Москва, 28 януари. На този ден през 1996 г. в Америка умира Йосиф Бродски. След 20 години популярността му в Русия скача през покрива: името му непрекъснато мига в социалните мрежи, медиите редовно дават оценки на „философски цитати“, „заповеди“ и „любовна лирика“, както и записи на неговите провлачени и тъжно четене на собствените му стихотворения успешно се вписват в музиката.
Бродски стана най-популярният поет на 20 век заедно с Висоцки - не Цветаева, не Ахматова, не Манделщам и не Блок, а Бродски. Ние се заинтересувахме от това явление и събрахме най-популярните теми в Runet, свързани с името на поета.
НЕ НАПУСКАЙТЕ СТАЯТА
Изглежда, че най-разпознаваемото стихотворение на Бродски сега е „Не излизай от стаята“. Може би филмът „Duhless 2“ (2015) изигра известна роля в тази популярност, в която записът на четенето на това стихотворение от самия поет се използва като саундтрак:
Именно това стихотворение първо попада сред популярните потребителски заявки, предлагани от търсачките:
ПОПУЛЯРНИ ЧЕТИВА
Бродски е обичан от хората на изкуството, така че можете да намерите различни изпълнения на неговите стихове на сайтове за видео хостинг. Ето как Вера Полозкова, Валентин Гафт, Михаил Козаков, Данила Козловски, Светлана Сурганова и Сергей Юрски четат Бродски:
БРОДСКИ И ТЮЛЕНИ
Беше кльощав, опърпан,
джинджифил.
Мръсотията на бунищата го покри.
Той се скиташе по ръждясалите покриви,
И през нощта той седеше в мазетата.
Той беше стар
И много слаб.
И студовете понякога са тежки.
Лапите му замръзваха
Точно като изстиване на краката.
Но той никога не е бил затоплен
Не са галили и не са хранили.
Защото той не беше пощаден.
Защото не беше обичан.
Защото зъбите паднаха.
Защото има абсцеси в ушите ...
..Защо не харесвам грозното.
Някой трябва да обича грозното.
Това стихотворение е написано от Йосиф Бродски през 1957 г. - поетът обожаваше котките. И той не само обожаваше, но дори се свързваше с джинджифилова котка: „Аз съм като котка. Когато ми хареса нещо, го подушвам и се облизвам... Виж, котката не я интересува дали съществува Обществото на паметта. Или отдела за пропаганда в ЦК на КПСС. Също така обаче той е безразличен към президента на САЩ, неговото присъствие или отсъствие. Защо съм по-лош от котка?
Нарекохме я Маруся, Маня, Манечка ( имена на домашни любимциизползвани от нейните сестри и баща ми) и Мася или Киса са мои изобретения. С годините последните две зачестиха и дори баща й започна да я нарича по този начин. С изключение на Киса, всички те бяха нежни производни на нейното име Мария. Кити, това нежно име на котка, предизвика нейната съпротива от доста време. „Не смей да ме наричаш така! — възкликна тя ядосано. – И като цяло спрете да използвате котешките си думи. Иначе ще си останете с котешки мозъци!“
Това означаваше моята детинска склонност да извличам по котешки маниер определени думи, чиито гласни са благоприятни за подобно отношение. „Месо“ беше една от тези думи и когато бях на петнайсет, семейството ми беше пълно с мяукане. Баща ми се оказа много податлив на това и започнахме да се наричаме и да се отнасяме един към друг като „голяма котка“ и „малка котка“. „Мяу“, „мър-мяу“ или „мър-мър-мяу“ покриваше значителна част от нашия емоционален спектър: одобрение, съмнение, безразличие, примирение, доверие. Постепенно и майката започва да ги използва, но главно за да покаже своята невинност в това.
Така Бродски си спомня живота на семейството си в есето си "Стая и половина". По темата за тази страст на поета, изгонен от СССР, можете да намерите много материали в интернет, включително снимки, на които той е изобразен с котка в ръце или на рамо, и снимки на котки, които Бродски обичаше . Те пишат, че изразът на добра воля на Бродски към госта е фразата: „Искате ли да събудя котката за вас?“
ДЪЩЕРЯ АННА
Известно е, че Бродски има поне три деца: Андрей Басманов, син на петербургската художничка Марианна Басманова; Анастасия Кузнецова, дъщеря на балерината Мария Кузнецова, и Анна Александра Мария Бродская, дъщеря на Мария Соцани, италианка от руски произход. Поетът обаче беше официално женен само за Соцани, който между другото разпознава Басманов като син на Бродски, но самият той се дистанцира от славата на баща си, с когото практически не общува. Соцани не смята Анастасия Кузнецова за дъщеря на Бродски, но има портретна прилика. По един или друг начин всички лаври за баща се получават от най-малката му дъщеря Анна.
През май 2015 г. тя посети Русия за първи път, пристигайки в Санкт Петербург за тържествата по случай 75-ия рожден ден на баща си, и веднага очарова всички петербургски и столични хипстъри с розовата си коса и зелени очи време. Какво се знае за Анна Александра Мария: тя е на 23 години, има семейство и дъщеря, живее в Италия, не говори руски и редовно попълва своя Instagram по тийнейджърски начин с предизвикателно секси снимки, осеяни със снимки на семейна идилия.
Йосиф Бродски получава Нобелова награда през октомври 1987 г. „за неговата многостранна работа, белязана с острота на мисълта и дълбока поезия“. По това време поетът вече е гражданин на САЩ и се противопоставя на съветския режим. В тази връзка трябва да се отбележи, че винаги е имало конфликт между литературата и властта, но истинските писатели разбираха аспектите на морала, докато не смятаха за възможно да пишат и говорят негативно за родната си страна.
Шведската академия избра само доста явни „дисиденти“ в Русия и подмина несъмнено много значими (всяко по свой начин) имена, които нямаха такава репутация: Михаил Пришвин, Максим Горки, Владимир Маяковски, Алексей Толстой, Леонид Леонов, Александър Твардовски (който, между другото, още през 40-те години на ХХ век лауреатът Иван Бунин беше изключително високо оценен) и др.
Последният от руските писатели, през 1987 г., "изгнаникът" Йосиф Бродски получава Нобелова награда. Също така "борец срещу режима" и ненавистник на много съветски поети и прозаици. Известни са неговите пренебрежителни забележки за Константин Симонов, Давид Самойлов, Александър Межиров, Евгений Евтушенко. Междувременно последните двама бяха противници на режима не по-малко убедени от самия Бродски. Но го дадоха на Бродски като най-надежден от всички бойци, който освен това живее извън СССР.
Или Нобеловият комитет искаше още веднъж да каже, че няма руска и съветска литература, няма достойни представители според тях за тази награда?
За какво и на кого се присъжда Нобеловата награда за литература?
От 1901 г. Шведската академия за език и литература присъжда награди, които се считат за най-високото и безпристрастно признание за постиженията в областта на изкуството на словото. Според решението на Нобеловия комитет писателят-лауреат трябва да изглежда в очите на милиони хора като несравним талант или дори гений, който е с глава над другите, които не са спечелили това висше и световно отличие. Но дали тези идеи, които са здраво вкоренени в общественото мнение, отговарят на реалното състояние на нещата - и тук възниква въпросът.
Практически неизвестният в Русия поет Йосиф Бродски внезапно стана носител на най-престижната литературна награда в света, което предизвика изненада както в света, така и в съветската литературна среда.
Кой помни сега името на първия носител на Нобелова награда за литература, който я получава през декември 1901 г., френският поет Рене Франсоа Арманд Сюли-Прюдом? Те не го познават и никога не са го познавали наистина дори в родната му Франция.
А такива, меко казано, съмнителни лауреати има предостатъчно в редиците на нобелистите! Но в същото време са живели и творили Марк Твен, Емил Зола, Ибсен, Чехов, Оскар Уайлд и, разбира се, Лев Толстой!
Когато изследователите се запознаят с дълъг списък от писатели, отбелязани по различно време от Нобеловия комитет, те неволно се хващат на мисълта, че никога не са чували четири имена от всеки десет. И пет от останалите шест също не са нищо особено. Техните "звездни" произведения отдавна са твърдо забравени. От само себе си идва мисълта: оказва се, че Нобеловата награда за литература е присъдена за някакви други заслуги? Съдейки по живота и работата на същия Йосиф Бродски, тогава да!
Въпреки това през последните двадесет и пет години Шведската академия не е забелязала нищо достойно в руската литература, с изключение на Йосиф Бродски, награден през 1987 г., който вече е живял в САЩ шестнадесет години и дори е започнал да композира поезия на английски.
Във връзка със смъртта на Йосиф Бродски, която последва през януари 1996 г., средства средства за масова информацияпоявиха се своеобразни безпрецедентни оценки: „великият руски поет“, „последният велик руски поет“, „Пушкин на нашето време“ и др. Освен това подобни определения понякога се изричаха от явно некултурни лица.
Преди да разгледаме въпроса за присъждането на наградата на Бродски, трябва да се каже, че поетите бяха особено „нещастни“ в коридорите на Шведската академия. За най-видните руски поети (Аненски, Блок, Вячеслав Иванов, Андрей Белий, Маяковски, Гумильов, Хлебников, Клюев, Есенин, Цветаева, Ходасевич, Манделщам, Георги Иванов, Ахматова, Заболоцки, Твардовски и др.) не трябва да се говори изобщо. Обикновено те се позовават на факта, че са били слабо (или изобщо не) известни в Европа, което характеризира компетентността на шведските експерти и, разбира се, подкопава мнението за „авторитета“ на Нобелова награда, извън който се оказва една от най-богатите поетични култури на 20 век. В крайна сметка единственият руски поет - Борис Пастернак - стана лауреат благодарение на своя роман, който предизвика силен идеологически скандал.
Най-неразбираемото на пръв поглед беше присъждането на наградата на Михаил Шолохов. Е, наистина, руски патриот, казак и неговата творба „Тих тече Дон“ е гордостта не само на руската литература, но и универсално наследство. Всичко се събира. Само добре известната позиция на носителите на наградата и присъждането й на най-заслужилия руски писател по това време не се сближават. Какво, те там, в Нобеловия комитет, луди ли са или какво? Не.
Факт е, че през петдесетте и шестдесетте години Михаил Шолохов е най-авторитетният писател и културен деец в СССР и многократно решава да се противопостави на Хрушчов. Влязох в спор с него. А на Запад гледаха на него като на най-мощния противник не само на Хрушчов, но и на цялата система от онова време. И, очевидно, те са решили да го държат в това си качество. И са сгрешили. Западът получи най-малък дивидент от присъждането на Нобеловата награда на Шолохов.
С една дума, невъзможно е да се ръководим от присъдите на Шведската академия в разбирането на истинските стойности на поезията на 20 век, което се отнася и за Йосиф Бродски.
Представяйки лауреата, проф. Стуре Алън, постоянен секретар на Шведската академия, започна речта си с думите:
Нобеловият лауреат Йосиф Бродски се отличава с великолепната радост от откритието. Той намира връзки, дава им точни определения и открива нови връзки. Често те са противоречиви и двусмислени, често моментни прозрения, като например: „Паметта, според мен, е заместител на опашката, завинаги изгубена в щастливия процес на еволюцията. Тя контролира нашите движения ... "
Кратката реч на Стуре Алън отразява промените, започнали в източната част на Европа.
В края на 1987 г. в СССР набира скорост Горбачовата "перестройка" и гласност, което прави шведите по-"гласни". Стуре Алън спомена конфликта на Бродски със съветския режим:
Кратка биография. Йосиф Бродски (1940 - 1996)
Йосиф Бродски е роден на 24 май 1940 г. в Ленинград в еврейско семейство. През 1955 г., на по-малко от шестнадесет години, завършил седем класа и започнал осми, Бродски напуска училище и става чирак фрезовист в завода „Арсенал“. Това решение е свързано както с проблеми в училище, така и с отношението му към съветската система (за което той по-късно пише в есетата си).
Ето извадки от съдебния протокол:
Съдия: Какъв е вашият трудов стаж?
Бродски: Приблизително...
Съдия: Не се интересуваме от "приблизително"!
Бродски: Пет години.
Съдия: По принцип каква е вашата специалност?
Бродски: Поет, поет-преводач.
Съдия: А кой ти призна, че си поет? Кой Ви нареди сред поетите?
Бродски: Никой (Без обаждане). И кой ме нареди сред човешкия род?
Съдия: Научихте ли това?
Бродски: За какво?
Съдия: Да бъда поет? Те не са се опитали да завършат университет, където обучават ... където преподават ...
Бродски: Не мислех... Не мислех, че идва от образованието.
На 13 март 1964 г. на второто съдебно заседание Бродски е осъден на максимално възможното наказание по указа за „паразитизма“ – пет години принудителен труд в отдалечен район. Той е заточен (транспортиран под конвой заедно с криминални затворници) в Коношски район на Архангелска област и се установява в село Норенская.
Извън СССР стиховете на Бродски по това време продължават да се появяват както на руски, така и в преводи, предимно на английски, полски и италиански.
През 1967 г. неоторизиран сборник с преводи, Йосиф Бродски. Елегия към Джон Дон и други стихотворения / Тр. от Никълъс Бетел. През 1970 г. първата книга на Бродски, съставена под негово ръководство, е публикувана в Ню Йорк, Спирка в пустинята. Стихотворенията и подготвителните материали за книгата са тайно изнесени от Русия или, както в случая с поемата „Горбунов и Горчаков“, изпратени на Запад с дипломатическа поща.
През 1971 г. Бродски е избран за член на Баварската академия за изящни изкуства.
На 4 юни 1972 г., лишен от съветско гражданство, Бродски излита от Ленинград по маршрута, предписан за еврейска емиграция: за Виена.
През юли 1972 г. Бродски се премества в Съединените щати и приема поста на „гостуващ поет“ (поет-резидент) в Мичиганския университет в Ан Арбър, където преподава, с прекъсвания, до 1980 г. От този момент нататък завършва непълни 8 класа в СССР гимназияБродски води живота на университетски преподавател, като през следващите 24 години заема професорски длъжности в общо шест американски и британски университета, включително Колумбия и Ню Йорк. Преподавал е история на руската литература, руска и световна поезия, теория на стиха, изнася лекции и чете поезия на международни литературни фестивали и форуми, в библиотеки и университети в САЩ, Канада, Англия, Ирландия, Франция, Швеция, Италия.
„Преподаденият“ в неговия случай се нуждае от обяснение. Защото това, което той правеше, беше малко като това, което правеха неговите колеги от университета, включително поети. Първо, той просто не знаеше как да "преподава". Той нямаше личен опит по този въпрос ... Всяка година от двадесет и четири, поне дванадесет седмици подред, той редовно се явяваше пред група млади американци и им говореше за това, което самият той обичаше най-много на света - за поезията ... Как се казваше, разбира се, не беше толкова важно: всичките му уроци бяха уроци по бавно четене на поетичен текст ... (Лев Лосев - поет в катедрата: Въведение (в книгата Йосиф Бродски : Работи и дни. М .: Независимая газета, 1999)
През 1977 г. Бродски приема американско гражданство, през 1980 г. най-накрая се премества от Ан Арбър в Ню Йорк и след това разделя времето си между Ню Йорк и Южен Хадли, университетски град в Масачузетс, където от 1982 г. до края на живота си преподава пролет семестри в консорциум "пет колежа".
Погребан е в гробището Сан Микеле във Венеция.
Мнението на писателите за личността и творчеството на Бродски
Ние нямаме намерение да анализираме писанията на този автор, първо, защото все още не е минало достатъчно време, произнасящо своята обективна присъда и всяка преценка, дори нашата, поне друга, може да бъде решително оспорена, и, второ, защото за сериозният анализ би изисквал много място. Но смятаме за съвсем уместно да цитираме смислените аргументи на двама писатели, които пряко наблюдаваха „процеса“ по присъждането на Нобеловата награда на Йосиф Бродски.
Става дума за Василий Аксьонов и Лев Наврозов, които, подобно на Бродски, емигрират от Русия в САЩ (първият - през 1972 г., вторият - по-късно, през 1980 г.). Тези хора са доста различни, но техните "показания" до голяма степен съвпадат. По-долу са дадени откъси от книгата на В. Кожинов "Съдбата на Русия" (Москва, 1997 г.).
Василий Аксьонов пише през 1991 г. (в статията "Крилати застрашени",
Йосиф Бродски:
Съвсем средностатистически писател, който някога е имал късмета, както казват американците, да бъде „в точното време на точното място.
На не толкова отдалечени места (което означава експулсирането на Йосиф Бродски от Ленинград за няколко месеца в село на границата на Ленинградска и Архангелска области според указа на Хрушчов за „паразитите“), той придоби аурата на самотен романтик и наследник към великата галактика. В бъдеще този човек, с изненадваща бързина за романтик, укрепва и разпространява своя мит.
Това се случва в резултат на почти електронно изчисление на други правилни места и времена, правилната комбинация от познанства и приятелства. Възниква колектив, много от членовете на който дори не знаят, че са членове, но смятат за свой дълг да подкрепят мита за нашия романтик. Стереотипът за гения е устойчив в общество, където рядко някой, след като се е захванал да прочете монотонен опус, пълен с имена на древни богове (това е много характерно за писанията на Бродски), го прочита до края. Със свежата си тема за крехкостта на битието, нашата митична посредственост весело се издига, сякаш по предварително определени стъпала, от една награда към друга и накрая до най-високия лауреат (т.е. до Нобеловата награда)... Тук той е идеалът пример за трансформация на "аз" в "ние"...
Колективното съзнание днес, уви, се проявява не само по този жалък мафиотски начин, както беше споменато по-горе, но и в по-подробна, почти академична форма... Изследванията на идеолозите довеждат обществото до ръба на нов тоталитаризъм. .. Всички сме .. по някакъв начин засегнати от странен феномен на "лявата цензура", основана на прословутия принцип на "политическата коректност.,." (тоест Йосиф Бродски е удостоен с наградата предимно за „политическа коректност“ и лоялност към определен „колектив“). Изследва, както той го определя, феномена на "Йосиф (на Запад - Йосиф) Бродски" и Лев Наврозов (виж есето му "Фалшиви гении в свободните изкуства", публикувано в "Руско-американското литературно списание", издавано в Москва „Времето и ние“ за 1994 г., 123). Той признава, че е имало:
за нас в Русия очарованието на стиховете на Бродски от 60-те години (веднага обаче се уточнява, че този „чар“ е несъвместим „с глупостите, които съществуващите преводи на тези стихотворения на английски език"). Но дори през 60-те години, продължава Наврозов, би било абсурдно тези стихотворения на Бродски да се считат за еквивалентни на поезията на Блок, или Манделщам, или Пастернак, или Цветаева... Хуморът се крие във факта, че нито Манделщам, нито Цветаева (нито Толстой, нито Чехов ) Не е получил Нобелова награда. Но Пастернак... го получи едва когато в края на живота му избухна политически скандал около романа му... Стиховете на Бродски от 60-те години не оцеляха през 60-те години. И стиховете му, написани с титлата "Американски професор по поезия", са загубили ... очарованието на стиховете му от 60-те години ... Написаните от него оттогава са професионални упражнения по стихосложение.
такива нелитературни основания за получаване на Нобелова награда ... Бродски разви необичайно умела дейност, за да получи Нобеловата награда, и аз самият неволно бях въвлечен в тази дейност, докато не разбрах какво става и "как може Западът преценете очарованието на поезията на Бродски 60 години, дали техните преводи са чиста глупост? Бродски започна да играе ролята на водевилния гений...” и т.н.
Някой вероятно ще каже, че такива сурови присъди на Аксьонов и Наврозов се дължат на тяхната завист към лауреата. Подобен мотив не може да бъде напълно изключен, но в същото време едва ли може да се твърди, че най-общо въпросът се свежда до това. В частност, няма съмнение, че не се занимаваме с чисто индивидуални гледни точки на Аксьонов и Наврозов; тези автори съществуват в САЩ в определена среда и не биха могли да действат срещу всички онези, с които по някакъв начин са свързани. И това обкръжение познава истинската „история на лауреата” на Бродски неизмеримо по-добре от неговите необуздани московски хвалители, макар че не всички от тази среда са готови - като Аксьонов и Наврозов - да говорят публично за същината на въпроса.
Тук също е уместно да цитирам стихотворение за Йосиф Бродски, което принадлежи на един от най-талантливите съвременни поети - Евгений Курдаков, който в младостта си беше отблизо с бъдещия лауреат. Това стихотворение се появи в N3 на сп. "Наш съвременник" за 1991 г., тоест шест месеца по-рано от току-що цитираната статия на Василий Аксьонов. Евгений Курдаков, между другото, до известна степен възпроизвежда стила на Йосиф Бродски и стихотворението му дори може да се разбира като пародия, но пародия на високо ниво, която от творческа гледна точка надминава своя оригинал:
Мърморене и хриптене на връстник, шепот на връстник,
Или е лошо за него, или последният запас е изчерпан,
Дали просто не е за бъдещето на предишния опит в изгнаниците,
Че и в далечината не са затворили очи в родината си?
В оплакване, мърморене, той отдавна е загрижен за близките си
И милият, без да отмъщава, го напуска засега
Опис на маргиналното: сричковото на вечните пътища,
Да, за дребни нужди - изтъркан боклук на езика,
Oberiut патици свирят между редовете в Harm
В бележките към прогнозите за времето със самата прогноза
С превод на руско-кургузски, на бързоиздаваем
По искане на онези, които внезапно обърнаха съдбата.
Тези мобилни нобели, вечно шило върху сапун
На спокойствието на някой друг, където в заслуга за някой от греховете,
Къде би могла да се пропаст, ако в миналото не са били усукани.
Тези сладки грехове от стихотворения, от милички и слухове
Под таванската сол на безсъзнание се появяват изкушения,
Само солта на разстоянието е по същество глуха и сляпа:
Rastabars, bodyags, beans, babylons, turuses,
Геврек, монограм и помислете за немислими па...
За да разберем какво е "смисълът" на творчеството на Бродски, нека дадем няколко примера за литературното му творчество.
Ето как "поетът" Йосиф Бродски пише за бившата си родина - Русия:
Този изглед на Отечеството, гравюра.
На шезлонга - Войникът и Глупакът.
Старицата се почесва мъртвата си страна.
Това е гледната точка на отечеството, lubok.
Кучето лае, вятърът носи.
Борис пита Глеб в лицето.
Двойките се въртят на бала.
В коридора - купчина на пода.
Подобно "правилно" отношение към Русия не може да бъде оставено без внимание от Нобеловия комитет - И. Бродски е удостоен със званието лауреат.
Също така, за да разберем идеологическите възгледи и отношението към Русия на поета, ще цитираме неговите изявления от „Бележника от 1970 г.“:
Страшният съд е страшен съд, но като цяло човек, който е живял живота си в Русия, трябва да бъде поставен в рая, без да говори. Човек трябва да заключи, че що се отнася до политическата система, липсата на логика е признак на здраве, Дон Жуан, Казанова, Маркиз дьо Сад - всички те са един вид Александра Улянова на сексуалната революция. поетичен раздел на списанието. „Да? - Казах. - Аз, според мен, вече мога да го разпределя. Второ Световна война- последният голям мит. Като Гилгамеш или Илиада. Но митът вече е модернистичен. Съдържанието на предишните митове е борбата между Доброто и Злото. Злото е априори. Този, който се бори с носителя на Злото, автоматично става носител на Доброто. Но втората световна война беше битка на два демона (Превод: "Но втората световна война беше битка на две злини")
Това е съветски съюзтой смяташе за зло.А ето как пише за себе си в есето „По-малко от едно“, 1973 г.:
Имало едно време едно момче. Живял е в най-несправедливата държава на света. Беше управляван от същества, които според всички човешки стандарти трябваше да бъдат признати за изродени. Което обаче не се случи. И имаше град. Повечето Красив градв света. С огромна сива река, надвиснала над дълбокото дъно, като огромно сиво небе над себе си. Покрай реката се издигаха великолепни дворци с толкова изящно красиви фасади, че ако момче стоеше на десния бряг, левият изглеждаше като отпечатък на гигантско мекотело, наречено цивилизация. който престана да съществува. Рано сутринта, когато звездите все още горяха в небето, момчето стана и след като закуси яйце и чай, послуша радиообявата за нова плоча за топене на стомана, а след това и на военен хор, който пееше химн на лидера, чийто портрет беше закрепен на стената над все още топлото му легло, тичаше по покрития със сняг гранитен насип към училище.
Пред него се простираше широка река, бяла и замръзнала като езика на континент, скован от тъпота, и голям мост се извиваше в тъмносиньото небе като желязно небе. Ако момчето имаше две свободни минути, то се претърколи на леда и измина двадесет-тридесет крачки до средата. През цялото това време той мислеше какво правят рибите под толкова дебел лед. След това спря, обърна се на 180 градуса и хукна стремглаво към самата врата на училището. Той влетя във фоайето, хвърли палтото и шапката си на една кука и се втурна нагоре по стълбите към класната си стая.
Беше голяма стая с три реда бюра, портрет на Вожда на стената над стола на учителя и карта на две полукълба, от които само едното беше законно. Момчето сяда, разкопчава ципа на куфарчето, слага тефтер и химикал на бюрото, вдига лице и се приготвя да слуша глупости.
Западната лудост по време на Студената война от 60-те и 70-те години на миналия век беше толкова силна, че обхванатата от чума западна общественост, залята от потоци глупави и мръсни лъжи, възприемаше почти всяко действие на съветското правителство като атака срещу хипотетичната свобода, обективно обаче , трудно определими извън разбирането на същността на измамните страхове на подстрекателите на Студената война. Бил ли е човек в затвора от съветските власти? Ако, да речем, той не е имал време да убие никого и дори е написал „поезия“, тогава неговото законно преследване, разбира се, е следствие от борбата на съветското правителство с хипотетична свобода.
Така Йосиф Бродски, психично болен графоман, който не успя да завърши дори осем класа на гимназията, вероятно поради болест (шизофрения - това ще бъде обсъдено по-късно), попадна сред големите поети, но в същото време успя да става професор в няколко американски университета. Можеше ли дори в делириум да измисли по-злобна подигравка с разума и поезията?
Несъмнено основната и единствена черта в живота на Бродски, която събуди интерес към него за укрепване на западната демокрация, беше преследването му от съветските власти според закона за паразитизъм. Паразитизмът му обаче не е породен от злонамерено нежелание да строи комунизма заедно със съветската власт, а от обичайната за шизофрениците социална бездарност. Този въпрос, разбира се, възникна на процеса и по искане на защитата на Бродски, а не на КГБ, както провъзгласиха правозащитниците:
Защитник: Вие регистриран ли сте в психиатричен диспансер?
Бродски: Да.
Адвокат: Хоспитализиран ли сте?
Бродски: Да, от края на декември 1963 г. до 5 януари тази година в болница Кащенко в Москва.
Адвокат: Не мислите ли, че болестта ви пречи да работите на едно място дълго време?
Бродски: Може би. Може би. Аз обаче не знам. Не, аз не знам.
Съдия: Казвате, че имате силно развито любопитство. Защо не искахте да служите в съветската армия?
Бродски: Няма да отговарям на такива въпроси.
Съдия: Отговор.
Бродски: Бях освободен от военна служба. Не "не искаше", а беше освободен. Това са различни неща. Два пъти ме освобождаваха. Първия път защото баща ми беше болен, втория път заради моето заболяване.
Успешният опит на американските лидери да прославят Бродски, разбира се, нанесе чудовищни щети на съвременната поезия. Представете си например за какво трябва да смята поезията един съвременен млад човек, прочел шизофреничната мръсотия на „поета“ Бродски? Лудост? Много маниаци? Недоразумение? Разбира се, умният ще сметне американските лидери за недоразумение, но всички ли са умни? Ами изгубените, чиито души са осквернени от западните либерали, представяйки ги за шизофренична глупост за величието на душата?
Послеслов
В заключение, няколко думи за факта, че редица експерти твърдят, че наградите, присъждани от Шведската академия:
Те се превърнаха във всеобщо признат критерий за оценка на постиженията на националните и регионалните общности. По-специално те започнаха да изчисляват разпределението на лауреатите по държави. И стана ясно, казват те, че за Русия „цифрите се оказват мизерни ... Руският човек, който с право се гордее с ... културата на отечеството, не може да не бъде обезпокоен от ситуацията около Нобеловата награда Награди. В него може да се види отражението на кризата, преживяна от обществото ... (А. М. Илюкович „Според завещанието. Бележки за носителите на Нобелова награда за литература“ (М., 1992). На първата му страница се провъзгласява: „ авторитетът на тази награда е признат в целия свят и вие не можете да го опровергаете."
Но в разглежданите фрази говорим за нещо съвсем различно - че малкият брой награди, присъдени на руски писатели, е уж тревожно доказателство за окаяното състояние на руската литература ... Шведската академия много дълго време не беше в състояние да оцени най-високите постижения дори на американската литература, присъждайки награди на такива второстепенни писатели като Хари Синклер Луис и Пърл Бък.
Ясно е, че в тази ситуация едва ли има причина да се използват нобелови "показатели", когато се обсъждат заслугите на писателите, да не говорим за литературата на някои страни като цяло. Освен това става дума именно и само за литературите на Европа и САЩ; за литературите на Русия и основните страни в Азия, няма смисъл да се обсъжда във връзка с Нобеловата награда. А неговият "глобален авторитет" не е нищо повече от пропаганден мит, който се използва за съвсем политически цели.
Алфред Нобел изобретил динамита. Наградата на неговото име взриви света. В историята на Нобеловата награда можете да намерите много парадокси, абсурди и странности. Кой само не беше номиниран за нея и кой просто не я получи!
Но в историята, благодарна памет на хората, останаха само няколко. И това е по-точен критерий за полезността на приноса на конкретен човек за развитието на човечеството.
Въпросът не е толкова в лауреатите, политически ангажирани, а в друго - поезията трябва да "сее разумното, доброто, вечното" ...
Някой от вас познава ли поезията на Бродски? Вероятно всеки ще си помисли за това ... Но такива родни и разбираеми стихове на Пушкин, Тютчев, Толстой идват на ум ... Това е поезия! И всичко това, защото те не само бяха поети, но и мислеха за родината си.
А за Бродски самата Анна Ахматова, която го покровителства от първите му поетични стъпки, каза:
На нашата червенокоса й дават биография.
Ахматова обаче цитира. Някой се е опитал да спре битка в кръчмата (Селвински). Казаха му:
Успокой се! Това е биография на поета Есенин.
Има и радикален вариант: популярността на Бродски е резултат от еврейски заговор (самият той е бил евреин, но не се знае дали е бил евреин) и че това не би могло да мине без масони.
Духът на изобретателя на динамита чрез медиуми - Нобеловия комитет - постави три корони на руските глави. Андрей Сахаров е коронясан за господар на съвестта на Русия. Александър Солженицин - на майстора на прозата и историята. Йосиф получи короната и титлата Златно слънце на руската поезия, вместо Пушкин. Такива са "вълшебните" аналогии ...
Заслужено ли е? Това е въпросът….
Ето едно становище за дейността на Нобеловия комитет на Нобеловия лауреат по икономика В. Леонтиев за 1973 г. за създаването на матрицата "развитие на метода вход-изход и за приложението му към важни икономически проблеми", което той изрази относно принципите и начините за присъждане на наградата в тази област. Казаното от него, както показва реалността, може да се отдаде и на присъждането на наградите на А. Солженицин, И. Бродски:
Тоест Нобеловата награда е един от инструментите за поддържане на стабилността на съществуващата система и е тълпо-„елитарна“, поради което са нужни награди и отличия, които да провъзгласяват „елитността“ на едни и мизерията на други .
Източник: inance.ru
Писател и графоман. Почувствай разликата
Уикипедия ни дава следното определение за графомания:
Графомания (от гръцки ????? - да пиша, рисувам, изобразявам и гръцки ????? - страст, лудост, привличане) - патологично желание да се съчиняват произведения, които претендират да бъдат публикувани в литературни публикации, псевдонаучни трактати и др. н. Графоманските тенденции не са необичайни при спорните психопати.“
Графомания е психиатричен термин, който означава болезнена страст към писане на текстове, най-често без културна стойност. Обикновено произведенията на такива автори са стереотипни, неекспресивни и не представляват интерес нито за читателите, нито за критиците. Като всяка подобна болест, графоманията може да бъде повече или по-малко тежка.
Подобно на други диагнози в тази област, графоманията не се появява от нищото и по принцип е лечима.
Как човек става графоман? На хартия изразяваме своите чувства, емоции и преживявания, понякога започваме дневници, в които изпръскваме болезнени неща, в стихове изразяваме наслада или скръб, любов или омраза. Но в повечето случаи човек има много събеседници и освен един лист хартия. Но графоманът не го прави. Първоначално самотен, понякога страдащ от ниско самочувствие или неспособност да говори сърце с някого, той започва да пише. Неговите творения са част от неговия болезнен и самотен свят. Колкото повече ги създава, толкова по-малко съзнателно се стреми към живо общуване. Въпреки това, ограничавайки се в контактите, графоманът трябва да осъзнае естественото желание за комуникация, това е присъщо на личността на подсъзнателно ниво. И отново ръката посяга към лист хартия. Такъв човек може само да бъде съжаляван. Неговите творби му се струват блестящи, освен това той искрено вярва в това. Като всеки психиатричен пациент, той не може да види признаците на заболяване в себе си и обективно да оцени начина си на живот. Ето защо графоманите са изключително чувствителни към критични изказвания по отношение на работата им. За повечето автори мнението на публиката е стимул за развитие, както и основен източник на информация за недостатъците на произведенията им. Хората, страдащи от болезнено желание за писане, са лишени от това, което означава, че нямат възможност да се развиват и усъвършенстват. В резултат произведения, лишени от всякаква литературна и духовна стойност, еднообразни и неоригинални. С течение на времето всички контакти с външния свят се свеждат за графомана до демонстрация на неговите творения. И външният свят, точно поради тази причина, започва да го избягва.
Описаното обаче е тежък случай на заболяването. В лека форма графоманията може да бъде свързана с определени временни състояния. Например, любим човек е далеч, а писането в този случай е По най-добрия начинотвлечете вниманието от преживяванията, свързани с това събитие. След завръщането на обекта на желанието всичко се връща към нормалното и симптомите на графомания изчезват сами.
Можете да помогнете на графомана. Ако го откъснете от писалката и хартията, предложете му други развлечения и интереси, насочете вниманието му към нови хобита. Но в случай на тежка форма на заболяването ще е необходима намесата на специалист, както при всяко друго подобно заболяване, тъй като последствията от неквалифицираното излагане могат да бъдат фатални.
Обръщайки се към издатели, редактори, литературни агенти, графоманите са трудни и болезнени дори за учтиви откази и се опитват възможно най-силно да обидят човека, който е отказал да публикува. Случва се години наред да пишат обидни писма, макар и рядко.
Графоманът не е в състояние да възприема критика и изисква творбите му да бъдат отпечатани дословно, без редакция. При издаване за собствена сметка (малките печатници с готовност изпълняват такива поръчки) книгите се издават, но тогава следващият удар очаква графомана: книжарниците и търговците на книги практически не вземат техните фолиа или брошури. Все още няма достъп до широк пазар, слава, слава, чест и пари. Ако писателят зададе въпроса: „Не съм ли графоман?“, Това означава, че не всичко е загубено и шансът за успешен резултат е много голям.
Един литературен институт, например, е добър, защото ви учи да критикувате другите и да приемате критика по отношение на себе си, да редактирате произведения, да изглаждате, да преправяте - понякога много, много пъти.
Границата между писател и графоман може да бъде много тънка, тъй като и двамата могат да бъдат психически неуравновесени. Ето само този дисбаланс от различно естество и етиология. И ако истинският художник (повтарям), събуждайки се от творческата си забрава, понякога сам не може да повярва, че това са неговите думи, мисли, чувства, мазки с четка, уловени върху този лист хартия или платно, тогава графоманът прекрасно разбира, че това чудесно думите, които се образуват във фрази, са написани от него и никой друг. Нищо трансцендентно.Ако един творец се характеризира с непрекъсната нужда да надминава себе си, да се справя по-добре, да пише по-талантливо, то графоманът е до тия емпиреи, извинете за грубостта, до електрическа крушка. За него не съществува способност за учене, никакво желание да надмине себе си. Напротив, графоманът първоначално е сигурен в гениалността на текстовете си, че е притиснат несправедливо, страхувайки се от конкуренцията и завиждайки на таланта, а всички награди се дават изключително на дърпане и за много пари /легла/. Ревнуващ не за музата, а за ползите и честта, графоманът болезнено се стреми да получи и двете, въпреки факта, че текстът му може да бъде пълен не само с клишета и клишета, но и с огромен брой правописни грешки.
СЪВЕТ:Ако сте начинаещ писател, не бъдете мързеливи, изучавайте правилата за правопис, вземете колекцията на Розентал („Наръчник по правопис и литературно редактиране“) или в най-лошия случай дайте текста на редактора, коректора, учителя по руски език в училище . Правилно казано, тези услуги не са толкова скъпи, но е напълно възможно точно тази стъпка да бъде първата стъпка по пътя към публикуването на вашия текст.
Примери за графомански писма, резюмета и приложения (правописът и пунктуацията на автора са запазени):
„Главните герои са детективът и демонът херцог. Тези двамата се сблъскват помежду си, в бъдеще се развива хомосексуална връзка, произведението има лека еротична конотация, но не е от порнографски характер. В първата част детективът, заедно с демона, разследва поредица от брутални убийства, извършени от кукловода и неговата кукла. Паралелно с това детективът прави философска преоценка на ценностите, запознава се с други демони и разбира, че във всеки се крие както злото, така и доброто. И също така обменя сърца с демона. Във втората част детективът се сблъсква с машинациите на ревнива демоница и става жертва на ужасяващ ритуал, в резултат на който губи душата си, а впоследствие и живота си. В резултат на това войводата полудява. В третата част той е съживен като зомби от двойка демонични деца, на които той помага да се върнат при майка си. Освен това той решава да не се връща при бившия си любим, тъй като е обременен от факта, че вече няма душа. В четвъртата част се появява дъщерята на злодея от втората част, която решава да отмъсти на майка си и да заеме нейното място в демоничния свят. Тя успява да хване Херцога на демоните и за да спаси бившия си любовник, към когото детективът все още изпитва нежни чувства, той идва при нея. Херцогът Демон успява да се освободи и убива похитителя си, но след като научава, че детективът отказва да се върне при него, той го поглъща (чрез дифузия)."
"Здравейте. Имам желание да издам стихосбирка, вдъхновена отгоре, без никакво образование в университети, които на първо място са много ценни за мен, а като взискателен творец думите са удовлетворение от свършената работа, над дълъг период от време. стихосложението противоречи на закона за книжовното образование. с оглед на това, че любовта е над всичко, моите стихове отиват на друго ниво на възприемане. Бих искал да съгласувам скица на дизайна от мен, план - договор за продажба на доставка на моите произведения. вашата помощ в този период от време е спешно необходима. това се отнася за много жизненоважни ценности, които са абсолютно урбанизирани. Очаквам отговор и взаимноизгодно сътрудничество. Моля ви да изразите предложението си да платите за тази услуга. Искам да добавя, че никога не сте виждали подобен жанр на словоизпълнение, така че би било логично да има отворено сърцеи разбирането на думите ще се случи. Казвам това от факта, че влиянието на национални, личностни и езикови особености е извън обхвата на достъпния мироглед на науката, например, Руската федерация. да бъдеш готов да приемеш личността - талантът е голям фактор за подобряване на живота. и това е пътят към революцията на духа. да го преобразувам. отпечатаните от вас книги са пълни с реализъм и банална любов. това няма много смисъл за мен. Отворен съм за отношения с всяка държава. и те ще ме срещнат. някои високообразовани личности в руската федерация са запознати с тези произведения, които останаха под силно впечатление. нашият съюз е пътят към освобождаването на енергия"
« Здравей отново, Ирина! изпрати ти писмо, обади се. Казахте, че нямате нищо общо с поетите. Напълно разбирам защо. И все пак! Огромната популярност на моите стихове в продължение на 5-7 години ми дава увереност, че книгите ми ще имат успех. Имам над 1000 копия. книга, издадена в Бийск "О, този Ерос е игрив!" Това е смесица от откровена еротика, хумор и сатира. Еротичният жанр винаги е бил и ще остане най-популярен. Ще ви дам една книга за преглед. Написана е на книжовен език, без нецензурни думи. Ето какво предлагам. Нека го реализираме при взаимно изгодни условия. Аз имам книга, ти имаш връзки и възможности за реализация. Сигурен съм в успеха. Ако нещата вървят добре, в което не се съмнявам, имам готови за печат още 4 книги. Издатели-разбойници не са необходими. Можете веднага да занесете готови оформления в печатницата, което е по-евтино и по-изгодно. Да опитаме с готовата книга! Не рискуваш нищо!"
„Здравей Ирина, много си красива на снимката. казвам се дима искам да напиша имам финансов талант това е кога интересна същност. Ирина, моля, помогнете ми, колкото повече разбрах, че работите с редактори, научих от интернет. и просто трябва да бъда красиво коригиран. запознай ме с литературните събития. Бих искал да пиша статии в списания, така че да са добре платени за живота. Пиша исторически роман. Не го завърших, разбира се, много силно исторически роман, но според събитията би се вписал в холивудски исторически роман такъв екшън филм. ирина пиши ми. знаете живота на Ирина Чехова. Гледах програмата - той пише там, работи върху разкази, добре е платен и беше царска Русия. това е животът, който искам. Ирина, нямам пари, така че ако ти пиша, може би ще ме приемеш. Ирина Как мислите, ще бъде темата за бестселър, ако пиша за чудесата на света-Мистериите на нашата планета. irinochka Ще ти кажа една тайна, която мога да кажа на телепат екстрасенс Мога да кажа да пише само за политици, имам нужда от снимка и име на полето. може би ще бъда добър с теб."
„Скъпа Ирина, приветствам твоите литературни достойнства! Бъдете разпознати в голям град, значи нещо? Във връзка с това аз, писателят N от град D, изпращам мои откъси от опуси, с желание да ви опозная като литературен агент. В моите писания няма апология за разцвета на величието на комунистите. Описвайки една брутална криминална реалност като падение на мнозинството нация. За съжаление не съм чел работата ви. Вие трябва да се смятате за представител на капиталистическите свободи.
За мен; Занимавам се с писане, проза, поезия, изобретения. Казах по националност, „съветски“ по произход, пенсионер по статус, мюсюлманин по вяра, някога забранена религия от съветско време. Честно казано, бях изумен от нейната земна теория за поклонението. В знак на благодарност към „Аллах“ той написа книга „Основи на исляма“ в поетична форма за капиталистически млади мюсюлмани от страните от ОНД и за пенсионери бившия СССР, аз самият се опитвам да бъда само като "истински мюсюлманин", което ви пожелавам! Религиите не са лоши. Руснакът ще чете от любопитство, но мюсюлманинът е длъжен. В опусът са използвани снимки от книгата на издателя: „Ислям. Класическото изкуство на ислямските страни. М., изд. Дом на изкуството. 2002 г.
Ирина, защо си използвала поетичната форма, знаеш ли. Знаете също, че съветските мюсюлмани са слаби в религията и ми се струва, че този сборник трябва да бъде издаден, но за сметка на издателство с приличен хонорар. Необходимо е.
Анализатор по природа. Критикувам великия руски народ и казахите за зареждане. „Съд: - подсъдим, вие сте обвинен, че сте нарекли съседа си глупак. Това е вярно? — Да — вярно, вярно, но не съм казал това.
В светлината на тази концепция той пише стихове, озаглавени „Искам да направя нещо лошо?!“. Изразява съветското възпитание и образование на младите хора "купувай и продавай". Те са посветени на по-големия брат (т.е. на великите руски поети, философи от царското и съветското време и техните стремежи). В работата си използвам знанията, които ми даде съветската училищна програма. Това е вторият опус, с който трябва да се занимаваме.
Ирина, може би трябва да започнем със социалистическата любов, включително професор Чехов А. за капиталистическите сексуални извращения. Той също писа за това. Възхвалата на 60-80-те години в поезията и прозата съсипа СССР. Мисля, че критиката към събитията, които се случват в Русия, ще помогне за възраждането на поетиката.
Като съветски инженер той се занимава с изобретателска дейност в полза на родината. Той роди стотици авторски свидетелства, патенти, ноу-хау и различни луди идеи, наречени съветска умна макулатура. Между другото, едно изобретение получи държавно одобрение от страната на СССР за масово производство, но откъде да знам, че капиталистът окупира комунистите?
Основи; съветско десетилетие, институт. Той е възпитан от класиката на съветски и чуждестранни писатели. Заводът е особено вреден цех на голям химически завод в Казахстан, след това наука, командировки из Съюза и т.н. Възрастен син и дъщеря, номинално има жена. Ирина, най-важното е, че писах за руския народ?
С уважение, N?!”
От книгата В началото бе словото. Афоризми автор Душенко Константин ВасилиевичПисателят и неговите книги Книгите, които не са написани от мен, са по-добри от книгите, написани от други. Сирил Конъли (1903–1974), английски критик Всеки пише още една книга, отколкото трябва. Мордехай Ричлер (р. 1931 г.), канадски писател. Първите произведения възхваляват автора, а след това авторът
От книгата Велика съветска енциклопедия (ЛО) на автора TSBПисател и читател Писателят е равен на читателя, както, впрочем, и обратното. Йосиф Бродски (1940–1996), поет Ако читателят не познава писателя, тогава писателят е виновен, а не читателят. Иля Илф (1897–1937), писател. Това е добре за читателя - той може сам да избере писателя. Курт Тухолски
От книгата Велика съветска енциклопедия (ПА) на автора TSBЛонг (гръцки писател) Лонг (L?ngos) (годините на раждане и смърт не са известни), гръцки писател от 2-3 век. н. д. Авторът на любовно-буколичния роман "Дафнис и Хлоя", в идеализирана форма представя героите и скромния свят на селяните и робите около тях. Стилистичен
От книгата Велика съветска енциклопедия (SI) на автора TSB От книгата Велика съветска енциклопедия (СО) на автора TSB От книгата Велика съветска енциклопедия (FI) на автора TSB От книгата Енциклопедичен речник на крилати думи и изрази автор Серов Вадим Василиевич От книгата Престъпници и престъпления. От древността до наши дни. Конспиратори. терористи автор Мамичев Дмитрий АнатолиевичНе читател, а писател. Първоизточник - фраза на писателя-хуморист и майстор на афоризмите Емил Кроткий (1892-1963): Нищо не съм чел. Той не беше читател, а писател. Публикуван в сборника си с афоризми „Пасажи от ненаписаното“ (1967), който събира фрази преди
От книгата Как се пише история автор Уотс НайджълПисателят-канибал Съветската версия на Козма Прутков, измисленият „писател Евгений Сазонов“, авторът на романа „бурен поток“ на века, е редовен герой в 16-та, сатирична и хумористична лента на „Литературная газета“. Изображение, в което някои типични
От книгата Убийци и маниаци [сексуални маниаци, серийни престъпления] автор Ревяко Татяна ИвановнаПИСАТЕЛЯТ-УБИЕЦ Главен готвач на жандармеристи - шеф на политическото разследване Руска империяГенерал-адютант В. Мезенцев се разхождаше из Санкт Петербург всяка сутрин след закуска, придружен от адютант подполковник Макаров .. Тази сутрин Мезенцев и Макаров
От книгата Руската литература днес. Ново ръководство автор Чупринин Сергей ИвановичПисател в търсене на идея И така, подредихте нещата на бюрото си, купихте хартия или избърсахте екрана на монитора. Какво следва? Тази ситуация може да се разглежда от две страни. Ако искаш да си писател, но нямаш за какво да пишеш, ще бъдеш като онзи рицар в блестящи доспехи, който
От книгата Владивосток автор Хисамутдинов Амир АлександровичПИСАТЕЛ ЧОВЕКОЯД Името на японеца Исей Сагава във Франция може би ще се помни дълго време. И наскоро този собственик на странно лице без вежди и тънки устни отново привлече вниманието: от Япония дойде съобщение, че той завършва работата по „епохално произведение“ -
От книгата Азбуката на позитивното мислене автор Правдина Наталия БорисовнаПРАЖКИ ГРАФОМАНИК Алманах (по-късно списание) на Съюза на рускоезичните писатели в Чехия. Излиза за сметка на лични средства на авторите и с подкрепата на Пражкия магистрат. Обем - 150 ленти. „За нас“, казва Наталия Волкова, „това всъщност е възможност да се измъкнем
От книгата Как да печелите пари, ако можете да пишете автор Горюнова Ирина СтояновнаКОРЕЙСКИ ПИСАТЕЛ ВЪВ ВЛАДИВОСТОК Веднъж генералният консул на Република Корея във Владивосток се обърна към съавтора на тази книга с молба да приеме делегация от корейски писатели, които поискаха място за издигане на паметник на корейския писател Чо Мьон- хей
От книгата на автораПочувствайте енергията на словото Много, много е важно да разберете, че любовта и добри отношениясамо по себе си поражда подобни вибрации в този огромен мисловен океан на Вселената, от който всички сме малка част. Ако сте свикнали да мислите за себе си пренебрежително, тогава всичко
От книгата на автораПисател и графоман. Усетете разликата Уикипедия ни дава следното определение за графомания: „Графоманията (от гръцки ????? - да пиша, рисувам, изобразявам и гръцки ????? - страст, лудост, привличане) е патологично желание за композиране на произведения които твърдят, че са
Незабавно се превърна в най-обсъждания вътрешен запис на годината. Преди концерта в Санкт Петербург на 20-годишната певица, който поради вълнението ще се проведе на два етапа на 7 и 8 юни, м. Попитахме филолози, творци образователен народ "Лазарий език"анализирайте текстовете на нейните песни и обяснете дали това наистина е нова дума в руската поезия.
След издаването на албума Monetochka Страници за оцветяване за възрастни местните медии единодушно се разпръснаха в комплименти. Например, критик на Meduza го нарече "манифестът на едно поколение" и добави, за да покаже, че не се шегува: "всъщност, да". Позволете ми да цитирам малко: „по отношение на техническите умения Monetochka знае как да поставя думи в редове и да измисля рими не по-лошо от мнозина ... Една от основните функции на сегашния руски рап е да говориш за себе си, да говориш за времето ; Monetochka също се справя страхотно. Разбира се, би било преувеличено да се каже, че социалните въпроси са основното нещо в страниците за оцветяване. Балансът на темите тук е нормален за всеки 19-годишен: любов, секс, пари (и липсата им), отношения със своя и чуждия град.“
Ние, за разлика от ентусиазирания рецензент, не се наемаме да преценяваме доколко посоченият кръг от теми е нормален за всеки 19-годишен човек и дали оплакването от безпаричието наистина е манифестът на поколението (явно през съвременна Русиявсъщност да), но „умението да поставяме думи в редове“ ни интересува, въпреки че може би не бихме нарекли поезията по този начин.
И така, първото впечатление от запознаването с "Оцветяване за възрастни" е плътността, плътността на текстовете. В тях, първо, има просто много думи (за сравнение: два пъти повече, отколкото в албума „Всичко“ на Сергей Шнуров, за който говорим), и второ, тези думи са комбинирани в тромави синтактични конструкции ( среден обем на изречението в един и половина пъти повече, отколкото в същото „Всички“).
Любопитно е от тази гледна точка да се сравнят пропорциите на трите основни вида фрази в албума Monetochka и Poetry, които са в много отношения противоположни един на друг, включително по отношение на конструкцията на стиха, А. С. Пушкин и И. А. Бродски. Ясно се вижда, че Monetochka е на полюса на Бродски: делът на атрибутивните връзки (прилагателно + съществително) рязко намалява, докато делът на обективните връзки (глагол + съществително) нараства, почти се изравнява с първите.
Този страх от стихотворните прилагателни е провокиран - в исторически план - от много фактори, основният от които е изчерпването на техния фонд и съпътстващото обезценяване на епитета. Факт е, че атрибутивните фрази се стереотипизират по-бързо от словесните - и следователно се отхвърлят от поезията, която претендира да бъде оригинални твърдения. С прости думи, рядко е по-добре, но подходящо.
Решихме да проверим какви са фразите като „прилагателно + съществително“ в страниците за оцветяване за възрастни. За тези цели ние, използвайки алгоритъма на Sketch Engine, идентифицирахме 15 ключови двойки атрибути в текстовете на албума: „малка душа“, „ най-доброто момиче“, „сив февруари”, „тъжна цигулка”, „безлична мръсотия”, „стара горелка”, „нощна сергия”, „сив мускул”, „изчезнал град”, „дух на майката”, „задънен клон”, „безполезен връзка ”, „Близка съблекалня”, „вулгарна книга”, „пъргава вилица”, - и се опита да ги намери в поетичния подкорпус на Националния корпус на руския език.
Няма да повярвате: нито една от фразите не е попадала на нас - в цялата история на руската поезия - нито веднъж! Какво е това - знак за гения на млад автор? Доказателство за нейния невероятен усет към словото? Оказва се, че рецензентът на Meduza не похвали Monetochka с целия си ентусиазъм - тя не е „не по-лоша“ от много, а най-добрата от всички!
Уви, това са глупости. Тоест ние наистина не открихме такива съчетания в поетическия подкорпус на НКРЮ. Но не защото това са някои изключителни комбинации от думи, за които никой не се е сетил преди. Причината е точно обратната: те са били избягвани.
След безрезултатни търсения в НКРЮ изпратихме същите заявки до сайта "Поэзия.ру" - тази Валхала на руските народни поети. И там чакахме успех: "малка душа" - повече от 94 000 мача; "най-добро момиче" - повече от 74 000 съвпадения; "сив февруари" - 73 000; "тъжна цигулка" - 72 000; "безлична мръсотия" - 52 000; "стара горелка" - 52 000; "нощна кабина" - 42 000; "сив мускул" - 24 000; "завършеният град" - 24 000; "духове на майката" - 21 000; "задънен клон" - 20 000; "безполезна връзка" - 13 000; "Близка съблекалня" - 12 000; "вулгарна книга" - 8 000; "пъргава вилица" - повече от 7500 мача.
Смятате ли, че тези стихове са взети от нашия „манифест на поколението”: „Дребна душа в светлината на големи пожари / Бавно се движи в този поток от дни, / Покрай широки пътища, покрай големи хора, / Те не могат да разберат тревогите на тази малка душа…”? О, не, това е произведение на Саша Светлова1 от сайта Poetry.ru.
Струва ви се, че само Monetochka може да напише такива „удивителни, нежни до сълзи“ редове: „Меден февруари отново разпръсква киша, / В крайна сметка и той съжалява за миналите дни. / Не ми отива да пиша поезия и да плача, / И пиша и плача като февруари ”? Бог да ви благослови, как не разпознахте Едуард Скороходов от същия ресурс.
Убедени ли сте, че сега определено няма да сбъркате: „многопрозорец / симфония ... / оптично влакно / дисхармония ... // задънена улица / това, / знам ... / без граници напред, / няма светлина ... / изчезва ... "? И отново сме принудени да ви разочароваме; срещнете лейди Хелън, всички излизат заедно.
Нека обобщим разочароващите резултати: албумът Coloring Pages for Adults е чиста, чиста графомания.
Носител на Нобелова награда за литература от 1987 г., поет на руската култура, сега, по волята на съдбата, принадлежи на американската цивилизация.
Робърт Силвестър пише за Бродски: „За разлика от поетите от по-старото поколение, които са узрели във време, когато в Русия процъфтява висока поетична култура, Бродски, който е роден през 1940 г., израства във време, когато руската поезия е в състояние на хроничен упадък и в резултат на това трябваше да проправя своя собствен път."
Изявлението на Силвестър е достатъчно справедливо, защото както
Поезията изпъкваше това, което съществуваше на страниците на пресата - но това беше абсолютна глупост, срамно е да се говори за това и не искам да си спомням.
„Ценността на нашето поколение се крие във факта, че без да сме подготвени по никакъв начин, ние проправихме тези същите, ако искате, пътища“, пише Бродски. „Действахме не само на собствена опасност и риск, разбира се, но и чисто интуитивно. И това, което е забележително е, че човешката интуиция води точно до тези резултати, които не са толкова забележително различни от това, което е произвела предишната култура, следователно, пред нас са веригите на времето, които все още не са се разпаднали, и това е прекрасно.
Поетът на руската култура сега принадлежи на американската цивилизация. Но въпросът не се ограничава до цивилизацията. В случая с Бродски емиграцията не е просто географско понятие. Поетът пише на два езика.Така две разнородни култури се сближиха и сложно преплитаха в творчеството на поета и тяхното „сближаване“, случай до известна степен уникален, донякъде напомня творческата съдба на В. Набоков.
В своята книга-есе Less Than One, написана на английски, според самите американци, пластично и безупречно, Бродски въвежда американския читател в света на руската поезия. В собствените си руски стихове поетът се носи над американския пейзаж:
Северозападният вятър го вдига
Сиво, лилаво, пурпурно, алено
Долината на Кънектикът. Той вече
Не вижда вкусната алея
Кокошки около порутения двор
Ферми, гофер на границата.
Разпръснат във въздушния поток, сам,
Всичко, което вижда, е наклонен хребет
Хълмове и сребърни реки,
Къдря се като живо острие,
Стомана в назъбените пукнатини,
Градове, подобни на мъниста
Нова Англия...
Този полет на самотен силен ястреб, който се отправя на юг към Рио Гранде, на прага на зимата, изглежда е проследен от американското око, но последният ред на стихотворението обърква: децата, виждайки първия сняг, „викове на английски:„ Зима, зима! На какъв език трябва да вика в САЩ, ако не на английски? Последният ред пробужда херметичността на американския свят, внушава подозрението, че и тук не е минало без мистифицираща мимикрия, накрая унищожена умишлено и сигурно.
В пейзажа на американското небе внезапно се появява черна езикова дупка, не по-малко страшна от есенния вик на птица, чийто образ, вече натоварен с тежестта на разнороден смисъл, с оглед на тази дупка придобива ново, четвърто измерение, където ястребът се втурва:
…Всички по-високи. в йоносферата.
Към един астрономически обективен ад
Птици, където няма кислород
Където вместо просо - едрозърнест далечен
Звезди. Какво е за двукраки височини,
При пернатите е обратното.
Не в малкия мозък, а в торбичките на белите дробове
Той се досеща: да не се спаси.
А ето едно стихотворение от книгата на Бродски „Части на речта“ (1977). Написано е под формата на познат за нас фрагмент, което ни кара да си спомним, че принадлежи към школата на Ахматова:
... и при думата "бъдеще" от руския език
Изтичат мишки и цялата тълпа
Отхапване на хапка
Спомнете си, че сиренето ви е пълно с дупки.
След колко зими няма значение какво
Или който стои в ъгъла до прозореца зад завесата,
И в мозъка не се чува неземно „преди“,
Но нейното шумолене. Животът, който
Като подарък, не гледай в устата,
Тя оголва зъбите си на всяка среща.
От целия човек ти остава част
Речи. Част като цяло. Част от реч.
Стихотворението на Бродски започва с малка буква след препинателния знак. При думата „бъдеще“, по прищявка на асоциациите, от езика възникват други думи с присъщите им поредици от настроения, емоции, чувства. Те, като мишки, захапват паметта и тогава се оказва, че паметта е пълна с дупки, че много вече е забравено. Думата включва друга дума не само по смисъл, много асоциации възникват в съзвучие: бъдещето - МИШКИ - Завеса - Шумолене. Тази звукова тема е последвана от друга: Животът – разобличава – във всеки. След това се развива третият: среща - Човек - Част - реч - Част - реч - Част - реч. Това не е просто инструментариум върху три теми със съскащи съгласни, това са миши думи, които изтичат и се суетят само при думата „бъдеще“.
Творчеството на Бродски е метафизично, то е микрокосмос, в който съжителстват Бог и дяволът, вярата и атеизмът, целомъдрието и цинизмът. Неговата поезия е изключително обемна и – в същото време – разнообразна. Неслучайно един от най-добрите му сборници носи името на музата на астрономията – Урания. Позовавайки се на Урания, Бродски пише:
През деня и на светлината на слепи маслени лампи,
Виждате ли, тя не е скрила нищо.
И като гледате глобуса, вие гледате към тила си.
Ето ги тези гори, пълни с боровинки,
Реките, където белугата се лови на ръка,
Или - градът в чийто телефонен указател
Вече не сте в списъка. по на юг,
Тоест на югоизток планините стават кафяви,
Коне бродят в острица;
Лицата пожълтяват. И тогава - бойни кораби плават,
И пространството става синьо, като бельо с дантела.
„... често, когато съчинявам стихотворение и се опитвам да хвана римата, излиза английски вместо руски, но това са разходите, които тази продукция винаги е висока. И каква рима приемат тези разходи вече е безразлично “, казва Бродски за„ технологията “на своята работа. „Най-вече ме интересува процесът, а не последствията от него.“ „... когато пиша поезия на английски, това е по-скоро игра, шах, ако искате, такова сгъване на кубчета. Въпреки че често се улавям, че процесите са психологически, емоционално-акустическите са идентични.”
Ветровит. Влажен, тъмен. И ветровито.
Полунощ хвърля листа и клони
Покривни. С увереност можем да кажем:
Тук ще завърша дните си, губейки
Коса, зъби, глаголи, наставки,
Загребвайки с шапка, като суздалски шлем,
От океана вълна до стеснение,
Крехка риба, нека е сурова.
Бродски, подобно на Ахматова и Манделщам, е много литературен поет, той има много алюзии към своите предшественици. В горния пасаж от поемата "1972" има намек за "Словото за похода на Игор", перифразирано от Хайне в края; започва друго стихотворение: „От нищото с любов, на 11 март ...“ - това са „Бележки на един луд“ на Гогол. Внезапно се появява Хлебников:
Класически балет! Изкуството на по-добрите дни!
Когато вашият грог изсъска и целуна и двете
И безразсъдните шофьори се състезаваха, и bobeobi пееше,
И ако е имало враг, то той е бил - маршал Ней.
Поетичният свят на Бродски всъщност се оказва квадрат, чиито страни са: отчаяние, любов, здрав разум и ирония.
Бродски първоначално е бил интелигентен поет, тоест поет, който е намерил пропорцията на времето в поетичната икономика на вечността. Поради това той бързо преодолява „детската болест“ на определена част от съвременната московско-ленинградска поезия, така наречените „шейсетте години“, чийто основен патос се определя ... обаче Бродски отдава мимолетна почит на това патос, поне в ранните, много банални стихове за паметника:
Да си поставим паметник
В края на дълга градска улица…
В подножието на пиедестала - гарантирам -
Всяка сутрин ще се появи
цветя...
Подобни стихотворения за паметника създадоха на поета репутация на размирник и в края на 50-те години Бродски очевидно оцени тази репутация. Но темата за екзистенциалното отчаяние проби много по-силно и по-умишлено в поезията на младия Бродски, като същевременно улавя темите на жанра на раздялата, смесвайки се с темата за абсурда на живота и гледайки от всички пукнатини на смъртта:
Смъртта е всички машини
Това е затвор и градина.
Смъртта е всички хора
Вратовръзките им висят.
Смъртта е чашата във ваната
В църквата, в къщите - ред!
Смъртта е всичко, което имаме
Защото те няма да видят.
Такъв бурен "песимизъм" в комбинация с "Фрондата" беше изпълнен с публичен скандал.
Любовта е мощен двигател на поезията на Бродски. Обикновената любов е преплетена с отчаяние и безпокойство. Една любовна трагедия може да се превърне и във фарс, изложен в жив ямб:
Петров беше женен за сестра й,
Но той обичаше снаха си; в това
Признавайки й, той миналото лято,
След като отиде на почивка, той се удави в Днестър.
("Чаено парти")
Фарсът разлага любовта - особено когато е слаба - на нейните съставни елементи, изпълнени с натурализъм:
След като взе всички изпити, тя
Тя покани приятел при себе си в събота;
Беше вечер и беше плътно бутилирана
Имаше бутилка червено вино.
("Дебют")
Иронията в поезията на Бродски е пряко свързана със здравия разум. Бродски не говори пряко за главното, а винаги уклончиво, косвено. Той влиза от едната и от другата страна, търси нови възможности да пробие до идеята, до събеседника.
Структурата на поемата на Бродски по принцип е отворена. Художествената целесъобразност на всеки епизод е видима, а композицията често се основава на симетрия, така че масите от стихове са сравнително лесни за разглеждане. Възможно е дори да се идентифицира такъв модел: в кратките стихотворения формалните ограничения често са отслабени, а в дългите те се увеличават. В кратки текстове Бродски понякога стига до пълното разрушаване на формата. Така в стихотворението „Сонет” (1962), където не е спазено нито едно правило за изграждането на тази здрава строфична форма, с изключение на едно: съдържа 14 стиха:
Отново живеем до залива
И облаците се носят над нас
И съвременният Везувий бучи,
И прахът се утаява по алеите,
И стъклата на алеите тракат.
Някой ден ще се покрием с пепел.
Така че бих искал в този беден час
Елате в покрайнините с трамвай,
Влез в къщата си
И ако след стотици години
Ще дойде отряд да разкопае нашия град,
Бих искал да бъда намерен
Оставайки завинаги в ръцете ти,
Покрит с нова пепел.
През 1965 г. Бродски формулира своето верую, което остава в сила до края на живота му. В стихотворението „На един поет” той пише:
Аз съм заразен с нормален класицизъм.
А ти, приятелю, си заразен със сарказъм...
Бродски открива три вида поезия:
Една певица подготвя репортаж.
Друг предизвиква приглушено мърморене.
А третият знае, че самият той е само рупор.
И откъсва всички цветя на родството.
Поетиката на Бродски служи на желанието за преодоляване на страха от смъртта и страха от живота.
Бродски е достигнал предела на сливането на всички стилистични пластове на езика. Свързва най-високото с най-низшето. Началото на поемата "Бюст на Тиберий":
Поздравявам те две хиляди години
По късно. Ти също си бил женен за курва.
Един от най-характерните белези на поетичната реч на Бродски са дългите, сложни синтактични конструкции, които преливат през границите на редовете и строфите, понякога наистина предизвиквайки асоциации със стоманените гъсеници на танк, който се търкаля неконтролируемо върху читателя. В „Стихотворения за зимния поход от 1980 г.“ танкът се появява и буквално, облечен в бронята на пътеки, изплува от хоризонта на строфата с безкрайни синтактични преноси и пада върху читателя:
Механичен слон, повдигащ хобота си
Ужасен от черната мишка
Мини в снега, бълва до гърлото
Бучка, която се появи, обсебена от мисъл,
Като Мохамед, премести планина.
Танкът е слон, пистолетът е хобот, мината е мишка. От тези две серии от теми израства изображение. Образите на Бродски често се появяват в пресечната точка на съвсем неочаквано съпоставени теми.
Стиховете на Бродски в своята съвкупност са химн на безкрайните възможности на руския език, всичко е написано в негова слава:
Слушайте, дружина, врагове и братя!
Всичко, което съм направил, не съм го създал заради себе си
Слава в ерата на киното и радиото,
Но заради родната реч, литературата.
За каква радост-свещенство
(той каза на лекаря: нека се излекува сам),
Загубили чашите в празника на Отечеството,
Сега съм в непозната територия.
Именно вярата в езика въвежда Бродски в класическата естетика, запазва екзистенциалното му право да бъде поет, който не усеща абсурдността на позицията си, да подозира сериозен и неразгадан смисъл зад културата и, което също е важно, да възпира капризите на едно своенравно лирическо "аз", иначе то - в рамките на емоционален квадрат - мята във всички посоки: от любовна лудост до иронична изповед, от утвърждаване на гениалността до утвърждаване на собствената незначителност.
Като истински творец, той сам обобщи творчеството си. Най-общо казано, Бродски не е просто поет. Според мен на руската поезия й липсваше философ, който да погледне цялата картина и в същото време да може да разкаже какво вижда. Бродски каза. Не знам дали това е добро или лошо, но той успя да предаде цялата болка на нашето време, страха от Нищото, скрит в ежедневието, метафизичния копнеж „и така нататък“. И само от нас зависи дали неговото слово ще успее да пробие до нас в нашите микровселени, за да донесе там светлината на откровението.
(Все още няма оценки)
Нобеловият лауреат Йосиф Бродски принадлежи към световната и същевременно към руската култура, защото неговата поезия е написана от човек с определен манталитет, възпитан именно от руската култура. В същото време работата му отразява определена епоха, тя е универсална в смисъл, че мнозина биха могли Прочетете Повече ......
