Pärlemor - från den tyska perlamutter ("mor", "fader") - ett imponerande resultat av den vitala aktiviteten hos marina organismer i djupet av undervattensvärldarna. Naturlig pärlemor är det inre tjocka kalklagret av skalen hos vissa typer av marina blötdjur. På Mohs-skalan når pärlemorsten upp till 4,5 hårdhet, densitet - 2,7 g / cm³. Det har varit känt för mänskligheten i mer än 40 tusen år.
Pärlemor är ett imponerande resultat av den vitala aktiviteten hos marina organismer i djupet av undervattensvärldarna.
En guldklimp av en naturlig vit-rosa nyans med elegant lysande, som ett tvåfärgat norrsken, svämmar över sedan urminnes tider har varit en otrolig framgång med människor för dess tillgänglighet och skönhet på samma gång. Därför låter namnet på den vita pärlemor - pärlors stamfader - på de traditionella språken i världen nästan identiskt med den tyska transkriptionen: pärlemor ("pärlemamma" eller "pärlemor") på engelska, mereperle och senare la narch ("skal") på engelska, franska, madreperla på italienska.
Pärlemors värld består av en ansamling av vit substans, främst kolsyrad vit kalk (aragonit), inuti snäckskal. En mollusk som lever i ett skal med hela sin kropp kan separera och skikta sådan organisk kalksten inuti med olika lager bestående av små plattor, kombinera dem med oorganiska ämnen. Det är på vattnet som skalet levde i och vad det åt vid den tiden, såväl som på lagrens tjocklek och struktur, graden och intensiteten av färgen på de vita pärlemorsvämmorna kommer att bero på framtida. Ju tunnare lager av aragonit, desto ljusare är pärlfärgen.
Naturlig pärlemor är det inre tjocka kalklagret av skalen hos vissa typer av marina blötdjur.
Färgen på mineralets överflöden är ett slags iriserande spel av nyanser av ett lager av skalet, en sorts pärlemorvärld. Och detta kan i sin tur redan skapa ett ämne i olika färger: från grönt till grått, från delikat rosa till beige-guld och vitblått. Det är grön pärlemor, som har det andra namnet "galiotis", har en naturlig förmåga att fördela överflöden inuti skalet i olika nyanser.
Den finns i naturen och en ren gul pärla. Dessutom kan denna naturliga marina varelse hittas i lila-blåaktiga nyanser och till och med svart.
Egenskaper för pärlemorsten (video)
Den historiska delen av stenen
Pärlemors värld har fångat uppmärksamheten sedan urminnes tider, man behövde bara titta på en prydlig ärta som utstrålar en jämn och ren lyster. Rosa pärlemor anses vara en av de bästa när det gäller jämnhet i skuggan, och därför när det gäller sofistikering av dess glöd. Sådana stenar odlas inuti blötdjur från tropiska hav, där värmen från strömmarna verkar säga åt naturen att inte ge upp sådana nöjen.
Vit pärlemorsten från tiden för antikens Rom och antika Egypten värderades i nivå med pärlor. Det genereras oftast av skal i havet i Stilla havet och Indiska oceanen, Filippinerna och utanför de japanska öarnas kust. Det är från forntida civilisationer som spåret av de magiska egenskaperna hos pärlemorsten sträcker sig: guldklimpen värderades för personifieringen av makt och visdom. Enligt en populär legend, kantade den berömde antika romerske kejsaren Neuron sin grav från golv till tak med pärlemorplattor.
Under utgrävningarna av forntida egyptiska civilisationer hittades ett stort antal välbevarade solida smycken: armband, kammar, halsband och örhängen. Sedan den tiden tror man att magin med pärlemorstenar inte bara ligger i deras fysiska egenskaper för långtidslagring i naturen, utan också i att bevara ungdomen och skönheten hos ägaren av ädelstensprodukter. Svart pärlemor är ett levande exempel på sådan magisk kraft och mystik, särskilt eftersom den anses vara en av de sällsynta och föds i skalen av färska floder.
Galleri: pärlemorsten (50 bilder)
sedan för folken i de nordliga länderna, där den färdiga guldklimpen började importeras från öst, blev det personifieringen av ett sällsynt tecken, omgivet av mysteriet med utländskt ursprung, som bär välbefinnande på olika områden.
Den höga kostnaden för sten som förvärvats över tid i Europa och nordliga länder gjorde det möjligt att skapa jämna rätter, särskilt bägare, för ädla domstolar. Att dricka ur en pärlemorbägare klädd i en silverram innebär att bli botad från en sjukdom och förlänga livet. Därför förvandlades även då havsklumpens magiska egenskaper till zodiakens betydelser, och pärlemorvärlden lockade sina fans till astrologi.
Det är enligt horoskopet som stenen passar Fiskarna och Vattumannen. Grå pärlemor ger stjärntecknet Fiskarna beslutsamhet, minimerar depression, stärker andan och ger förtroende till mer utsatta representanter.
Pärlemor och stjärntecknet Vattumannen finns i perfekt tandem. För excentriska och ibland säregna naturer fungerar en havssten som vägledning i alla ansträngningar, oavsett om det är en kreativ eller materiell komponent.
Att bära en produkt gjord av pärlemor ger Vattumannen sinnesro, hjälper dem att uppnå sina mål när det gäller att hitta sin väg som bestämmer deras liv. Och bland kineserna och indianerna beror pärlemors magiska egenskaper på ägarens odödlighet och lycka till när man gör en satsning.
Hur man tar hand om mineralet
I arbetet med professionella hantverkare är bearbetningen av pärlemor enkel och liknar elfenben. Stenen är lätt, så det är bekvämt att skära den med en smyckesfil eller en vanlig sticksåg.
När du bearbetar pärlemorplattor, använd en fläkt, eftersom materialet smulas sönder till fint damm, hälsofarligt, och när det skärs och poleras avger det en mycket obehaglig lukt.
Moderna juvelerare i öst har lärt sig att späda ut stenens naturliga färg genom kemisk etsning och konstgjord tvättning av färg. Att lägga till kaliumpermanganat, ammoniak och till och med gelatin till sin naturliga sammansättning kommer att leda till en färgförändring, så röd pärlemor föds.
När du använder färdiga pärlemorprodukter bör de poleras med jämna mellanrum, vilket kommer att bevara stenens naturliga lyster. Detta gäller särskilt för färgade stenar, som kräver mer noggrann vård. Bland annat gillar gul pärlemor inte kontakt med överdriven värme. Eftersom stenen innehåller vatten, är dess periodiska avdunstning fylld med utseendet av sprickor och tråkiga fläckar på mineralets yta.
De dyraste stenarna i världen (video)
Pärlemors värld är verkligen bräcklig och elegant, och efter att ha upptäckt den själv, kommer en enkel man på gatan att vilja leva i denna värld och njuta av färgens magi och mysteriet med värme och skönhet som härrör från mineralet.
OBS, bara IDAG!
Hälsningar till alla som bestämt sig för att kika in i min verkstad där jag ska berätta och visa hur jag klipper pärlemorinlägg för inläggning. Till inlägg använder jag vietnamesiska pärlskal. De finns i olika tjocklekar och storlekar. Jag uppskattar deras färgöversvämningar, reflektionsförmåga och starka struktur.
Från ett enda skal skar jag små bitar med en sticksåg och höll den i ett skruvstäd med mjuka svampar. Dessa ämnen har en viss tjocklek för vidare bearbetning.
Jag skar ut pärlemorplåtar på en kvarn till en tjocklek av 2 mm. De blir jämnare och plattare. De är lätta att greppa och hantera.
Efter att ha rengjort ytan på pärlemorämnena med smärgel applicerar jag en ritning. Dessa blir 2 pärlemorankor.
Den förberedda pärlemorplattan, med ett mönster applicerat på den, fortsätter till nästa steg av sågning. Jag skar ut fragmenten av skären med en elektrisk sticksåg.
En sticksåg gör verkligen skärningen lättare, men skalplattor är tillräckligt starka för schweiziska nagelfilar. Men med tillräcklig noggrannhet och noggrannhet skär jag skären rakt längs konturen.
Med tillräcklig hårdhet på materialet är pärlemorinsatser i form av ankor mycket ömtåliga och kräver försiktighet, eftersom. kan gå sönder.
Pärlemor är bekväm att bearbeta på en slipskiva. Cirkeln gör att du kan ta bort en stor tolerans och underlätta den slutliga arkiveringen av skären.
Efter att ha tagit bort överskottstoleransen fortsätter jag till den slutliga bearbetningen av skären.
Försiktigt håller jag insatselementet med ett litet skruvstäd, vars läppar är limmade med läder för att noggrant fixa detaljerna, slutför jag konturerna av pärlemorankor med en nålfil med en annan profil.
Mitt mål är att berätta och visa hur jag skär och bearbetar pärlemorinlägg. Men i det här skedet är arbetet med pärlemor inte avslutat.
Ankorna förs in i produkten och rengörs i jämnhöjd med ytan. De kommer att vara så ansiktslösa tills produkten i form av en låda äntligen är färdig. Och efter att jag har oljat in produkten mer än en gång och putsat den kommer jag tillbaka till pärlemorankor som lyser och skimrar med pärlemorfärger.
Det är dags att avbilda dem i all sin glans, det vill säga att skugga dem. Nu ska jag visa och berätta hur de är skuggade. Men först, med en tunn penna, ritar jag konturerna av vingarna, tassarna och bålen.
Det är inte värt att rita hela fågeln direkt, eftersom. pennan raderas lätt från den polerade pärlemorytan med en besvärlig beröring av handen. Med en gravör i hårt stål börjar jag skära konturerna av en penna till pärlemor.
Tro mig, det är väldigt svårt att skugga pärlemor. Du behöver en stadig hand och en mycket vass framtand. Förlorar kontrollen över skäraren, och den glider över hårt pärlemor som glas och lämnar en repa som är svår att ta bort. Varje gång jag skärper skäraren, skär jag sakta, långsamt igenom konturen och ritar igen en ritning med en penna.
Och igen, med en vass mejsel, skar jag igenom de tunna fjädrarna av fåglar.
Jag försöker visa er hela processen med mitt arbete med pärlemor så stor som möjligt. Makrofotografering är som ett förstoringsglas, visar små skavanker och talar samtidigt om så litet arbete att ögonen måste vänja sig vid detaljerna i naturlig betraktning.
Jag avslutade mitt arbete med att såga pärlemor och dess skuggning.
Jag berättade och visade i min masterclass hur jag gör. Den här produkten som jag dekorerat kommer folk att ge till någon, eller lämna sig själva som en gåva. Jag kommer också att vara nöjd, för ingen kommer att störa min anka och hon kommer att glädja ögat.
Med respekt för alla som skapar mirakel med sina egna händer!
Förutom ben används endast pärlemorskal och sköldpaddsskal av material av animaliskt ursprung. Vi ägnar särskild uppmärksamhet åt pärlemor, det kräver speciella bearbetningsmetoder.
Det finns flera typer av pärlemor, låt oss ge en beskrivning av dem så att du kan välja den sort du behöver.
a) Vit pärlemor finns i stora (upp till 17,8 cm) mycket tjocka skal; det skiljer sig inte i skönhet, men det är bekvämt att färga.
b) Halvädel pärlemor finns i små tunna skal och värderas mer. Det är denna typ som lämpar sig bäst för inläggning, den ger underbara iriserande överflöden av de renaste färgerna.
c) Svart pärlemor kan betraktas som en sällsynt variant av ädelsten, som är högt värderad och används i smycken
Moderna köpare kräver mestadels onaturlig färg så vi måste påpeka hur pärlemor kan färgas.
Pärlemor finish. Skal av alla sorter av pärlemor är alltid klumpiga på utsidan och släta på insidan; den första bör inte förvirra dig. De sågas med fintandade sågar, som används för att skära metall, och bearbetas sedan med filar, först medium och sedan personliga. Så här skärs mosaikrutor ut. De poleras med smärgelfilar, sedan med tripoli med vatten. Polering och polering får pärlemor genom att gnida med utspädd svavelsyra och använda en linneduk eller, ännu hellre, gammal handskemocka.
Lim för pärlemor För limning av pärlemor på trä används en speciell sammansättning av lim, som kan framställas oberoende:
a) 2 viktdelar fisklim blötläggs i 16 viktdelar vatten under en dag och den resulterande lösningen avdunstas till hälften över låg värme; tillsätt sedan 8 viktdelar stark etylalkohol och filtrera genom en linnetrasa. Utan att vänta på att denna blandning ska svalna, häll en viktdel av mastixen i den i 6 viktdelar alkohol och tillsätt 0,5 viktdelar finmalen ammoniak. Blanda sedan noggrant tills en homogen massa erhålls. De pärlemorbitar som är avsedda för limning värms upp, smörjs med det tunnaste lagret lim, torkas, varefter de smörjs in igen med lim och limmas på plats. Detta kräver betydande tryck. Samma lim kan användas för att koppla ihop pärlemorbitar med varandra.
b) 4 viktdelar välbränd kristallin alabaster blandas med 1 viktdel gummi arabicum. Före användning späds blandningen ut med en liten mängd vatten och den resulterande massan fylls i cellerna i mosaiken, sedan appliceras pärlemorskivor och klämmas fast med klämmor. Torka över natten på en varm plats
Självklart ska ytorna som ska limmas vara fria från fett som kan uppstå vid fingergrepp. Att tvätta pärlemorpjäser med vinäger eller mild saltsyra är till stor hjälp.
a) Svart naturlig pärlemor har en tät grå färg, på vilken ett underbart färgspel observeras. Det är därför inte förvånande att de försökte välja sådana färger så att de kunde fejka billig vit pärlemor för att se ut som en mer värdefull ras.Experimenten var framgångsrika till viss del. De gör så här:
Silver löses i saltsyra och en lösning av natriumklorid tillsätts tills fällningen inte längre faller ut; sedan tappas den klara vätskan av och destillerat vatten hälls i istället tills det blir blått. Efter detta sköljs silverklorid på ett pappersfilter, där det efter avskiljning av vattnet förblir i form av ett vitt pulver; detta pulver hälls utan föregående torkning i en kolv med bred öppning, där ammoniak tillsätts. Vi rekommenderar tillsats av en sådan mängd ammoniak att en liten mängd silverklorid förblir olöst; så att du kan få en mättad lösning. En väl korkad flaska bör förvaras mörkt. Om den lämnas öppen även en kort stund kommer ammoniaken att avdunsta och silverkloriden faller ut. Mosaikpjäser gjorda av vit pärlemor placeras i denna flaska, skakas så att pärlemorpjäserna rör sig och inte täcker varandra i ett läge. För en sådan färgning kommer det att ta från 1 till 5 dagar. Efter det kan pjäserna tas bort från lösningen, läggas sida vid sida på filterpapper och utsättas för solljus; ju längre de ligger i ljuset, desto bättre. Från sådan behandling uppträder en gråsvart färg på den andra eller tredje dagen, vilket inte stör spelet av iriserande färger, men till och med förstärker det.
Utan direkt exponering för solljus går färgningen lika bra, men processen är väldigt långsam. Med denna färgningsmetod lider inte poleringen av pärlemor alls, eller så kommer den att lida så obetydlig att när den gnides med en ullduk, kommer den att återställas till sin tidigare styrka. Pärlemor målas väldigt djupt, nästan genomgående, om brickorna inte är tjockare än 8 mm och ligger i färglösningen i ca 3 dagar. Detta är mycket viktigt, eftersom det gör det möjligt att polera mosaiken utan minsta risk.
Färgens täthet beror på varaktigheten av blötläggning i färglösningen.
b) En mycket bra svart färg ges till pärlemor med hjälp av silversulfid enligt följande - silvernitrat (lapis) löses i ammoniak. Den resulterande lösningen späds ut med regnvatten och pärlemorskivor placeras i den i flera dagar. Därefter tas de ut och läggs i ett annat löst tillslutet kärl, där en ström av svavelväte frigörs, som erhålles genom att man häller järnsulfid i en glasretort och fyller den med lätt utspädd saltsyra. Samtidigt kommer silvernitrat, som tränger in i pärlemors minsta porer, att förvandlas till silversulfid och ge en svart färg. Efter tolv timmar tas pärlemorpjäserna fram och torkas i luften.
Bruna och grönaktiga färger kan erhållas med 1 viktdel lapis löst i 50 viktdelar destillerat vatten. Lösningen förvaras på en mörk plats oåtkomlig för dagsljus och fotografiska lampor med röda eller gula glasögon används under arbetet. Färdiga, men ännu inte polerade, mosaikpjäser doppas i lösningen för en dag eller ännu mer, varefter de försiktigt avlägsnas, överskottslösningen får rinna av och utsätts för solen. Detsamma görs med andra lösningar som innehåller silversalter.
Vissa sorter av pärlemor färgas bruna med denna lösning, medan andra är grönaktiga, men i alla fall blir briljansen och färgspelet mycket kraftfullare.
a) 3 viktdelar lapis löses i 100 viktdelar destillerat vatten och ammoniak tillsätts till den resulterande lösningen, en brun fällning bildas omedelbart. Ammoniak tillsätts under kontinuerlig omrörning av vätskan tills fällningen lösts upp. Den resulterande lösningen konsumeras enligt beskrivningen ovan.
b) En lösning av silvernitrat värms upp nästan till kokning och saltsyra utspädd med en lika stor volym vatten tillsätts. I detta fall bildas en vit fällning av silverklorid, som, när vätskan rörs om och omrörs, efter en stund klumpar sig till flingor och lägger sig i botten. När vätskan sedimenterar tillsätts en liten droppe syra och om grumlighet och sediment återigen erhålls betyder det att det hälldes lite syra för första gången och det måste tillsättas så att nederbörden upphör. Därefter, efter omrörning av vätskan och låtit sedimentera, dräneras den försiktigt från sedimentet, som sedan sköljs och, kraftigt skakning med regnvatten, får sätta sig.Det sedimenterade vattnet dräneras, ersätts med färskvatten och upprepas två eller tre gånger. Den tvättade fällningen löses i ammoniak (alkohol måste tillsättas lite i taget så att det inte visar sig vara mer än nödvändigt för att helt lösa upp fällningen) och den resulterande lösningen används för färgning. Före användning ska lösningen förvaras i en tättsluten flaska.
Grå färg med lila nyans. En silverlösning för denna färg framställs som den föregående (b), men istället för saltsyra används en vattenlösning av kaliumbromid eller natriumbromid. De tar lite silvernitrat, eftersom den resulterande silverbromiden är svår att lösa i ammoniak. Om silversaltet tas för mycket, kommer för mycket silverbromid att erhållas och därför kommer det att krävas mer ammoniak för att lösa det.Den resulterande färglösningen innehåller väldigt mycket silver och ger bara ljusa färgtoner. För att förbättra färgens densitet måste färgningen upprepas två eller tre gånger.
Brun färg. Utskurna och polerade mosaikpjäser placeras under en dag i en 10% lösning av kaliumjodid, avlägsnas sedan, torkas i luften, och torkas av med en torr ylleduk för att avlägsna överskott av kaliumjodid från ytan, nedsänkt i en dag i en 12% lösning av silvernitrat Efter 12 timmar avlägsnas brickorna från lösningen och utsätts för solljus. Det visar sig en mycket vacker brun färg.
Även om det är lätt att arbeta med, krävs stor skicklighet i färgning för att få precis rätt mängd lapis som krävs, varken mer eller mindre; både överskott och brist på lapis kommer att orsaka oönskad färgning.
Blå färg. För att färga pärlemor blå blöts den först i svag lut. För detta bereds en lösning av 1 viktdel kaliumklorid i 10 viktdelar regnvatten vid uppvärmning till 60 C. Hackade pärlemorskivor kastas i den resulterande lösningen och lämnas i den i cirka 1 timme, medan övertemperaturen bibehålls hela tiden. Därefter tas pärlemoren bort, tvättas mycket vatten och torkas. För färgning, ta 1,5 viktdelar anilinblått löst i 130 viktdelar alkohol, eller 2 viktdelar indigokarmin i 40 viktdelar regnvatten. Det är också möjligt att blanda 2,5 viktdelar finmalen indigo med 20 viktdelar renad svavelsyra; lösningen hålls i cirka 12 timmar vid en temperatur av 25 ° C, utspädd med en tiofaldig mängd regnvatten i vikt. Den resulterande färgen filtreras genom tyg. Pärlemor absorberar ivrigt dessa lösningar (särskilt alkohol) och fläckar. För tjock lösning bör inte göras, för då kommer färgen att visa sig vara mycket mörk; måste färgas med svaga lösningar. När pärlemor tas ut ur lösningen tvättas den i rent vatten och torkas i sågspån.
Det finns 7 byar i Chuen Mi Community (Phu Xuen County, Hanoi) där pärlemorinlägg utvecklas, ett hantverk som utövas av ett stort antal invånare i Phu Xuen County och närliggande områden. Hantverkare av pärlemorinläggningar i Chuenmi producerar miljontals pärlemorinläggningsprodukter varje år. Dessa är möbler, skyltar, traditionella parade talesätt, målningar och så vidare.
Chuenmi-samhället ligger på stranden av Röda floden och inkluderar byar vars invånare är engagerade i pärlemorinläggning: Chuon Thuong, Chuonchung, Chuonha, Chuonngo och andra. På senare tid har inte bara lokala hantverkare arbetat här, utan även ett stort antal arbetare från närområdena har lockats att arbeta i privata inläggningsföretag. Enligt de historiska uppgifterna om byn Chuonngo började pärlemorinlägg utvecklas på dessa platser runt 1000-1500-talen. I gemenskapshuset i byn Chuonngo, minnet av Mr. Truong Kong Thanh, en berömd befälhavare och begåvad författare under Ly-dynastin (1009 - 1225), som av lokalbefolkningen i Chuenmi anses vara grundaren av hantverket inläggning, firas.
Inläggsmästarna i byn Chuenmi kan skapa de intrikata, subtila detaljerna i vilken design som helst från pärlskalsbitar. Och inlägg är inte bara att skära ut rätt pärlemorbit enligt en mall och fästa den på en förberedd ritning, allt är mycket mer komplicerat: arbetsprocessen innehåller många stadier som kräver noggrant arbete och talang av mästare, bara på detta sätt skapas perfekta verk.
Den huvudsakliga råvaran för produktion i Chuenmi - pärlskal kommer från olika källor. Verket använder både inhemska skal och importerade från Hong Kong, Singapore, Indonesien ... Olika typer av skal ger olika nyanser av iriserande färger. Lämpliga nyanser av färger väljs från dem, för att skapa hela bilder med berg, fåglar, drakar eller karaktärer i dyrbara kläder.
Främre porten till byn Chuonmichung (Chuenmi-samhället)  En skiss av det framtida inlägget görs på papper innan ritningen överförs till trädet.  Bitar av pärlemor skärs med en speciell anordning  Bitar av pärlemor limmas försiktigt på bilden.  I en av verkstäderna i byn Chuonmichung.  Efter limning bearbetas delarna manuellt.  Den gamle mästaren bearbetar sitt arbete med sina egna händer.  Infällda smyckeskrin.  Ett stort antal personer är involverade i arbetet, både lokalt och från närområden.  Tavlor redo för försäljning på marknaden.  I utställningshallen i Ngoha inläggningskooperativet. |
En av de viktigaste stadierna av inläggning är fixering. I detta skede av arbetet appliceras först konturerna av ritningen på träbasen, sedan görs fördjupningar med litet djup enligt ritningen med lämpligt verktyg, pärlemorbitar förberedda i förväg sätts in i dessa urtag. Efter fixering av pärlemor poleras bildens arbetsstycke, överskottet avlägsnas och tunna drag appliceras på pärlemorbitarna, vilket ger bilden fullständighet. I detta skede av arbetet är den svåraste delen att skära ut bitar av insats från en enda bit pärlemor. Först bearbetas skalet, blötläggs i vodka, värms upp i eld, varefter små ämnen skärs ut ur det, på vilka de nödvändiga figurerna ritas, håller ämnet med ett litet skruvstäd med mjuka läppar, och först då är figurerna skär ut med en sticksåg. För en bild krävs ibland upp till hundratusentals sådana bitar.
Chuonngos inlagda målningar är extremt varierande, i en mängd olika ämnen, från folkloremotiv till moderna. Chuonngo-mästarnas målningar kännetecknas av den noggranna bearbetningen av varje pärlemorbit, alla detaljer infogas i produkten med stor precision och rengörs i linje med ytan, pärlemorskal väljs så att tavlorna erhålls med ett livligt överflöde av färger, reflekterar ljuset väl och blir på så sätt värdefulla möbler eller kulisser. Alla produkter har ett stort konstnärligt värde, och följaktligen ett högt pris. En traditionell säng eller teskåp dekorerad med Chuonngo-inlägg kan kosta från 15 till 100 miljoner VND, beroende på kvaliteten på det råa skalet. Den dyraste varan, inlagd med pärlemor extraherad från ett rött skal, kan kosta från 80 till 200 miljoner VND.
När våra reportrar besökte Ngoha inläggningskooperativet, turnerade våra reportrar hela anläggningen på en 5 000 kvadratmeter stor produktionsyta och showroom. De kunde inte hålla tillbaka sin beundran för både arbetsprocessen och slutresultatet. Nguyen Thi Vuy, ordförande för kooperativet, säger: "I vår by Ngoha anses inlägg som folkets huvudsakliga sysselsättning, eftersom det ger lokalbefolkningen 70 % av deras inkomst. Tack vare detta traditionella hantverk har hundratals familjer i byn lyfts ur fattigdom och hårt jordbruksarbete.”
Med en genomsnittlig inkomst på 5 till 6 miljoner vietnamesiska dong per capita och månad har levnadsstandarden i området nyligen förbättrats varje år. Ngoha-kooperativet har mer än 50 medlemmar som huvudsakligen ägnar sig åt tillverkning av souvenirer. Utöver produktionen öppnar kooperativet även masterclasses för barn med fysiska funktionshinder. Samtidigt anordnar kooperativet regelbundet fortbildningskurser och skapar fasta jobb som ger extra inkomster för 1 000 arbetare.
För närvarande, tack vare det hårda arbetet av inläggshantverkare som skapar verkliga konstverk, kommer de traditionella särdragen i de vietnamesiska byarna i Red River Delta levande till uttryck i byarna i Chuyen Mi-samhället, och denna kulturella rikedom lockar gradvis till sig en stort antal inhemska och utländska turister. Chuenmi inläggningsmästare förbättrar steg för steg sina färdigheter, skapar fler och fler produkter, möter konsumenternas efterfrågan, skapar inlagda målningar på olika teman med högt utförande.
