омъжи с цената на измама, защото цял живот е обичала един човек. |
Теми
Темата на историята "Тъмни алеи" отразява съдържанието на целия цикъл на Бунин. Мъдрият Litrecon ще допълни този раздел, ако има нужда да напише за това в коментарите:
- любовв творчеството на Бунин е представена от мощна и опасна сила, която рядко носи истинско щастие на човек, а най-често му носи само нови страдания и съжаление. Моментите на страст обаче са най-хубавото нещо, което се случва на хората. Чувствата блестят най-ярко в паметта.
- Съдба- тази история ни показва как, изглежда, най-обикновеният краткотраен романс може да повлияе на съдбата на човек. Николай не можа да изгради щастието си върху нещастието на Надежда. Постъпката му се превърна в огледално повторение: първо той изостави, после те го изоставиха.
- Морален избор. Историята е изпълнена и със съжаление за миналото, размисли за това дали човек може да направи избор в своя жизнен път и дали той може да направи този избор правилно. Николай прогонва мисълта какво би станало, ако се ожени за Надежда, защото се страхува да признае грешката си.
- Носталгия. Героите са страдали много от любовта, но гмуркането в миналото ги кара да открият щастие, което вече не е там. Оказа се, че тези първи моменти на страст и младост са самото щастие, което толкова липсва на героите в бъдещето.
проблеми
Проблематиката на разказа „Тъмни алеи” също може да се увеличи по обем, ако напишете на Литрекон това, което липсва.
- Предателство- всъщност Николай предаде любовта, забрави любимата си, оставяйки я на произвола на съдбата. Проявявайки егоизъм, героят разби живота на момиче, което искрено го обичаше през целия си живот.
- Отчаяние- животът в творчеството на Бунин е показан като трудна и неприятна "алея", която носи страдание и изпитания на човек. Нито един от героите не се оказа щастлив. Николай беше разочарован от семейството, а Надежда беше разочарована от любовта.
- Социално неравенство. Николай си остана майстор за Надежда и затова толкова лесно я напусна. С жена от неговия кръг той не можеше да направи това, защото обществото щеше да го осъди. Това също му попречи да избере Надежда, защото селянката не е двойка за господар.
- Отмъщение и щедрост. Надежда така и не успя да прости на обидчика си. Лекомислието му я обижда в разговора. През цялото това време той дори не помнеше тази, която остави, но тя обичаше, страдаше и не можеше да се откаже от спомените за раздялата.
Основна идея
Смисълът в историята "Тъмни алеи" може да бъде ясно проследен: това е копнежът на Бунин по миналото, разсъжденията му за съдбата му, съдбата на неговото поколение и съдбата на самата Русия. Мислите му са за изгубеното щастие, за напразно изживян живот и превратностите на една жестока съдба. Надежда е отражение на всичко национално, руско, предано и морално цялостно, а Николай е слаб и страхлив представител на управляващата дворянска класа, който под формата на любимата си напуска Русия, но не става по-щастлив или по-свободен от това . Оказа се, че само тя го обича и приема такъв, какъвто е. В образа на Надежда Бунин възпя своята родина – търпелива, кротка, силна, но измъчена, обидена от предателство.
Той също така ни показва силата на любовта и как лекомислието в една връзка може да навреди както на самия човек, така и на всички около него. Основната идея на историята „Тъмни алеи“ е предупреждение към онези, които все още вървят по тъмната алея на живота в търсене на щастието: то може вече да е там, просто трябва да го видите и да не го пускате.
Какво учи?
Разказът "Тъмни алеи" ни учи колко е важно да не променяме любовта, да не си играем с нея, защото измамената любов поражда отчаяние, разбива душевното здраве на човека, оставяйки болезнена рана в душата му. Това е моралът на парчето.
„Тъмни алеи” ни кара да се замислим дали сме в състояние да повлияем на собствената си съдба. Те ни призовават да мислим за последствията от действията си, да не преминаваме през живота несериозно и егоистично, защото един ден нашите действия ще ни се върнат с пълна сила.
Критика
Колекцията е написана и публикувана по време на Втората световна война, през този период Бунин, който през цялото това време е бил в яростна опозиция на СССР, започва постепенно да променя възгледите си, виждайки героичната борба на съветския народ с външен агресор.
Бунин никога не се връща в Русия, но след смъртта му неговите произведения, сред които и „Тъмните алеи“, започват да се публикуват в СССР, където са високо оценени от литературната критика и в крайна сметка са признати за част от руското литературно наследство.
Интересни отзиви и научна работасъвременните изследователи. Например, Т.В. Марченко анализира авторския стил на Бунин:
В тази книга Т.В. Марченко (следвайки Л. В. Пумпянски) смята, че изкуството на Бунин (включително по-късно) е само близко до изкуството на модернизма, но като цяло разчита на класиката, тъй като се стреми да възкреси с най-голяма прецизност и интензивност (в различен контекст, толкова повече традиционното „отразяване“) реалния свят. В продължение на три десетилетия Бунин развива "артистизъм" в руската проза, посока, свързана с творчеството на Г. Флобер, а след това се движи паралелно с търсенето на М. Пруст. Бунин има някои модернистични черти (методът на фрагментация на повествованието), а някои (ирония или игра) са абсолютно чужди на поетиката на Бунин.
Литературният критик Евгений Пономарев отбелязва, че работата на Бунин е непрекъсната: една идея плавно произтича от предишната.
Животът на Арсениев използва редица по-ранни текстове, преработва се няколко пъти в процеса на публикуване и продължава или не продължава. От скиците за втория том на романа израства идеята за "Тъмни алеи". Но „Тъмни алеи“ се разгръща безкрайно в творчеството на Бунин, образувайки голям кръг от истории, които писателят включва или не включва в ново потенциално издание.
Той също така подчертава модернистичните черти в историята и отбелязва новаторството на Бунин:
"Тъмни алеи" - началото на движението на Бунин от модернистичния начин на писане към засилване на рефлексията и литературната игра. В първия „програмен” разказ, който започва книгата и носи същото име, е запазен някогашният механизъм на отражение, макар и в по-усложнена форма. Героите се срещнаха много години по-късно, животът им през последните години е отбелязан с пунктирана линия, във финала героят мислено рисува алтернативен сюжет: „Ами ако не я бях напуснал? Каква безсмислица! Същата тази Надежда не е пазителката на странноприемницата, а жена ми, стопанката на петербургската ми къща, майката на децата ми?“
Темата за любовта в литературата намери най-пълното си разкриване в цикъла от разкази на А. Бунин "Тъмни алеи". Целият цикъл се състои от тридесет и осем истории. Всички разкази в сборника са обединени от темата за нещастната любов. В разказите си той показва любовта откровено и смело. Любовта на Бунин е в известен смисъл престъпна, тя надхвърля общоприетото, надхвърля обикновеното. В неговото творчество любовта е особен синтез на дух и плът.
Нашите експерти могат да проверят вашето есе според критериите на USE
Експерти на сайта Kritika24.ru
Учители от водещи училища и настоящи експерти на Министерството на образованието на Руската федерация.
Духът е висока и красива любов, която прониква в душите и ги свързва една с друга. И любовта към плътта, по различен начин, плътските удоволствия. Такава любов доставя само физическо удоволствие. Като пример, нека анализираме историята на Бунин "Тъмни алеи".
Разказът "Тъмни алеи" е написан от Бунин в изгнание, под влияние на поемата "Обикновена приказка". Сюжетът се основава на срещата на двама възрастни хора след дълги години раздяла. По-точно, историята се отнася за тридесет години.
Мина от последната им среща Целият животкоито живеели отделно. В младостта си Николай Александрович напусна Надежда, която по-късно получи свободата си и стана господарка на хана. Срещата на главните герои поражда цяла буря от чувства, спомени и преживявания. След разговор с Надежда Николай Александрович разбира, че миналото не може да се върне. Той си тръгва скоро. Тръгвайки си, той разбира, че ако не беше изоставил тази прислужница, сега можеше да има щастливо семейство.
Така че съставът на историята може да бъде разделен на три композиционни части: пристигането на героя в хана, срещата на бивши любовници, размисли по пътя след срещата.
Първата част на творбата е епизод, показващ срещата на влюбените, как се разпознават. Този епизод показва портретните характеристики на героите. Показана е и социалната разлика между героите.
Втората част от работата е основната част. Тук виждаме описание на чувствата, емоциите и преживяванията на героите. Отпадат социалните ограничения. Сега героите се появяват един пред друг не като собственик на хотел и войник, а като влюбени мъж и жена. Тази част ви позволява да опознаете по-добре героите. Авторът ясно ни показва как героите се отнасят към тази любов. Надежда никога не е била омъжена, тя се пази за любимия си. А Николай се ожени за друга жена и й беше отдаден, както беше предаден от сина си.
Третата част от творбата е заминаването на Николай. За него са важни социалните норми, които не може да пренебрегне. Но в същото време той е измъчван от мисли, че животът му може да бъде много по-добър, ако остане с нея.
Всички истории на Бунин са проникнати от нещастна любов, която надхвърля обичайното. Независимо дали е искрена любов или само страст, но тя винаги е нещастна. Героите на историите са принудени да напуснат по една или друга причина. Това може да е разлика в социалните слоеве, възраст или просто принудителна раздяла. По един или друг начин, според Бунин, любовта остава драма, а понякога и трагедия.
Актуализирано: 2017-10-29
внимание!
Благодаря за вниманието.
Ако забележите грешка или печатна грешка, маркирайте текста и натиснете Ctrl+Enter.
По този начин вие ще осигурите неоценима полза за проекта и другите читатели.
Цикълът от разкази, наречен "Тъмни алеи", е посветен на вечната тема на всяко изкуство - любовта. Казват за "Тъмни алеи" като за своеобразна енциклопедия на любовта, която съдържа най-разнообразните и невероятни историиза това велико и често противоречиво чувство.
И историите, включени в колекцията на Бунин, учудват с разнообразните си сюжети и необикновен стил, те са основните помощници на Бунин, който иска да изобрази любовта на върха на чувствата, трагичната любов, но от това - и съвършена.
Характеристика на цикъла "Тъмни алеи"
Самата фраза, послужила за име на колекцията, е взета от писателя от стихотворението "Обикновена приказка" на Н. Огарьов, което е посветено на първата любов, която няма очакваното продължение.
В самата колекция има история с това име, но това не означава, че тази история е основната, не, този израз е олицетворение на настроението на всички истории и истории, общ неуловим смисъл, прозрачен, почти невидима нишка, свързваща историите една с друга.
Характеристика на цикъла от истории "Тъмни алеи" може да се нарече моменти, когато любовта на двама герои по някаква причина вече не може да продължи. Често екзекуторът на страстните чувства на героите на Бунин е смъртта, понякога непредвидени обстоятелства или нещастия, но най-важното е, че любовта никога не е дадена да се сбъдне.
Това е ключовата концепция на идеята на Бунин за земната любов между двама. Той иска да покаже любовта на върха на нейния разцвет, иска да подчертае нейното истинско богатство и най-висока стойност, че не е необходимо да се превръща в житейски обстоятелства, като сватба, брак, съвместен живот ...
Женски образи на "Тъмни алеи"
Особено внимание трябва да се обърне на необичайните женски портрети, които са толкова богати на "Тъмните алеи". Иван Алексеевич пише образи на жени с такава грация и оригиналност, че женският портрет на всяка история става незабравим и наистина интригуващ.
Умението на Бунин се състои в няколко точни израза и метафори, които моментално рисуват в съзнанието на читателя картината, описана от автора с много цветове, нюанси и нюанси.
Разказите "Рус", "Антигона", "Галя Ганская" са пример за различни, но ярки образи на руска жена. Момичетата, чиито истории са създадени от талантливия Бунин, донякъде напомнят любовните истории, които преживяват.
Можем да кажем, че основното внимание на писателя е насочено именно към тези два елемента от цикъла разкази: жените и любовта. А любовните истории са също толкова богати, уникални, понякога фатални и майсторски, понякога толкова оригинални и невероятни, че е трудно да се повярва в тях.
Мъжките образи в "Тъмни алеи" са слабохарактерни и неискрени и това също определя фаталния ход на всички любовни истории.
Характеристика на любовта в "Тъмните алеи"
Историите от „Тъмни алеи” разкриват не само темата за любовта, те разкриват дълбините на човешката личност и душа, а самото понятие „любов” е представено като основа на този труден и не винаги щастлив живот.
И не е нужно любовта да е взаимна, за да носи незабравими впечатления, не е нужно любовта да се превръща в нещо вечно и безмилостно продължаващо, за да радва и прави човек щастлив.
Бунин проницателно и фино показва само „моменти” на любовта, заради които си струва да изживеете всичко останало, заради което си струва да живеете.
Историята "Чист понеделник".
Разказът "Чист понеделник" е мистериозна и не докрай разбрана любовна история. Бунин описва двойка млади влюбени, които изглеждат идеални един за друг отвън, но уловката е, че вътрешните им светове нямат нищо общо.
Образът на млад мъж е прост и логичен, докато образът на любимата му е недостъпен и сложен, поразявайки нейния избраник със своята непоследователност. Един ден тя казва, че би искала да отиде в манастир и това предизвиква пълно недоумение и неразбиране на героя.
И краят на тази любов е толкова сложен и неразбираем, колкото и самата героиня. След интимност с млад мъж, тя мълчаливо го напуска, след това го моли да не пита нищо и скоро той научава, че тя е отишла в манастира.
Тя е взела решението на Чисти понеделник, когато е имало интимност между влюбените, а символът на този празник е символ на нейната чистота и терзания, от които тя иска да се отърве.
Нуждаете се от помощ с обучението си?
Предишна тема: Толстой "В разгара на шумен бал": тема, композиция, образност, историяСледваща тема: Куприн "Гранатна гривна": съдържанието и темата за любовта в историята
"често наричана" енциклопедия на любовта ". Тридесет и осемте истории, включени в цикъла, са обединени от това велико чувство. "Тъмните алеи" станаха най-значимото събитие в късната работа на известния руски писател.
2. История на създаването. Разказите, включени в цикъла „Тъмни алеи“, са написани от Бунин от 1937 до 1949 г. Не беше лесно да се работи. 70-годишният писател е живял във Франция, когато тя е била окупирана немски войски. Създавайки своя "храм на любовта", Бунин се опитва да се предпази от гнева и омразата, които постепенно обгръщат целия свят.
3. Значението на името. Сборникът започва с едноименен разказ, чието заглавие веднага задава настроението на целия цикъл. „Тъмните алеи” символизират най-дълбоките кътчета на човешката душа, в които любовта се ражда и никога не умира.
Нощните разходки на любовници по алеите се споменават и в други истории от цикъла („Натали“, „Люлка“). Бунин си спомня, че идеята за първия разказ му хрумва, докато чете стихотворението на Огарьов. Редовете от него изплуват в паметта на главния герой: "имаше тъмни липови алеи ..."
4. Род и жанр. Цикъл кратки историиза любовта.
5. Основна темаколекция - любов, проявена под формата на внезапен проблясък на всепоглъщаща страст. Няма дългосрочна връзка между главните герои на историите. Най-често любовта ги спохожда само за една нощ. Това е голямата трагедия на всички истории. Влюбените са разделени по различни начини: по молба на родителите си („Руся“), поради неизбежното завръщане в семеен живот(„Визитки”), поради различен социален статус („Стъпка”).
Понякога фаталната страст води до смърт. В разказа "Кавказ" измамен съпруг се самоубива. Смъртта на главния герой в разказа "Зойка и Валерия" е много трагична. Редица истории са посветени на любовта между благородник и проста селска девойка. От една страна, беше много лесно за представител на висшата класа да постигне благоволение от селянка, която го почита. Но за известно време социалните бариери наистина се сринаха пред страхотното чувство. Неизбежната раздяла отекна с голяма болка в сърцата на влюбените.
6. Въпроси. Основният проблем на цикъла е преходността на истинската любов. Тя прилича на ярка светкавица, която буквално заслепява влюбения човек и завинаги остава за него най-запомнящото се събитие в живота. От това следва и друг проблем – за кратък миг на блаженство неизбежно ще последва възмездие. Може да приеме всякаква форма. Но влюбените никога не съжаляват, че са се поддали на призива на сърцето.
Израстване и придобиване житейски опит, те все едно в сънищата се връщат в миналото. Този проблем е поставен в първата история. Главният герой, тридесет години по-късно, се среща със селянка, която някога жестоко е измамил. Учудва го, че тя му е вярна от много години, но все още не му е простила обидите. Спомените за минала любов изключително развълнуваха човек, който вече наближава старостта. След като се сбогува с жената, той не може да се съвземе дълго време, мислейки за другата посока на своя жизнен път.
Бунин засяга и проблема с насилствената любов, като крайна проява на необуздано желание. Един от най-трагичните разкази е „Глупак“. Семинаристът, който прелъсти готвачката и направи грозно дете от нея, се срамува от постъпката си. Но беззащитната жена трябва да плати за това. Любовта с право се нарича най-силното човешко чувство.
Голям брой самоубийства се случват под влиянието на несподелена любов. Освен това не само очевидно предателство, но и някаква незначителна причина за другите може да тласне човек към фатална стъпка. В историята "Галя Ганская" главният герой каза само на жената, че ще отиде в Италия за кратко време. Това било достатъчна причина Гали да приеме отровата.
7. Герои. Главните герои на цикъла са просто влюбени хора. Понякога историята се разказва от първо лице. От най-ярките психологически образи могат да се откроят Маруся ("Руся"), Натали и Соня ("Натали"), Поля ("Мадрид"). Бунин по принцип обръща повече внимание на женските образи.
8. Сюжет и композиция. В цикъла от разкази "Тъмни алеи" няма общ сюжет. Колекцията е разделена на три части. Разказите са подредени в хронологичен ред на написването им: I част - 1937-1938 г., II част - 1940-1941 г., III част - 1943-1949 г.
9. Какво учи авторът?Бунин често е обвиняван в прекомерна еротичност в цикъла "Тъмните алеи". Нескромни описания - желанието да се покаже любовта такава, каквато е в действителност. Това е великата житейска истина на Бунин. Той директно казва, че зад всички високи думи стои задоволяването на плътското желание, което е основната цел любовна връзка. За някои това наистина може да изглежда твърде грубо и просто. Но от това няма как да се измъкнем. Бунин доказва, че само любовта е основният двигател на човешкия живот. Да обичаш и да бъдеш обичан е естественото желание на всеки човек.
Историята „Тъмни алеи“ отваря може би най-известния цикъл от истории на Бунин, който получи името си от тази първа „заглавна“ творба. Известно е какво значение придава писателят на първоначалния звук, първата „нотка“ на повествованието, чийто тембър трябваше да определи цялата звукова палитра на произведението. Един вид "начало", създаващо специална лирична атмосфера на историята, бяха редовете от стихотворението на Н. Огарев "Една обикновена приказка":
Беше прекрасна пролет
Те седяха на плажа
Тя беше в разцвета на силите си,
Мустаците му бяха едва черни.
Около дивата роза цъфна алено,
Имаше алея от тъмни липи...
Но, както винаги при Бунин, "звукът" е неделим от "образа". За него, както пише в бележките „Произходът на моите разкази“, в началото на работата по разказа се представя „някакъв голям път, тройка, впрегната в тарантас, и есенно лошо време“. Към това трябва да се добави и литературен импулс, който също изигра роля: Бунин назова „Възкресение” от Л.Н. Толстой, героите на този роман са младите Нехлюдов и Катюша Маслова. Всичко това се събра във въображението на писателя и се роди една история за изгубеното щастие, за невъзвратимостта на времето, за изгубените илюзии и за властта на миналото над човека.
Срещата на героите, обединени веднъж в младостта си от пламенно любовно чувство, се случва много години по-късно в най-обикновена, може би дори невзрачна среда: в кално свлачище, в хан, разположен на голям път. Бунин не спестява „прозаични“ подробности: „тарантас, захвърлен с кал“, „прости коне“, „опашки, вързани от киша“. От друга страна, портретът на пристигналия е детайлизиран, явно пресметнат да събуди симпатия: „стройен стар военен”, с черни вежди, бели мустаци и обръсната брадичка. Външният му вид говори за благородство, а строг, но уморен вид контрастира с живостта на движенията му (авторът забелязва как „изхвърли“ крака си от тарантаса, „изтича“ до верандата). Бунин явно иска да подчертае връзката в героя на жизненост и зрялост, младост и улегналост, което е много важно за цялостната идея на историята, замесена в желанието да се сблъскат миналото и настоящето, да се удари искра от спомени, която ще озари миналото с ярка светлина и ще изпепели, превърне в пепел съществуващото днес.
Писателят умишлено проточва изложението: от трите и половина страници, дадени на разказа, почти една страница е заета от „въведението“. В допълнение към описанието на дъждовния ден, външния вид на героя (и в същото време подробно описание на външния вид на кочияша), който се допълва с нови подробности, когато героят се отървава от връхни дрехи, той също съдържа Подробно описаниестаи, в които се е намирал посетителят. Освен това рефренът на това описание е индикация за чистота и подреденост: чиста покривка на масата, чисто измити пейки, наскоро варосана печка, ново изображение в ъгъла ... Авторът се фокусира върху това, тъй като е известно че собствениците на руски ханове и хотели не са спретнати, а хлебарки и мътни прозорци, заразени с мухи, са постоянна характеристика на тези места. Затова той иска да ни обърне внимание на почти уникалността на това как тази институция се поддържа от своите собственици или по-скоро, както скоро ще разберем, от нейния собственик.
Но героят остава безразличен към околната среда, въпреки че по-късно отбелязва чистота и подреденост. От поведението и жестовете му се вижда, че е раздразнен, уморен (Бунин използва за втори път епитета уморен, сега по отношение на целия вид на пристигналия офицер), може би не много здрав („бледа тънка ръка“). ), враждебно настроен към всичко, което се случва („враждебно“ се обади на собствениците), разсеян („невнимателно“ отговаря на въпросите на домакинята, която се появи). И само неочакваното обръщение на тази жена към него: „Николай Алексеевич“ го кара да се събуди. В края на краищата, преди това той й задаваше въпроси чисто механично, без да мисли, въпреки че успя да погледне фигурата й, забележете закръглени рамене, леки крака в износени татарски обувки.
Самият автор, сякаш в допълнение към „невиждащия“ поглед на героя, дава много по-рязко изразителен, неочакван, сочен портрет на влязлата жена: не много млада, но все пак красива, като циганка, пълна, но не тежка жена. Бунин умишлено прибягва до натуралистични, почти антиестетични детайли: големи гърди, триъгълен корем, като на гъска. Но предизвикателният антиестетизъм на изображението е „премахнат“: гърдите са скрити под червена блуза (умалителният суфикс има за цел да предаде усещане за лекота), а коремът е скрит от черна пола. Като цяло комбинацията от черно и червено в дрехите, пух над устните (знак на страст), зооморфно сравнение са насочени към подчертаване на плътското, земно начало в героинята.
Тя обаче ще прояви - както ще видим малко по-късно - началото на духовното, за разлика от онова земно битие, което, без да осъзнава, героят влачи, без да се замисли и да надникне в миналото си. Следователно тя е първата! - разпознава го. Нищо чудно, че тя „през цялото време го гледаше изпитателно, леко присвивайки очи“, а той се взира в нея едва след като тя се обърна към него по име и бащино име. Тя, а не той, ще назове точния брой, когато стане дума за годините, през които не са се виждали: не тридесет и пет, а трийсет. Тя ще ви каже на колко години е сега. Това означава, че всичко е стриктно изчислено от нея, което означава, че всяка година е оставила прорез в паметта й! И то във време, когато именно той никога не бива да забравя онова, което ги свързва, защото в миналото той е имал - не по-малко - една непочтена постъпка, но доста често срещана за онова време - забавление с крепостна селянка при гостуване в именията на приятели , внезапно напускане...
В подъл диалог между Надежда (това е името на домакинята на хана) и Николай Алексеевич се възстановяват подробностите от тази история. И най-важното – различното отношение на героите към миналото. Ако за Николай Алексеевич всичко, което се случи, е „вулгарна, обикновена история“ (той обаче е готов да подведе всичко в живота си под тази мярка, сякаш премахва тежестта на отговорността за действията си от човек), то за Надежда тя любовта се превърнала и в голямо изпитание, и в голямо събитие, единственото значимо в нейния живот. „Точно както нямах нищо по-ценно от теб в света по това време, така и тогава не беше“, казва тя.
За Николай Алексеевич любовта на крепостен селянин беше само един от епизодите от живота му (Надежда директно му заявява това: „Сякаш нищо не се е случило за теб“). Тя пък на няколко пъти „искаше да сложи ръка на себе си“, така и не се омъжи, въпреки необикновената си красота, и не успя да забрави първата си любов. Следователно тя опровергава твърдението на Николай Алексеевич, че „всичко минава през годините“ (той, сякаш се опитва да се убеди в това, повтаря формулата, че „всичко минава“ няколко пъти: в края на краищата той наистина иска да загърби миналото, да си представим всичко не е достатъчно значимо събитие), с думите: „Всичко минава, но не всичко се забравя“. И тя ще ги произнася с непоклатима увереност. Въпреки това Бунин почти никога не коментира думите й, ограничавайки се до едносричните „отговори“, „дойде“, „спря“. Само веднъж той се изплъзва индикация за „зла усмивка“, с която Надежда произнася фраза, адресирана до своя съблазнител: „Бях благоволена да прочета всички стихотворения за всякакви „тъмни улички““.
Писателят е също толкова пестелив с „исторически подробности”. Само от думите на героинята на произведението: „Господата ми дадоха свобода скоро след вас“ и от споменаването на външния вид на героя, който имаше „прилика с Александър II, която беше толкова често срещана сред военните по онова време на царуването му”, можем да добием представа, че действието на историята се развива, очевидно, през 60-те или 70-те години на XIX век.
От друга страна, Бунин е необичайно щедър в коментарите за състоянието на Николай Алексеевич, за когото срещата с Надежда се превръща в среща както с миналото, така и със съвестта му. Писателят тук е "таен психолог" в целия му блясък, изяснявайки чрез жестове, интонация на гласа, поведението на героя, какво се случва в душата му. Ако първоначално единственото нещо, което интересува посетителя в странноприемницата, е, че „заради клапата на печката се носеше сладка миризма на зелева чорба“ (Бунин дори добавя такава подробност: миришеше на „варено зеле, говеждо и дафинов лист”, - от което може да се заключи, че гостът явно е гладен), тогава когато срещне Надежда, когато я разпознае, когато по-нататък говори с нея, умората и разсеяността моментално излитат от него, той започва да изглежда нервен , притеснена, говореща много и глупаво („мърмореше”, „дописваше”, „каза припряно”), което е в рязък контраст със спокойното величие на Надежда. Бунин три пъти посочва реакцията на смущението на Николай Алексеевич: „бързо се изправи, отвори очи и се изчерви“, „спря и, изчервявайки се през сивата си коса, започна да говори“, „изчерви се до сълзи“; подчертава недоволството си от себе си чрез резки промени в позицията: „решително се разхождаше из стаята“, „намръщен, той отново вървеше“, „спря, болезнено се ухили“.
Всичко това свидетелства какъв труден, болезнен процес протича в него. Но в началото нищо не изскача в паметта му освен божествената красота на младо момиче („Колко добре беше! ... Какъв лагер, какви очи! ... Как всички те гледаха“) и романтичната атмосфера на тяхното сближаване и той е склонен да отхвърли това, което е чул, надявайки се да обърне разговора, ако не на шега, то в мейнстрийма на „който си спомня старото, на това ...“ Въпреки това, след като чу, че Надежда никога не може прости му, защото не можеш да простиш на онзи, който отне най-скъпото - душата, който я уби, той сякаш ясно виждаше. Той е особено шокиран, очевидно, от факта, че за да обясни чувството си, тя прибягва до поговорката (очевидно, особено обичана от Бунин, вече веднъж използвана от него в разказа „Селото“) „те не носят мъртви от гробището." Това означава, че тя се чувства мъртва, че никога не е оживяла след тези щастливи пролетни днии че за нея, която познаваше великата сила на любовта, не напразно той отговори на неговия въпрос-възклицание: „В края на краищата не можеше да ме обичаш през цялото време!“ - тя отговаря твърдо: „Значи можеше. Без значение колко време мина, тя живееше все едно, ”няма връщане към живота на обикновените хора. Нейната любов се оказа не просто по-силна от смъртта, но по-силна от живота, който дойде след случилото се и който тя, като християнка, трябваше да продължи, независимо от всичко.
А какъв живот е това, научаваме от няколко реплики, разменени между Николай Алексеевич, който напуска краткия приют, и кочияша Клим, който казва, че хазяйката на хана има „умствена стая“, че тя е „ забогатява”, защото „дава пари срещу лихва”, че е „готина”, но „справедлива”, което означава, че се радва и на уважение, и на почит. Ха, разбираме колко дребно и незначително е за нея, влюбената веднъж завинаги, цялото това меркантилно трептене, колко несъвместимо е с това, което се случва в душата й. За Надежда любовта й е от Бога. Нищо чудно, че тя казва: "Какво Бог дава на кого ... Младостта минава за всички, но любовта е друга работа." Ето защо нейната неподготвеност за прошка, докато Николай Алексеевич наистина иска и се надява, че Бог ще му прости, а още повече Надежда ще му прости, защото по всички стандарти той е извършил не толкова голям грях, не се осъжда от автора . Въпреки че такава максималистична позиция противоречи на християнската доктрина. Но, според Бунин, престъплението срещу любовта, срещу паметта е много по-сериозно от греха на „отмъстителността“. И само споменът за любовта, за миналото, според него, оправдава много.
А фактът, че в съзнанието на героя постепенно се пробужда истинско разбиране за случилото се, говори в негова полза. В края на краищата, първоначално думите, които той каза: „Мисля, че и аз загубих в теб най-ценното, което имах в живота си“, и делото - целуна ръката на Надежда за сбогом - не му причиниха нищо друго освен срам и дори повече - срамът на този срам, се възприемат от тях като фалшиви, показни. Но тогава започва да разбира, че избягалото случайно, набързо, може би дори за червена дума, е най-истинската „диагноза“ от миналото. Неговият вътрешен диалог, отразяващ колебание и съмнение: „Не е ли вярно, че тя ми даде най-добрите моменти от живота ми?“ - завършва с непоклатимо: „Да, разбира се, най-добрите минути. И не най-доброто, но наистина вълшебно.” Но точно там - и тук Бунин действа като реалист, който не вярва в романтичните трансформации и покаянието - друг, отрезвяващ глас му каза, че всички тези мисли са „глупости“, че той не може да постъпи по друг начин, че дори тогава е невъзможно да оправи нещо, не сега.
Така Бунин още в първата история от цикъла дава представа за недостижимата висота, до която най-много обикновен човекв случай, че животът му е осветен, макар и трагичен, но с любов. И кратките моменти на тази любов са в състояние да „претеглят“ всички материални ползи от бъдещото благополучие, всички удоволствия от любовни интереси, които не се издигат над нивото на обикновените интриги, като цяло целия следващ живот с неговите възходи и падения.
Бунин рисува най-фините модулации на състоянията на героите, разчитайки на звуковото „ехо“, съзвучието на фрази, които се раждат, често в допълнение към смисъла, в отговор на изречените думи. И така, думите на кочияша Клим, че ако не дадете парите на Надежда навреме, тогава „обвинявайте себе си“, те отговарят като ехолалия, когато Николай Алексеевич ги казва на глас: „Да, да, обвинявайте себе си. ” И тогава в душата му те ще продължат да звучат като думи, които го „разпъват“. „Да, обвинявай себе си“, мисли той, осъзнавайки каква вина е в него. И гениалната формула, създадена от автора, вложена в устата на героинята: „Всичко минава, но не всичко се забравя“, се ражда в отговор на фразата на Николай Алексеевич: „Всичко минава. Всичко е забравено”, - по-рано, сякаш потвърдено в цитат от книгата на Йов - „както ще си спомните водата, която е изтекла”. И неведнъж в разказа ще има думи, които ни препращат към миналото, към паметта: „Всичко минава с годините”; “младостта си отива за всички”; „Нарекох те Николенка и ти ме помниш как“; „помни как всички те гледаха“, „как можеш да забравиш това“, „е, какво да си спомня“. Тези ехтящи фрази сякаш тъкат килим, върху който завинаги ще бъде отпечатана формулата на Бунин за всемогъществото на паметта.
Невъзможно е да не уловите очевидното сходство на тази история с Ася на Тургенев. Както си спомняме, и там героят на финала се опитва да се убеди, че „съдбата се е разпоредила добре, не го свързва с Ася“. Той се утешава с мисълта, че „вероятно не би бил щастлив с такава жена“. Изглежда, че ситуациите са подобни: и тук, и там идеята за мизалианс, т.е. първоначално се отхвърля възможността да се ожени за жена от по-нисък клас. Какъв е резултатът от това, изглежда, от гледна точка на нагласите на правилното решение, прието в обществото? Героят на "Азия" се оказа осъден завинаги да остане "безсемеен бобил", влачещ "скучни" години на пълна самота. Всичко е в миналото.
Николай Алексеевич от „Тъмните алеи“ имаше различен живот: достигна позиция в обществото, беше заобиколен от семейство, имаше жена и деца. Вярно, както той признава на Надежда, той никога не е бил щастлив: съпругата, която обичаше „без памет“, го изневери и го напусна, синът, на когото се възлагаха големи надежди, се оказа „негодник, прахосник, нахален човек без сърце, без чест, без съвест...”. Разбира се, може да се предположи, че Николай Алексеевич донякъде преувеличава чувството си на горчивина, чувствата си, за да се поправи по някакъв начин за Надежда, така че да не е толкова болезнено за нея да осъзнае разликата в техните състояния, различните оценки на миналото. Освен това в края на историята, когато се опитва да „извлече поука“ от неочаквана среща, да обобщи преживяното, той, размишлявайки, стига до извода, че все още би било невъзможно да си представи Надежда като господарка на петербургската му къща, майка на децата му. Затова разбираме, че съпругата му очевидно се е върнала при него и освен синът на негодника има и други деца. Но защо тогава той първоначално е толкова раздразнен, жлъчен, мрачен, защо има строг и същевременно уморен вид? Защо този поглед е „въпросителен“? Може би това е подсъзнателно желание все още да е наясно как живее? И защо той клати глава в недоумение, сякаш прогонва съмненията от себе си ... Да, всичко това, защото срещата с Надежда го озари ярко минал живот. И му стана ясно, че в живота му никога не е имало нещо по-хубаво от онези „наистина вълшебни“ моменти, когато „червените шипки цъфтяха, алеята от тъмни липи стоеше“, когато той страстно обичаше страстната Надежда, а тя безразсъдно даде себе си към него с цялата безразсъдност младост.
И героят на „Азия“ на Тургенев не може да си спомни нищо по-ярко от това „изгарящо, нежно, дълбоко чувство“, което му даде едно детинско и сериозно момиче...
И двамата имат само „цветя на спомените“ от миналото - изсушено цвете от здравец, хвърлено от прозореца на Ася, алена дива роза от стихотворението на Огарев, придружаващо любовната история на Николай Алексеевич и Надежда. Само за последното е цвете, нанесло с бодлите си незаздравяващи рани.
И така, следвайки Тургенев, Бунин рисува величието на женската душа, способна да обича и помни, за разлика от мъжката, обременена със съмнения, оплетена в дребни пристрастия, подчинена на обществени условности. Така още първият разказ от цикъла консолидира водещите мотиви на късното творчество на Бунин - паметта, всемогъществото на миналото, значимостта на един момент в сравнение с скучната последователност на ежедневието.
