Akustyka instrumentów muzycznych. Akustyka muzyczna

Uczucie, które rozwija się z każdej przestrzeni medialnej – od wielkoformatowego kina po domową „scenę” – w dużej mierze zależy od tego, jak dobrze jest w niej zbudowany dźwięk. To sprzęt, bez którego nie da się stworzyć prawdziwie przytulnej kawiarni czy klubu, w którym występują muzycy. Stadiony, sale konferencyjne, centra handlowo-rozrywkowe i wszelkiego rodzaju centra pokazowe są niezbędne bez akompaniamentu dźwiękowego.

Wysokiej jakości system głośników pozwala zaimponować, przyciągnąć i zatrzymać publiczność, szybko stworzyć odpowiednie wrażenie. Informacje przekazywane kanałami audio wpływają bezpośrednio na sferę emocjonalną i psychikę człowieka, a błędy i niedociągnięcia w dźwięku są kosztowne. Nie oznacza to, że będziesz musiał wydać zbyt dużo na sprzęt, a cena okaże się „nieopłacalna” – w naszym sklepie internetowym zawsze możesz niedrogo kupić zestaw głośnikowy. Konsultanci pomogą w prawidłowym doborze wszystkich elementów, obliczeniu mocy, ilości elementów w systemie, aby zapewnić klientowi pożądany efekt przy jak największej „wydajności” z inwestycji.

Profesjonalne systemy i sprzęt akustyczny – duże możliwości i przystępne ceny

„Światło i muzyka” to sklep, który pomoże klientom zwiększyć średni rozmiar czeku w placówce handlowej i stworzyć wyjątkową atmosferę w domu. Kupując u nas profesjonalne systemy akustyczne, klienci będą mogli wyposażyć kompleks medialny we wszystkie niezbędne urządzenia, od skomplikowanych urządzeń ekranowych do kin po głośniki i komponenty. Działamy na rynku od około 20 lat iw tym czasie stworzyliśmy niezawodną, rozbudowaną sieć powiązań agencyjnych oraz uruchomiliśmy własną produkcję. Daje nam to możliwość optymalizacji kosztów sprzętu – w sklepie znajdziesz niedrogie, ale w stu procentach wysokiej jakości produkty, których poziom mile Cię zachwyci. Współpracując z nami klienci otrzymują:

profesjonalne podejście - indywidualnie doradzamy klientom, pomagając im poruszać się po naszej ofercie i dobierać dla nich najbardziej odpowiednie systemy;
wygodna i rzetelna współpraca z oficjalnym przedstawicielem sklepu – posiadamy oddziały w trzynastu miastach oraz rozwiniętą sieć dealerską;
szeroki wybór - muzycy i organizatorzy imprez rozrywkowych znajdą u nas niezbędny towar. właściciele sal koncertowych, sportowych i kompleksów medialnych, instytucje edukacyjne i tak dalej.

Pomożemy zorganizować nagłośnienie na scenie klubu rockowego lub w sali karaoke, zaproponujemy najlepszy zestaw na próbny „punkt”. Dzięki naszym systemom akustycznym, instrumentom muzycznym i sprzętom będziesz mógł wykorzystać potencjał przestrzeni, ucieleśnić kreatywny pomysł, zaskoczyć i zaimponować odwiedzającym oraz uzyskać pożądany rezultat - w tym finansowy.

Akustyka muzyczna- nauka badająca naturę dźwięków muzycznych i współbrzmień, a także systemów muzycznych i strojów. Opiera się na akustyce fizycznej (prawa drgań ciał sprężystych, prawa rezonansu, interferencja dźwięków itp.) i psychofizjologii słuchu (właściwości narządu słuchu, wrażenia słuchowe, percepcje i wyobrażenia). Z kolei akustyka muzyczna służy jako podstawa do zrozumienia szeregu zjawisk rozważanych w doktrynie harmonii (konsonans i dysonans, budowa i połączenie współbrzmień, zależność ich brzmienia od rejestru, powstawanie progów itp.), w instrumentoznawstwie (właściwości brzmieniowe instrumentów muzycznych, a także śpiew głosów, struktura muzyczna i strojenie instrumentów muzycznych), w orkiestracji (kombinacje barw instrumentów muzycznych, zniekształcenia współbrzmień przez tony koincydencji i tony kombinacyjne, maskowanie dźwięków przez Dźwięki).

Głównym przedmiotem badań akustyki muzycznej jest dźwięk muzyczny. W muzyce używa się głównie dźwięków, które mają określoną wysokość, barwę i głośność (właściwie dźwięki muzyczne). Dźwięki, które mają dwie właściwości – barwę i głośność (dźwięki muzyczne) również mogą znaleźć miejsce w utworze muzycznym, ale tylko w określonych warunkach i w ograniczonej skali. Nasz słuch odbiera dźwięki w przybliżeniu w zakresie od 16 do 20 000 drgań na sekundę, podczas gdy zakres częstotliwości dźwięków używanych w muzyce mieści się w zakresie od 16 do 4500 herców (w przybliżeniu). Dźwięki o częstotliwości powyżej 4500 Hz są ubogie w alikwoty i dlatego mają małą ekspresję. Zakres głośności dźwięków wykorzystywanych w muzyce jest również znacznie węższy niż zakres dźwięków odbieranych przez nasze uszy. Dźwięki bliskie progu słyszalności (bardzo ciche) i dźwięki bliskie progu bólu (bardzo głośne) zwykle nie są wykorzystywane w muzyce, ponieważ te pierwsze wymagają od nas intensywnej uwagi, te drugie powodują nieprzyjemny ucisk i ból w naszym narządzie słuchu.

Nadużywanie dźwięków i dźwięków, które wykraczają poza zwykłe normy percepcji artystycznej, jest jednym z charakterystyczne cechy współczesna muzyka rockowa.

W praktyce muzycznej najczęściej wykorzystuje się współbrzmienia, które opierają się na tercjańskim stosunku dźwięków. Fakt ten tłumaczy się tym, że tercje mają szczególną charakterystykę w porównaniu z innymi interwałami: tercja wielka brzmi durowo, tercja mała brzmi molowo. Połączenie między dźwiękami tworzącymi konsonans, ze względu na wspólne wydźwięki, może być silne i słabe. W zależności od charakteru połączeń między dźwiękami, konsonans może brzmieć miękko (konsonans) lub twardym (dysonans). Związki między dźwiękami wyjaśniają również kolejność współbrzmień, najczęściej spotykanych w praktyce muzycznej. Organizacja dźwięków na wysokości tworzy system dźwiękowy (muzyczny). Systemy dźwiękowe powstały poprzez słuchową selekcję dźwięków, w zależności od różnych społecznie określonych zasad estetycznych.

Każdy system dźwiękowy charakteryzuje się: zasięgiem (odległość między jego skrajnymi dźwiękami) i wypełnieniem dźwiękiem (liczba dźwięków w zakresie i ich proporcje interwałowe). Ułożenie dźwięków w kolejności sekwencyjnej w rosnącej lub malejącej tonacji daje skalę. Do określenia zasięgu systemu posługują się skalą zredukowaną do skali, tj. skompresowany do granic nie przekraczających jednej oktawy. Na przykład skala może być wyrażona jako skala. Istnieją systemy trzydźwiękowe (na przykład w zakresie kwarty), systemy pięciodźwiękowe (w zakresie szóstym lub siódmym), systemy siedmiodźwiękowe (w zakresie siódmym) itp. Systemy nagłośnieniowe powstają w praktyce sztuki muzycznej – ludowej i zawodowej. Chęć określenia i ustalenia za pomocą wzorów matematycznych relacji częstotliwości (wysokości) między dźwiękami systemów muzycznych prowadzi do powstania systemów matematycznych. Stroje te służą jako podstawa do strojenia instrumentów muzycznych o stałej wysokości (na przykład przyjęty w muzyce 12-dźwiękowy strój o jednakowym temperamencie) i mają charakter czysto teoretyczny (matematyczny). W śpiewie, który w ogóle nie opiera się na ustalonej skali, a także podczas gry na instrumentach z częściowo ustaloną wysokością dźwięków (na przykład skrzypce z czterema nastrojonymi strunami) i na instrumentach dętych, rzeczywisty dźwięk tylko w przybliżeniu odpowiada matematycznym obliczeniom, które charakteryzują ten lub inny system. Ale nawet w przypadku instrumentów z całkowicie ustaloną skalą (fortepian) strojenie w każdym indywidualnym przypadku jest dokonywane z większym lub mniejszym przybliżeniem do tonacji matematycznie dokładnej („strojenie przybliżone”) i w czasie (w szczególności w związku z użyciem instrumentu) podlega zmianom, nie jest wychwycony przez nasz słuch w określonej strefie dźwiękowej.

Garbuzow Nikołaj Aleksandrowicz(1880 - 1955) - muzykolog radziecki, badacz w dziedzinie akustyki muzycznej i psychologii, doktor historii sztuki. W 1906 ukończył Instytut Górniczy w Petersburgu, aw 1916 Szkołę Muzyczno-Dramatyczną Moskiewskiego Towarzystwa Filharmonicznego w klasach A.N. Koreshchenko (kompozycja) i A.D. Kastalsky (polifonia). Działalność naukowa i muzyczno-pedagogiczna Garbuzowa rozpoczęła się w latach sowieckich. W latach 1921-31. był dyrektorem Państwowego Instytutu Nauk Muzycznych (HYMN). Od 1923 - profesor akustyki muzycznej i kierownik (od 1937) laboratorium akustycznego Konserwatorium Moskiewskiego. Garbuzow - autor publikacje naukowe w akustyce muzycznej, teorii muzyki, rosyjskiej polifonii ludowej, psychologii muzycznej. Jego prace poświęcone są badaniu zjawisk akustycznych w ich zastosowaniu w praktyce kompozytorskiej i wykonawczej. Opracowany przez Garbuzova w latach 20-30. teoria wielopodstawowej natury modów i konsonansów postawiła sobie za zadanie wyprowadzenie modalno-harmonicznej struktury mowy muzycznej z praw akustyki, ale jednocześnie przeceniła rolę relacji akustycznych w ustalaniu wzorców muzycznych. Największe znaczenie mają badania Garbuzova w zakresie strefowego charakteru percepcji słuchowych. Garbuzov ustalił, że nasze wyobrażenia o wysokości dźwięków nie odpowiadają częstotliwościom oscylacji, ale pasmom częstotliwości lub strefom, i daje nowe wyjaśnienie wielu zjawisk z psychologii muzycznej, teorii muzyki i praktyki wykonawczej.

Strefa(w muzyce) – obszar, w którym dany dźwięk lub interwał może mieć różne wyrażenia ilościowe, zachowując przy tym swoją jakość i nazwę. Na przykład jakość i nazwa interwału pozostają stałe w pewnych granicach dla różnych relacji częstotliwościowych między dźwiękami tego interwału (strefa sekundy wielkiej, tercji małej itd.); dźwięk pierwszej oktawy jest odbierany jako niezmieniony przy częstotliwościach 435, 437, 440, 443 itd., odchylając się do ¼ tonu (+ - 1/8). Tzw. swobodna intonacja muzyki przez wykonawców na instrumentach o częściowo ustalonym stroju (skrzypce itp.) oraz śpiewaków opiera się na strefowym charakterze słyszenia. Strefy obserwuje się również w obszarze tempa i rytmu (strefy czasowe).

Literatura:

Akustyka muzyczna. Wyd. NA. Garbuzow. - M.-L., 1940.
Garbuzov N.A. Strefowy charakter słuchu wysokościowego. - M.-L., 1948.
Garbuzov N.A. Kompozycje: Teoria wielopodstawowych modów i współbrzmień, części 1-2. - M., 1928-1932.
Garbuzov N.A. O polifonii rosyjskich pieśni ludowych. - M.-L., 1939.
Garbuzov N.A. Starorosyjska polifonia ludowa. - M.-L., 1948.
Garbuzov N.A. Słuchanie intonacji intrazonalnej i metody jej rozwoju. - M.-L., 1951.

Musical). Zajmuje się badaniem słuchu muzycznego (patrz. Ucho muzyczne), badaniem instrumentów muzycznych (patrz. Instrumenty muzyczne) i ludzkimi głosami (patrz. Śpiewający głos). Dowiaduje się, jak fizyczne i psychofizjologiczne prawa muzyki znajdują odzwierciedlenie w konkretnych prawach tej sztuki i wpływają na ich ewolucję. W M.a. wykorzystywane są dane i metody ogólnej akustyki fizycznej, która bada procesy powstawania i propagacji dźwięku. Jest ściśle związany z akustyką architektoniczną, psychologią percepcji, fizjologią słuchu i głosu. M. a. służy do wyjaśnienia szeregu zjawisk z zakresu harmonii (patrz Harmonia), instrumentów muzycznych, instrumentacji (patrz Instrumentacja) itp.

Jako część teorii muzycznej mgr inż. wywodzi się z nauk starożytnych filozofów i muzyków. Znaczący etap w rozwoju M. a. związane z nazwiskiem wybitnego niemieckiego fizyka i fizjologa XIX wieku. G. Helmholtza, który przedstawił pierwszą kompletną koncepcję fizjologii słuchu wysokościowego - tzw. rezonansową teorię słyszenia. Duży wkład w rozwój M. i. wprowadzone na przełomie XIX i XX wieku. K. Stumpf i W. Köhler (Niemcy), którzy wprowadzili do niej doktrynę mechanizmów odbicia (odczuwania i percepcji) różnych obiektywnych aspektów drgań dźwięku. W XX wieku Kula M. i. rozszerza się jeszcze bardziej. Opracowywana jest metoda analizy dźwięków muzycznych, oparta na selekcji tonów cząstkowych ze złożonego widma dźwiękowego i pomiarze ich względnego natężenia, które uzyskano bardzo ważne w akustyce śpiewającego głosu i instrumentów muzycznych. Rozwijane są problemy akustyki studiów radiowych, studiów nagrań dźwiękowych, nagrań stereofonicznych i reprodukcji dźwięku. Ważny etap w rozwoju nowoczesnej M. a. związane z badaniami radzieckiego muzykologa i akustyka N. A. Garbuzowa, który przedstawił teorię percepcji słuchowej opartą na koncepcji strefowej słuchu muzycznego (patrz Strefa). Prace radzieckich specjalistów L. S. Termena i A. A. Volodina w dziedzinie elektrycznych instrumentów muzycznych, a także opracowanej przez nich teorii percepcji wysokości dźwięku, zgodnie z którą wysokość postrzegana przez osobę zależy nie tylko od częstotliwości drgań jego podstawowy ton, ale przez całe jego widmo harmoniczne.

Oświetlony.: Helmholtz G., Doktryna wrażeń słuchowych jako podstawa fizjologiczna teorii muzyki, przeł. z niemieckiego, Petersburg, 1875; Riemann G., Akustyka z punktu widzenia nauk o muzyce, przeł. z niem., M., 1898; Rimsky-Korsakov A.V., Rozwój akustyki muzycznej w ZSRR, „Izv. Akademia Nauk ZSRR”, Seria fizyczna, 1949, t. 13, nr 6; Akustyka muzyczna, wyd. Pod redakcją N. A. Garbuzovej, Moskwa, 1954. Volodin A., Rola widma harmonicznego w percepcji wysokości i barwy dźwięku, w: Musical Art and Science, cz. 1, M., 1970; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Köhler W., Akustische Untersuchungen, "Zeitschrift für Psychologie", 1910-13, Bd 54, 58,64; Wood A., Acoustics, N.Y., ; Backus J., Akustyczne podstawy muzyki, N. Y., . Zobacz także oświetlony. w art. Garbuzov N.A.

E. V. Nazaikiński.

Wielka radziecka encyklopedia. - M.: Encyklopedia radziecka. 1969-1978 .

Zobacz, co „Akustyka muzyczna” znajduje się w innych słownikach:

Akustyka - otrzymaj aktualny kod promocyjny na rabat Eldorado w Academician lub kup akustykę ze zniżką ze zniżką w Eldorado

Sekcja akustyki muzycznej, która bada akustykę właściwości fizyczne dźwięki muzyczne. Podobnie jak akustyka ogólna, akustyka muzyczna jest nauką interdyscyplinarną. W swoich badaniach opiera się na danych i (częściowo) aparacie pojęciowym ... ... Wikipedia

Nauka badająca obiektywne prawa fizyczne muzyki, sekcja muzykologii i ogólnej akustyki. Bada stosunek wysokości (częstotliwości wibracji), głośność (patrz Dynamika w muzyce) dźwięków muzycznych (patrz Dźwięk muzyczny), zjawisko współbrzmienia ... ...

Dziedzina akustyki, w której rój jest badany przez obiektywną fizykę. prawa muzyki w związku z jej odbiorem i wykonaniem. Poznaj cechy muz. dźwięki (wysokość, głośność, widmo, transjenty itp.), rozkład. muzyka systemy i linie. M. a. uczenie się... ... Encyklopedia fizyczna

AKUSTYKA- (z greckiego akouo słucham), doktryna dźwięku, jedna z najstarszych i najbardziej rozwiniętych gałęzi fizyki. Akustykę można podzielić na 1) ogólną, 2) fizjologiczną, 3) nastrojową, 4) architektoniczną, 5) muzyczną. Ogólna akustyka bada procesy ... ... Wielka encyklopedia medyczna

Akustyka- Akustyka. Widma dźwiękowe różnych instrumentów muzycznych. AKUSTYKA (z greckiego akustikos audi), szeroko rozumiana gałąź fizyki, która bada fale sprężyste od najbardziej niskie częstotliwości do najwyższego (1012 1013 Hz); w wąskim sensie doktryna ... ... Ilustrowany słownik encyklopedyczny

- (z greckiego akustikos słuchowy), szeroko rozumiana gałąź fizyki, która bada fale sprężyste od najniższych do najwyższych (1012 1013 Hz); w wąskim sensie, doktryna dźwięku. Akustyka ogólna i teoretyczna zajmuje się badaniem ... ... Współczesna encyklopedia

- (z greckiego akustikos słuchowe) w szerokim znaczeniu, dział fizyki badający fale sprężyste od najniższych do najwyższych (1012 1013 Hz); w wąskim sensie, doktryna dźwięku. Akustyka ogólna i teoretyczna zajmuje się badaniem wzorów ... ... Wielki słownik encyklopedyczny

Termin ten ma inne znaczenia, zob. Akustyka (znaczenia). Akustyka (z greckiego ἀκούω (akuo) słyszę) nauka o dźwięku, która bada fizyczną naturę dźwięku i problemy związane z jego występowaniem, dystrybucją, percepcją ... ... Wikipedia

ORAZ; oraz. [z greckiego. akustikos słuchowe]. 1. Dział fizyki badający fale sprężyste od najniższych do najwyższych częstotliwości (infradźwięki, dźwięk, ultradźwięki i hiperdźwięki); nauka o dźwięku w ogóle. Ogólne, teoretyczne 2. Charakterystyka dźwięku tego, co l. ... ... słownik encyklopedyczny

Książki

Prace naukowe w 3 tomach. Tom 2. Ogólne pytania nauk przyrodniczych, Goethe Johann Wolfgang. Drugi tom tego wydania kontynuuje zapoznawanie czytelnika z twórczością wielkiego niemieckiego poety poświęconej naukom przyrodniczym. Opublikowane prace przyrodnika Goethego są połączone w ...

systemy akustyczne

Dziś nie sposób znaleźć osoby, której trudno będzie odpowiedzieć na pytanie - jaka jest funkcja skrzynek i szuflad na proscenium sale koncertowe, restauracje, kluby młodzieżowe, kina czy pokoje melomanów? to systemy akustyczne, przekształcając sygnał elektryczny na dźwięk o wymaganej głośności.

W naszym sklepie internetowym znajduje się ogromny wybór specjalistycznych systemów akustycznych. Niektóre z nich przeznaczone są do domowego słuchania muzyki, inne - do indywidualnego i zespołowego muzykowania, a jeszcze inne - do imprez rozrywkowych i koncertowych. Część tego sprzętu jest wyposażona w dodatkowe urządzenia (np. miksery, korektory, mikrofony) i akcesoria ( stojaki, podstawki, zapięcia). Tutaj każdy znajdzie to, czego potrzebuje.

Każdy system akustyczny jest owocem skomplikowanych obliczeń i twórczego wglądu inżynierów dźwięku. Nie będziemy wchodzić w szczegóły struktur i obwody elektryczne. Ale co musisz wiedzieć, aby dokonać sensownego wyboru w oceanie asortymentu?

Najpierw zwróćmy uwagę na sprawę (lub, jak mówią eksperci, na projekt akustyczny). To nie jest banalny stojak do mocowania emiterów, ale pełnoprawny pokład rezonansowy. Dlatego materiał, z którego wykonano etui, ma znaczenie:

sklejka (jak EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) lub sprasowane włókna drzewne (jak w JBL JRX225) nasycić dźwięk szlachetnością alikwotów dolnego i średniego spektrum;

metal (jak w produktach typu megafon PROAUDIO PMD-25) lub plastikowy (w Dźwięk głosowy AP212D) podświetlić widmo wysokich częstotliwości.

Po drugie, całą różnorodność systemów akustycznych można sprowadzić do dwóch głównych typów:

a) pasywne systemy akustyczne przekształcić w dźwięk sygnał elektryczny odebrany z zewnętrznego wzmacniacza. Mogą nadrobić gabinet z kilku systemów akustycznych, gdy w warunkach dużych hal lub otwartych przestrzeni konieczne jest uzyskanie silnego wzmocnienia dźwięku (np. MARTIN AUDIO F15+, PORT EUROSOUND-8 lub JBL JRX225). Korzystając z nich, unikasz kłopotów z podłączeniem do zasilania, z uziemieniem każdego pojedynczego systemu i odpowiednio z wiązkami przewodów, które zakłócają wszystko. Ale dobrze wiedzieć, że dopasowanie wzmacniacza do głośnika nie jest łatwym zadaniem inżynierskim. Dlatego kup wzmacniacz oraz systemy akustyczne różne firmy oznaczają wejście w strefę ryzyka: wynik może Cię rozczarować;

b) aktywne systemy głośnikowe wyposażony we wbudowany wspólny korpus i dopasowany do elektroniki emiterów. W przypadkach, gdy systemy akustyczne są zainstalowane kompaktowo i nie ma szczególnych problemów z ich podłączeniem do sieci i uziemieniem, urządzenia te mają wyraźne zalety ( EUROSOUND ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215D itd.).

Po trzecie, nawet osoba z dala od akustyki rozumie, że widmo częstotliwości dźwięku nie może być jakościowo odtworzone przez jedno źródło dźwięku. Systemy akustyczne są zwykle wyposażone w kilka emiterów, z których każdy odpowiada za własne pasmo (zakres) częstotliwości dźwięku. Dostępny na sprzedaż dwupasmowy(na przykład, Amerykański DJ ELS GO 8BT) oraz trzypasmowy systemy akustyczne (BiemaFP153AII).

Jednak widmo niskich częstotliwości jest często przypisywane oddzielnym urządzeniom zwanym subwoofery, który może być również pasywny ( JBL STX828S) i aktywny ( Behringer VQ1800D) typy.

Jak oczywiście zrozumiałeś, przy wyborze systemów akustycznych ważne jest, aby nie przegapić. Skontaktuj się z naszymi konsultantami, pomogą dobrać urządzenia, które spełnią Twoje wymagania, cechy pomieszczenia i warunki pracy.

Akustyka - jest to nauka o dźwięku, której nazwa pochodzi od greckiego słowa (akuo) – „słyszę”. Zadaniem akustyki jest badanie fizycznej natury dźwięku oraz problemów związanych z jego występowaniem, dystrybucją i percepcją.

Dźwięk ma podwójną naturę:

Z jednej strony jest to obiektywny proces przekazywania energii wibracje mechaniczne cząstki w elastycznym medium (powietrze, ciecz, ciało stałe);

Z drugiej strony są to tylko te rodzaje drgań mechanicznych otoczenia, które są odbierane przez układ słuchowy.

Dźwięk- to jest specjalny rodzaj drgania mechaniczne ośrodka sprężystego, zdolne do wywoływania

wrażenia słuchowe.

- wygląd dźwięku, co wymaga zbadania fizycznej natury dźwięku oraz metod i środków jego tworzenia. Zagadnieniami tymi zajmuje się akustyka instrumentów muzycznych,

stylistyka mowy, elektroakustyka itp.; określane przez drgania strun, płyt, membran, kolumn powietrznych i innych elementów instrumentów muzycznych, a także membran głośników i innych elastycznych korpusów;

- transmisja dźwięku od źródła do słuchacza - to zadania akustyki architektonicznej, elektroakustyki itp.; - zależy od drgań mechanicznych cząstek medium (powietrza, wody, drewna, metalu itp.);

- percepcja dźwięku układ słuchowy i powiązanie wrażeń słuchowych z obiektywnymi parametrami dźwięku to zadania psychoakustyki. Rozpoczyna się mechanicznymi drganiami błony bębenkowej w aparacie słuchowym, a dopiero potem w różnych częściach układu słuchowego zachodzi złożony proces przetwarzania informacji.

Około 25% informacji o otaczającym nas świecie otrzymuje z analizatorów słuchowych, 60% z analizatorów wizualnych i 15% z pozostałych.

Układ słuchowy człowieka odbiera tylko ograniczoną klasę drgań mechanicznych otoczenia, które mieszczą się w pewnych granicach pod względem poziomu głośności (ciśnienie akustyczne od 2 x 10 -5 Pa do progu bólu 20 Pa, zmiana poziomu ciśnienia akustycznego od 0 dB do 120 dB) i wysokości (zmiana częstotliwości od 20 Hz do 20000 Hz). Ponad 20 000 Hz - ultradźwięki. Poniżej 20 Hz - infradźwięki.

Wszystkie dźwięki otoczenia można podzielić według różnych kryteriów, na przykład:

- w drodze tworzenia- naturalne i sztuczne (hałas naturalny, mowa, muzyka, biosygnały, dźwięki elektroniczne);

- na podstawie informacji- dźwięków do przekazywania informacji semantycznych (semantycznych) i emocjonalnych (mowa, śpiew i muzyka); przekazać informacje o środowisko(hałas, dźwięki sygnałowe itp.);

- według parametrów fizycznych, takich jak: zakres częstotliwości (infradźwięki, ultradźwięki, hiperdźwięki itp.); stopień przewidywalności (sygnały losowe, takie jak biały szum; sygnały deterministyczne; sygnały quasi-losowe, w tym muzyka i mowa); struktura czasowa (okresowa, nieokresowa, impulsowa itp.) itp.

Akustyka ogólna (fizyczna)- teoria promieniowania i propagacji dźwięku w różnych mediach, teoria dyfrakcji, interferencji i rozpraszania fal dźwiękowych. Liniowe i nieliniowe procesy propagacji dźwięku.

akustyka architektoniczna- prawa propagacji dźwięku w pomieszczeniach zamkniętych (półzamkniętych, otwartych), metody sterowania strukturą pola w pomieszczeniu itp.

Akustyka budowlana- ochrona przed hałasem budynków, przedsiębiorstw przemysłowych itp. (obliczanie konstrukcji i obiektów, dobór materiałów itp.).

Psychoakustyka- podstawowe prawa percepcji słuchowej, określenie relacji między obiektywnymi i subiektywnymi parametrami dźwięku, definicja praw dekodowania „obrazu dźwiękowego”.

Akustyka muzyczna- problemy tworzenia, dystrybucji i odbioru dźwięków muzycznych, a dokładniej - dźwięków używanych w muzyce.

Bioakustyka- teoria percepcji i emisji dźwięku przez obiekty biologiczne, badanie układu słuchowego różnych gatunków zwierząt itp.

Elektroakustyka- teoria i praktyka projektowania nadajników i odbiorników zamieniających energię elektryczną na energię akustyczną i odwrotnie, a także wszystkie elementy nowoczesnych torów dźwiękowych do rejestracji, przesyłania i odtwarzania dźwięku.

Aeroakustyka(akustyka lotnicza) - emisja i propagacja hałasu w konstrukcjach lotniczych; metody izolacji akustycznej i pochłaniania dźwięku, teoria propagacji uderzeniowych fal dźwiękowych itp.

Hydroakustyka- propagacja, pochłanianie, tłumienie dźwięku w wodzie, teoria przetworników hydroakustycznych, teoria anten i echosond hydroakustycznych, rozpoznawanie poruszających się obiektów itp.

Akustyka transportu- analiza hałasu, opracowanie metod i środków pochłaniania dźwięku i izolacji akustycznej w różne rodzaje transport (samoloty, pociągi, samochody itp.).

Akustyka medyczna- rozwój aparatury medycznej opartej na przetwarzaniu i przekazywaniu sygnałów dźwiękowych (aparaty słuchowe, urządzenia diagnostyczne - analizatory szumów serca i płuc itp.).

akustyka ultradźwiękowa- teoria ultradźwięków, tworzenie aparatury ultradźwiękowej, w tym przetworników ultradźwiękowych do zastosowania przemysłowe w hydroakustyce, technice pomiarowej itp.

akustyka kwantowa(akustoelektronika) – teoria hiperdźwięku, tworzenie filtrów na powierzchniowych falach akustycznych itp.

Akustyka mowy- teoria i synteza mowy, selekcja mowy na tle hałasu, automatyczne rozpoznawanie mowy itp.

Akustyka cyfrowa- aktywnie rozwija się w ostatnich latach, stopniowo przechodząc w niezależny kierunek w związku z tworzeniem nowej generacji mikroprocesora (procesora audio) i technologii komputerowej.