Pyramid of Khafre (Khephren), stora sfinxen. Mikerins pyramid.
Arkitektur i det antika Egypten. Forntida kungarike
Föreläsningsöversikt:
1. Arkitektur av bostadshus.
2. Bildandet av religiös arkitektur (forntida begravningar, mastabas, stegpyramider och deras symbolik).
3. Begravningsensemble av farao Djoser (ca 3000 f.Kr.).
4. Faraos Snofrus pyramider (XXVI-talet f.Kr.).
5. Pyramidkomplex i Giza (XXVI-XXV århundraden f.Kr.). Pyramiden i Khufu (Cheops) är det första "världens mirakel".
7. Obelisker, soltempel.
Litteratur.
Testa frågor och uppgifter
Geografiskt sett var det antika Egypten (Ta-Kemet - "Svart land", Ta-Meri - "älskade land") ett smalt band av bördigt land som sträckte sig längs stranden av den segelbara Nilen (Hapi). Nästan ingenstans, med undantag för deltat och Fayum-oasen, översteg dess territorium inte 15-20 km i bredd. De första människorna (stammar av proto-berber och proto-cushiter) bosatte sig här för ungefär tio tusen år sedan. Det var många saker som lockade dem hit:
Milt klimat, mycket bördig jord medfört av Nilens översvämningar, vilket gjorde det möjligt att skörda tre till fyra grödor om året;
De rikaste reserverna av byggnadsmaterial: papyrus, högkvalitativ lera, vulkaniska och sedimentära bergarter (kalksten, sandsten, granit, basalt, etc.), timmer (dum palm, akacia, tamarisk, fikonträd);
Enorma reserver av koppar, "solmetall" (guld), ädelstenar (lapis lazuli, karneol, onyx, etc.);
Mångsidig flora och fauna; många djur och växter blev totem av stammar, städer och nomeregioner (till exempel städerna Oxyrhynchus och Lycopolis, Hare och Antilop nomes).
Alla dessa faktorer bidrog till det faktum att i det 4: e årtusendet f.Kr. e. En av de första civilisationerna på vår planet uppstod i Nildalen. Alla nödvändiga förutsättningar var mogna för uppkomsten av en slavstat. Och, först och främst, storskalig konstruktion av bevattningsstrukturer (dammar, vallar, kanaler), som hjälpte till att behålla vattnet från den översvämmande Nilen på fälten. Detta krävde gemensamma ansträngningar från ett stort antal människor. Enskilda stammar kunde inte klara av sådant arbete. Därför, under den legendariske farao Menes, grundaren av den 1:a dynastin, ägde den historiska föreningen av både länder - norra och södra Egypten - rum.
Befolkningen i Egypten vid den tiden översteg tydligen inte 2-3 miljoner människor. Bland massorna av den fria befolkningen stod redan under den tidiga perioden en privilegierad elit med farao i spetsen. Bekväm kommunikation av alla områden längs Nilen underlättade utvecklingen av inhemsk och utrikeshandel och hjälpte de egyptiska myndigheterna att upprätthålla landets ekonomiska och politiska enhet.
Historien om det ekonomiska, politiska livet och andliga kulturen i det antika Egypten utvecklades i mer än fyra tusen år. Hela denna tid förblev Egypten ett slavsamhälle. Dess styrande elit höll sig ihärdigt till urgamla traditioner inom olika områden av livet och kulturen. Därför avslöjar egyptisk arkitektur, särskilt religiös arkitektur, också stor konservatism under sin utveckling.
Under den historiska utvecklingsprocessen blev den sociala strukturen i det egyptiska samhället betydligt mer komplex. Stadshantverk är separerade från jordbruk, privat markägande utvecklas (trots att hela Egyptens land ansågs vara faraos egendom); En kraftfull administrativ, byråkratisk och militär apparat håller på att bildas. Prästadömet blev en särskilt inflytelserik social grupp, i vars händer rikedomen av ibland enorma tempelgårdar koncentrerades.
Det varma klimatet och minimala nederbörden satte sina spår arkitektur Forntida Egypten.
Det kännetecknas av innergårdar, trädgårdar och öppna baldakingallerier, samt platta tak som används som terrasser. På grund av den nästan fullständiga frånvaron av konstruktionsvirke i många områden i Egypten användes vass, lera, tegel och olika stenar i stor utsträckning här, som är rika i nästan alla regioner i landet: "De forntida egyptierna byggde sina hem av vass. Spår av detta, som de säger, bevarades fortfarande av de egyptiska herdarna, som än i dag inte har några andra bostäder än vass, och är nöjda med dem...” [Diodorus, I, 43, 4].
Egyptiskt råtegel kännetecknades av sin stora styrka, vilket förklaras av egenskaperna hos nilslammet som det tillverkades av, och motsvarande blandning av halm och halmdamm, som skyddade tegelstenen från fukt. Tegel användes i en mängd olika strukturer, från hem till fästningsmurar. Stenen användes huvudsakligen i monumentala strukturer: gravar, tempel, palats etc.
Egypternas teknik att bygga med tegel och sten nådde en hög nivå. Det tillät dem att bygga arkitektoniska strukturer som var enorma i skala och designade för att hålla för evigt, som pyramiderna. De allra flesta egyptiska monumentala byggnader hade horisontella tak. Men i ett antal monument finns också valv: falska valv (överlappande) av olika slag och ett kilvalv av tegel. I den sena epoken finns också valv av kilformade stenar.
Redan under den tidiga perioden uppstod ett helt nätverk av stora och små städer vid Nilens strand, från vilka många arkitektoniska monument har bevarats.
Den överväldigande majoriteten av de arkitektoniska monumenten i det antika Egypten som har kommit till oss är tempel, palats och gravar av faraoner och adelsmän, byggda av de mest hållbara materialen. Byggandet av sådana strukturer var endast möjligt om det fanns en stark statlig apparat som kunde organisera storskaligt arbete med att gräva kanaler och reglera hela vattensektorn i landet i samband med Nilens översvämningar. Dessa översvämningar, som årligen suddade ut gränserna mellan många tomter, stimulerade utvecklingen av lantmäteri i det antika Egypten - geometri, som i händerna på egyptiska arkitekter förvandlades till ett sätt att skapa, till exempel, strikt "geometriska" strukturer som pyramider. Den lokala naturen gav egyptisk arkitektur ett rikt utbud av konstnärliga former och motiv: solen med sina brännande strålar, grottor i klipporna, floran (papyrus, lotus, palmer och andra växter), djurriket (monumentala stiliserade bilder av baggar, lejon). , etc.) .
Egyptierna använde i stor utsträckning skulptur, målning och relief i sina monumentala byggnader. Ett överflöd av alla typer av bilder, upprepning av identiska statyer av faraoner, gudar, sfinxer, etc. förknippades med egyptiernas tro på dessa bilders magiska kraft; upprepade rader av identiska statyer och sfinxer fungerade som ett viktigt ytterligare sätt att förstärka den imponerande arkitekturen hos egyptiska tempel och faraongravar. Föremålen och scenerna avbildade i gravarna var, enligt egyptierna, tänkta att ge den avlidne lämpliga jordiska fördelar bortom graven. Storheten av storlek, allmänhet, soliditet och lugn hållning av egyptiska statyer betonade okränkbarheten och evigheten hos minnesbyggnader och religiösa byggnader.
Tillsammans med monumental fred finns det i egyptiska reliefer på pyloner också akut dynamik - till exempel i figurerna av faraoner som jagar vilda djur eller dödar sina fiender. Alla dessa bilder avslöjade tydligt arkitekturens sociala innebörd och talade uttryckligen med den om gudarnas och faraonernas makt och storhet, prästadömets makt och den egyptiska statens okränkbarhet. I egyptiska reliefer och målningar fyller hieroglyfisk skrift en viktig dekorativ funktion, förutom figurer och föremål. Interiörmålning spelade också inte mindre en roll än skulptur och relief i det yttre utseendet på egyptiska monumentala byggnader. Målningarna domineras av ljusa färger, ibland tagna i skarpa kombinationer. Fajansbeklädnad användes också flitigt i egyptiska interiörer.
Yrket som arkitekt i det antika Egypten var högt respekterat. Historien har bevarat ett antal namn på framstående egyptiska arkitekter. Emellertid är egyptiska arkitektoniska avhandlingar kända endast genom referenser.
De viktigaste stadierna av historien om arkitekturen i det antika Egypten är begränsade till de viktigaste perioderna av dess historiska existens: Gamla kungariket (III-VI dynastier, cirka 3000-2400 f.Kr.); Mellersta kungariket (XI-XIII dynastier - ungefär 2150-1700 f.Kr.); Nya kungariket (XVIII-XX dynastier – 1584-1071 f.Kr.); sena Egypten (1071-332 f.Kr.) och Hellenistiska Egypten (332-30 f.Kr.). Under perioden av romerskt styre (efter 30 f.Kr.) upplevde egyptisk arkitektur en tid av nedgång.
Som på andra ställen levde folk i Nildalen till en början i ovala hålor och grottor. De byggde också markiser och tält av djurskinn och vassmattor spända över en lätt träram. De ersattes av välvda och kupolformade hyddor, vävda av vassstammar och belagda med lera ovanpå. I dem var topparna av vassstammar bundna till en bunt och bildade ett kupolformat tak. Ledarnas hyddor skilde sig bara i storlek.
Nästan ingenting har överlevt från bostadsarkitekturen i det antika Egypten. De fattigas bostäder i städerna kan bedömas efter ruinerna av övergivna städer och arbetarbosättningar: Kahuna, Deir el-Medina, Akhetaton. De tillhandahåller också material för att rekonstruera layouten på en rik stadsgård. En stor lantgård kan föreställas från bilderna på gravmålningarna.
Massbostäder under Gamla riket bestod med all sannolikhet av flera små bostads- och bruksrum grupperade runt en öppen innergård. Härden placerades i ett av rummen, med ett rökhål kvar ovanför. Låga bord och sängar var utrustade med hullingförsedda ben för att skydda giftiga ormar och insekter. De viktigaste byggnadsmaterialen i massarkitekturen var utan tvekan lera och nilslam eller råtegel gjorda av dem. Golvkonstruktionen, karakteristisk för en egyptisk bostad, bestod av runda eller halvcirkelformade horisontella balkar. De lades som ett genomgående golv eller i intervaller. Golvet täcktes först med vassmattor eller brädor och sedan med ett lager av lera och jord.
I rikare hus och palats kompletterades det råa teglet tydligen med något sken av en träram. Vanligtvis hade sådana hus 2-3 våningar. På bottenvåningen fanns rum för boskap och slavar och förråd. Ägarnas rum låg på andra våningen och terrassen på tredje. Väggarna försågs med vertikala öppningar, hängde med vassmattor eller persienner. Taket i sådana hus var gjorda av palmstammar, sågade på längden. Sprickorna mellan dem var täckta med lera. På altanen, där husets invånare ofta övernattade, fanns höga räcken med kurvor längs överkanten. De gömde husets ägare från grannarnas obetydliga blickar (bild 2.1).
Ris. 2.1. Alternativ för återuppbyggnad av ett gammalt egyptiskt bostadshus (enligt Pierre Montet)
Bostadshus i tätorter var ganska trångt, men det fanns alltid plats för en liten trädgård med pool. Blommor och träd växte ofta på taken. Skuggskärmar framför entréer var mycket populära. De vilade på kolonner gjorda av palmstammar eller vassklasar sammanflätade med vattenväxter (inklusive lotusblommor) (Fig.). Tydligen utgjorde dessa motiv grunden för "växt"-kolonnerna i det antika Egypten (lotusformad, palmformad, papyrusformad, etc.).
Egyptiska bostäder hade vanligtvis en kort livslängd. Nilens årliga översvämningar förstörde de flesta av lerbyggnaderna. På sommaren blev de överlevande byggnaderna täckta av sprickor av värmen, så de föredrog att inte reparera dem, utan att riva dem och bygga nya hus. Nya tegelstenar gjordes av lera i träformar som sedan torkades i solen. Vanligtvis räckte två veckor för att eliminera alla spår av förstörelse. Det ständiga behovet av geodetiskt och restaureringsarbete orsakade den snabba utvecklingen av lantmäteri, geometri och astronomi.
2. Bildandet av religiös arkitektur (forntida begravningar, mastabas, stegpyramider och deras symbolik)
Gamla kungariket (cirka 3000-2400 f.Kr.) var en tid av betydande tillväxt i det slavägda Egyptens ekonomiska liv: utvidgning av området med konstbevattnad mark, utveckling av jordbruk och hantverk, ökad intern handel och utrikeshandel med grannländerna. Det var en stark stat som förenade nedre Nildalen och deltat. Despotisk makt och kolossala materiella resurser var koncentrerade i händerna på farao, vars personlighet var gudomliggjord. Den slavägande adeln och tjänstemännen fungerade som ett stöd för staten, och det fanns ett enormt socialt avstånd mellan dem och huvuddelen av befolkningen. En sådan social struktur manifesterade sig, å ena sidan, i konstruktionen av enorma pyramider omgivna av monumentala gravar av adeln (mastaba), i kombination med en pyramid och ett bårhustempel. Å andra sidan har monument av kultur och liv för vanliga egyptier, som inte hade möjlighet att bygga samma hållbara strukturer för sig själva, nästan helt försvunnit.
Nildalen har länge varit bebodd av stammar i krig med varandra. De första forntida egyptiska faraonerna var tvungna att erövra dem med vapenmakt och religion. De bad till en mängd olika gudar (inklusive totemdjur och växter). Faraonerna ville stiga över dem och började kalla sig solens barn - den mäktigaste och äldsta av gudarna. Detta återspeglades i den antikas sammansättning och rumsliga orientering gravar.
Gravarna av vanliga egyptier hade en cirkulär eller oval form i plan. Det är inget överraskande här. Det var i sådana halvgravar, grävda i sanden, som de första nybyggarna i Nildalen kröp ihop. Efter fysisk död fortsatte de leva i liknande byggnader. Den avlidne låg i böjd ställning på vänster sida, förmodligen så att han var redo att återfödas till ett nytt liv. Hans huvud vändes åt söder och hans ansikte vändes åt väster, mot landet Duat. I det torra ökenklimatet mumifierade kroppen sig själv. Sådana gravar grävdes dock ofta upp av schakaler eller vilda hundar. Rån av gravar var inte ovanliga om de misstänktes innehålla smycken.
Därför började egyptierna redan under den första dynastin att bygga mer omfattande gravar i form av en fyrkant av jord och sten. En sådan struktur kallades mastaba . Denna term myntades av Auguste Mariette på 60-talet av 1800-talet. Faktum är att dessa gravar påminde honom om de egyptiska fellahs tegelbänkar. Än idag kan de ses nära hus och butiker på landsbygden i Egypten.
Dessa strukturer var vanligtvis placerade i regelbundna rader vid basen av pyramiderna. De fungerade som hem för livet efter detta. Det borde finnas allt som behövs för att existera i "miljoner år", från boende till mat. Verkliga jordiska varor kunde dock ersättas av deras bilder. Till exempel slavar eller tjänare - deras miniatyrfigurer eller målade figurer. Mycket av arkitekturen i dessa gravstrukturer är en modell av en egyptisk bostad. Till exempel speglar en stenrulle uthuggen ovanför dörren formen av en vassmatta lindad runt en trästav, som täckte ingången till huset. I allmänhet liknar mastaba en squat, stympad pyramid med en rektangulär bas. Den sluttande yttre ytan av gravväggarna indikerar ursprunget till denna stenstruktur från formerna av ett primitivt bostadshus i adobe. Därefter blev den lutande ytan på väggarna, som betonade strukturens stabilitet, en av de mest karakteristiska dragen i egyptisk monumental arkitektur (Fig. 2.2, 2.3).
Inne i mastaba fanns vanligtvis ett eller flera rum för offer och för begravningskult. Själva begravningen låg under jorden. En väsentlig detalj av mastaba var "falsk dörr" genom vilken den avlidne, enligt egyptisk tro, kunde lämna livet efter detta. Mastaba spelade en speciell roll i kompositionen serdab(arabiska) - ett mörkt rum eller nisch i gravkammaren där det stod en porträttstaty av den avlidne (Fig. 2.4, c).
Ris. 2.2. Grav i Negada, 1:a dynastin (rekonstruktion efter K. Michalovsky)
Ris. 2.3. Mastabas av adelsmän i Giza nekropolis (rekonstruktion efter K. Michalovsky)
Hans själ Ka flyttade in i den i händelse av att mamman skulle dö. Män avbildades vid 45 års ålder, kvinnor – 25 (statyer av prins Rahotep och hans hustru Nofret) (bild 2.4, d-e). Mastabans väggar var täckta med reliefer som skildrade scener från den avlidnes liv eller hans aktiviteter i Fields of Iaru (en forntida egyptisk version av Paradiset) (Fig. 2.4, a-b).
Ris. 2.4. Verk av monumental och dekorativ konst i mastaba interiörer:
en – skrivare Khesira. Relief på en träpanel i hans grav (Saqqara, III dynastin); b – "Kvinnor som bär offer" (mastaba Ti, V-dynastin); "Herde som leder tjuren" (mastaba från Ptahhotep, V-dynastin); c – falsk grind med en staty av den avlidne i gravkammaren i mastaba i Mereruk (Sakkara, VI-dynastin); d, e – statyer av prins Rahotep och hans fru Nofret, IV-dynastin (Gizeh nekropolis, för närvarande Egyptiska museet, Kairo)
Många sådana strukturer uppfördes i nekropolen i Memphis. De byggdes under hela det gamla kungariket. Med tiden förändrades deras utseende. De blev mer massiva och komplexa i design och nådde ibland 3,7 m i höjd. Antalet invändiga utrymmen ökade. Seden uppstod att bygga på den östra Sidorna på mastaba är något som liknar ett kapell, där anhöriga till den avlidne eller präster samlades varje dag. Faraonernas gravar från 1:a och 2:a dynastin hade också formen av en mastaba. Det fanns prejudikat för detta. Faktum är att även under den pre-dynastiska perioden bodde cheferna för landsbygdssamhällen i trähus med rektangulära dispositionsplaner. Efter döden begravdes de i gravar av samma form. Den avlidne härskaren låg med huvudet mot norr. Men hans ansikte var inte längre vänt mot väster, utan mot öster. I den riktningen steg solen på morgonen från botten av Liliesjön. Senare bevarades denna form av begravning endast av adeln. Faraonerna valde själva en annan, mer monumental version av graven - steg pyramid.
Steg pyramid – det andra steget i utvecklingen av mastaba. Totalt har 84 pyramider hittats i Egypten. Den stegade formen var en av de första som dök upp. Enligt legenden om farao Snefru, som letade efter den optimala formen för sin grav, speglade pyramidens stegformade den politiska strukturen i den antika egyptiska staten (fig. 2.5).
Ris. 2.5. Social struktur i den forntida egyptiska staten (rekonstruktion av legenden om farao Snofru, B. Prus)
"När Sneferu, en av faraonerna i den första dynastin, frågade prästen vilken typ av monument han skulle resa åt sig själv, svarade han: "Rita, sir, en fyrkant på marken och lägg sex miljoner grova stenar på den - de kommer att representera folket. Lägg sextio tusen huggna stenar på detta lager - dessa är dina lägre tjänare. Placera sex tusen polerade stenar ovanpå - dessa är de högsta tjänstemännen. Placera sextio stenar täckta med sniderier på dem - det här är dina närmaste rådgivare och befälhavare. Och lägg en sten på toppen - det blir du." Detta är vad farao Snofru gjorde. Det var här den äldsta stegpyramiden uppstod - en sann återspegling av vår stat, och från den kom resten. Dessa är eviga strukturer, från vilkas topp världens gränser är synliga och som de mest avlägsna generationerna kommer att förundras över...” [Prus B. Farao: Roman, i 2 delar, Del 1 – Warszawa: Crajowa Agencia Wydavnica 1986 - sid. 151].
Den mest kända är pyramiden i sex steg av farao Djoser från III dynastin i byn Saqqara, nära Kairo.
Mot bakgrund av det stora bostadsbyggandet som lanserades under efterkrigsåren uppnåddes anmärkningsvärda framgångar inom bostadsarkitekturen i Jerevan. Tillsammans med vissa förbättringar av bostadssektionerna har även bostadshusens yttre arkitektur förbättrats.
Arkitekter som är engagerade i utformningen av bostadshus och arkitektoniska designverkstäder i Yerevans stadsfullmäktiges arkitektoniska avdelning arbetade med förbättrade bostadssektioner för masskonstruktion, där, genom tävlingar som hölls, den två-tre-lägenhetssektion som föreslagits av arkitekten A. Terznbashyan erkändes som den mest acceptabla, allmänt använd i bostadsbyggande i Jerevan 1949-1950.
Oron för att ytterligare förbättra kvaliteten på bostadsområdena fortsatte att vara den primära uppgiften för republikens arkitekter. Tävlingar om de bästa bostadsområdena som anordnades av Union of Soviet Architects och en bred diskussion om de presenterade projekten mobiliserade avsevärt arkitekternas uppmärksamhet och kreativa ansträngningar för att lösa detta viktiga problem.
De senaste årens hårda arbete kunde inte annat än leda till positiva resultat. Under de senaste åren har ett antal standardsektioner utvecklats för flervåningshus i urbana bostadshus, i förhållande till Armeniens specifika förhållanden. En serie bostadshus av herrgårdstyp med en lägenhet och bostadshus med två till tre våningar för byar och små städer i den armeniska SSR godkändes också.
Det bör fortfarande erkännas att standardsektionerna som listas ovan har ett antal betydande brister, varför vidareutvecklingen av nya, mer förbättrade sektioner förblir en brådskande uppgift för arkitekterna i Sovjetarmenien (Full House 5).
Som regel kännetecknas bostadssektioner under de senaste åren av en viss förbättring av ekonomiska indikatorer och en ökning av bostäder och användbara utrymmen, som ett resultat av vilket, tillsammans med en förbättring av arbetstagarnas levnadsvillkor, kostnaden för bostadshus under uppförande har också minskat något.
Fram till fyrtiotalet var även bostadssektioner utan genom- och hörnventilation tillåtna. Livet har visat att sådana sektioner är olämpliga för klimatförhållandena i söder.
Efter kriget, med sällsynta undantag, designades som regel två- eller trerumslägenheter med tvärventilation.
I södra förhållanden ger korsventilation och tvåvägsarrangemang av rum i lägenheten möjligheten att omväxlande användning av dem vid olika tidpunkter på dagen och året.
Sedan 1945 har ett betydande antal bostadshus byggts på Lenin, Stalin, Mikoyan och Ordzhonikidze avenyer, på Amiryan, Abovyan, Marx, Bagramyan, Aygestan gator och andra. I de flesta fall är deras layout tillfredsställande, och den yttre arkitekturen återspeglar verkligen bilden av bostadsskrot.
Bland husen som byggdes på Stalin Avenue sticker det noggrant planerade bostadshuset i Yerevan City Council (arkitekten G. A. Tamanyan) ut. Det finns dock vissa överdrifter i fasadens arkitektur.
Bostadshus byggda av Yerevan City Council enligt designen av arkitekterna G. A. Tamanyan och M. M. Sogomomyan på motsatta hörnsektioner vid korsningen av Stalin Avenue med Krasnoarmeyskaya Street, bildar en enda arkitektonisk ensemble; ur stadsbyggnadssynpunkt ligger de väl till. Utan att förneka den korrekta kompositionsidén för arkitekturen för dessa byggnader som helhet, noterar vi att deras former lider av en viss tyngd, vilket ger deras yttre arkitektur överdriven monumentalitet. I layouten av lägenheter, särskilt de som ligger i hörnområden av byggnader, kan vissa nackdelar noteras.
Bostadsbyggnaden för järnvägsarbetare på Mikoyan Avenue (arkitekt O. T. Babajanyan) är framgångsrik i komposition, lägenhetslayout, fasadarkitektur, såväl som i de tillämpade strukturerna som loggier, balkonger, etc. En intressant, allmänt glad arkitektur av fasaden hittades. Trots otillräcklig detaljering av enskilda detaljer, passar detta bostadshus väl in i motorvägens ensemble med sin skala och övergripande sammansättning.
Bostadshuset byggt av Yerevans kommunfullmäktige enligt designen av arkitekten O. A. Akopyan på samma aveny kännetecknas av sin slankhet och väldesignade fasadelement. Sidoprojektionerna, vars proportioner framgångsrikt hittas, liksom den något vikande mittdelen av fasaden, skapar en övergripande komposition som tillsammans med de metriskt upprepade loggiorna i den övre delen väl understryker motorvägens betydelse. De noterade egenskaperna, tillsammans med den bekväma layouten av lägenheterna, gör att vi kan betrakta detta hus som ett av de bästa bland de som byggdes under efterkrigstiden.
Här, på Mikoyan Avenue, byggdes nya bostadshus enligt designen av arkitekterna V. L. Belubekyan, A. Terzibashyan, G. G. Aghababyan och andra. Med en bekväm layout och olika tolkningar av bilden av ett bostadshus, har dessa byggnader inte den ökade kvaliteten på extern arkitektur som krävs för en viktig stadsväg, och de små volymerna av några av dem stör avsevärt utvecklingen av motorvägen. .
Bostadshuset för ministeriet för allmännyttiga tjänster i den armeniska SSR på Lenin Avenue (arkitekt 3. T. Bakhshinyan) bör betraktas som en kreativ framgång för arkitektur under denna period. Husets yttre arkitektur är uttrycksfull. Författaren lyckades med enkla medel uppnå utseendet på bilden av ett bostadshus, som visar konstnärlig stil och kreativ uppfinning.
Fasaden är uppdelad i trevliga proportioner, öppningar, loggier, balkonger och andra delar av huset är välritade. Tyvärr är layouten på lägenheterna i det här huset inte utan några nackdelar.
Bostadshuset för Zaktsvetmet-anställda, byggt enligt projektet av samma författare på Stalin Avenue, har ungefär samma kvaliteter.
Vi har redan nämnt bostadshusen som byggdes på Amiryan Street mellan Lenintorget och Stalin Avenue. Som ett resultat av den gemensamma skalan och färgharmonin skapas intrycket av enhet och integritet hos hela komplexet av dessa hus. Det bör dock noteras att deras arkitektur uppenbarligen lider av skisslighet, dåligt ritade detaljer, och i bostadshuset i ministeriet för byggmaterialindustri i den armeniska SSR (arkitekten K. A. Akopyan), lämpligheten av hedersdomstolen på denna mycket viktiga del av gatan väcker tvivel. Dessutom kännetecknas dess yttre arkitektur av överdriven dekorativitet som når punkten av pretentiöshet, vilket inte på något sätt bidrar till arkitektonisk uttrycksfullhet. Tack vare detta och delvis till färgen på stenen som används för beklädnad, är detta hus fristående från den allmänna utvecklingen av gatan, vilket i viss mån kränker dess ensembleintegritet.
Beläget i början av Baghramyan Street, är Yerevan City Councils fem våningar höga byggnad (arkitekterna G. G. Aghababyan och E. A. Tigranyan) en av de största bostadshusen som byggdes i Jerevan efter kriget. Författarna, med hänsyn till byggnadens viktiga placering, lyckades ge sin arkitektur lämplig uttrycksfullhet. Hela byggnadens bas är en hög bottenvåning reserverad för butiker. Draget som går över sockeln bryter behagligt upp fasaden. Förlängda i två våningar och kompletterade med dubbla frontoner, loggiorna, såväl som balkonger och andra delar av fasaden, berikar den yttre arkitekturen avsevärt och ger formerna lätthet.
Arkitekturen i bostadshuset, byggt här, i början av gatan, enligt designen av arkitekten A.T.Ter-Avetikyan, är intressant och originell. Dess fasad är dekorerad med dekorativ båge på tunna halvpelare. Samma motiv i form av tre djupa loggier går igen på fasaden i hörndelen av byggnaden, som har konturerna av en konkav kurva och har utsikt över korsningen mellan Bagramyan och Moskovskaya gatorna.
Bland de bästa husen är också bostadshuset Gyumush HPP, beläget på en av hörntomterna i början av Baghramyan Street (arkitekt G. A. Tamanyan). Husets fasader, klädda med basalt på bottenvåningen och gul anituff på de övre våningarna, är berikade med välritade fläckar av välvda loggier i form och proportion mot en bakgrund av släta väggar och glest åtskilda öppningar. Den återhållsamma monumentaliteten som bestäms av syftet med byggnaden kombineras i sitt utseende med egenskaperna för komfort och värme som är karakteristiska för bilden av ett bostadshus. Dess arkitektur i allmänhet och i detalj bygger på önskan att använda motiv av nationell arkitektur, kreativt omtänkt och hittat en plats i en ny enhetlig komposition som uppfyller moderna krav.
Byggt på Lermontov Street enligt designen av arkitekten Z. T. Bakhshinyan, förenar komplexet av bostadshus tre oberoende byggnader i en enda arkitektonisk organism: bostadshuset i huvuddirektoratet för förlag och tryckeribranschen vid kulturministeriet. den armeniska SSR, belägen i den vänstra flygeln och svänger in på Teryan Street, flera bostadshus för USSR Art Fund, upphöjda i förhållande till dess flyglar, beläget i den mellersta delen av komplexet, och bostadshuset Elektrotrest, som upptar högra flygeln av komplexet.
Den stora längden och skalan, välritade konturer och proportioner har generellt en positiv effekt på bostadskomplexets utseende och ger dess arkitektur en viss betydelse. Det är dock omöjligt att inte omedelbart lägga märke till att ur stadsplaneringssynpunkt väcker tvivel om det är lämpligt att framhäva en del av byggnaden genom att höja den till en våning.
En sådan teknik skulle kanske vara mer lämplig att applicera på hörnet för att betona korsningen av två viktiga gator - Teryan och Lermontov gator.
Alla tre byggnaderna har praktiska lägenhetslayouter.
USSR Art Funds bostadshus kombinerar bekvämt konstnärers och skulptörers bostadslägenheter med deras verkstäder, av vilka många ligger bredvid lägenheterna. Den yttre arkitekturen av sidoflyglarna i bostadskomplexet är utformad med lakoniska former som överensstämmer med arkitekturen i den mellersta delen. Fasaden på detta hus, på grund av de plastiska anordningar som används, avviker något från bilden av ett bostadshus och uttrycker snarare karaktären av en offentlig byggnad. Denna tolkning av fasaden förklaras delvis av författarens önskan att gå in i ensemblen med opera- och balettteaterbyggnaden mittemot, och även avslöja byggnadens komplexa syfte.
Bostadsbyggnaden för ministeriet för lokal industri i den armeniska SSR, byggd på hörntomten av Lenin Avenue och Teryan Street (designad av arkitekten G. G. Aghababyan), kännetecknas av nyheten i dess externa arkitektur. På fasaden av detta hus använder författaren polykromet av stenar som det främsta medlet för arkitektoniskt och konstnärligt uttryck. Breda, fint ornamenterade ramar runt dörröppningarna, gjorda av vit noam som tar en viss sten, tillsammans med en krona gesims gjord av samma sten, syns tydligt mot den rosa bakgrunden av väggarna i bostadshuset, gjorda av Artik tuff.
I den goda kombinationen av färger på stenar och metallräcken på balkonger, den noggranna ritningen av alla delar av fasaden och den intressanta lösningen av dess arkitektur som helhet, kan man känna författarens önskan om nya motiv för att visa utseendet på ett bostadshus byggnad.
Bostadshuset i hörnet av Stalin Avenue och Mravyan Street (arkitekt G. A. Tamanyan) kännetecknas av en genomtänkt planlösning av lägenheter och något tyngre former av yttre arkitektur.
Informationskälla: boken "Architecture of Soviet Armenia. Kort uppsats." Harutyunyan V.M., Oganesyan K.L. Förlag för Vetenskapsakademin i den armeniska SSR. Jerevan, 1955
Det speciella med konstruktion i etablerade stadsområden, gamla och nya, är förknippade med behovet av att ta hänsyn till en mycket mer komplex uppsättning externa faktorer än när man utvecklar lediga territorier. På 70-talet dök stora komplex upp i samband med återuppbyggnaden av betydande delar av staden. Bland dem, låt oss först och främst nämna utvecklingen av Marxistskaya Street (arkitekterna V. Stepanov, R. Melkumyan, L. Olbinsky, Ya-Studnikov, startade 1974). Denna gata, som ligger mellan två viktiga torg - Taganskaya och Krestyanskaya Zastava, förbinder Volgogradsky Prospekt, en av Moskvas huvudstråk, med centralmassivet. Ett antal administrativa, produktions- och offentliga byggnader skapades här - byggnaderna från 1st Moscow Watch Factory, designinstitut och den högtidligt symmetriska byggnaden av Zhdanovsky District Committee of CPSU. Och ändå sätts den allmänna tonen i gatuensemblen av bostadshus, deras imponerande massor med stora uppdelningar och en stark fasadrytm. Utvecklingen av den vänstra sidan av gatan är särskilt tydligt organiserad, dominerad av tre 16 våningar, åtta sektionshus av rampanelkonstruktion. Deras U-formade kroppsplan sticker ut mot motorvägen. Separerade av stora luckor uppfattas de som gigantiska monoliter, i proportion till den breda motorvägen och avlägsna utsikter som öppnar sig från bondeutposttorget.
Fasadernas stora rytm bestäms av vertikala projektioner förbundna med loggier. Banden av balkongräcken, som "springer runt" husens hörn på de tre övre våningarna, bildar en slags fris som betonar integriteten hos den imponerande volymen. De utskjutande första våningarna, där kommersiella företag finns, fungerar också som ett förenande element - de uppfattas som en stylobat, över vilken bostadsvåningarna reser sig. Kombinationen av vita och lila färger betonar reliefen i arkitekturen. En karakteristisk, minnesvärd komposition skapas av standardelement, utan användning av individuella produkter.
När man pratar om arkitekturen i Moskva på 70-talet kan man inte ignorera återuppbyggnaden av de centrala blocken. Betydelsen av detta arbete bestäms inte bara av den framväxande bristen på fri mark - här problemet med förhållandet mellan det gamla och det nya, sökandet efter kopplingar mellan det traditionella och det moderna, ett problem som intog en betydande plats bland de kulturella trender som är karakteristiska för årtiondet, uppstod med särskild brådska. Erfarenheterna av konstruktion under dessa speciella förhållanden hade ett otvivelaktigt inflytande på utvecklingen av bostadsarkitekturen i Moskva i allmänhet.
Bland de framgångsrika exemplen på kombinationen av nytt och gammalt i villkoren för återuppbyggnad kommer vi att namnge kvarteret i den gamla Arbat, som ligger mellan Starokonyushenny Lane och Myaskovsky Street (arkitekterna A. Shapiro, I. Sviridova). De nya byggnaderna, som infördes i den befintliga bebyggelsen, fick plastvolymer, kraftigt reducerade i jämförelse med de vanliga för nya hus. Tack vare detta visade sig deras skala vara ganska nära det som kännetecknar befintliga byggnader. Det varierande antalet våningar - från 6 vid utgången till grändernas röda linjer till 10-11 i den högsta delen, som går djupt in i kvarteret - kopplade också naturligt ihop med omgivningen och säkerställde en pittoresk siluett. Lätt tegel användes för huset, vilket gav den tunga materialiteten som förblir en gemensam egenskap för arkitekturen i gamla Moskva och som på något sätt gick förlorad i byggande av stora paneler. I slutändan visade sig den nya byggnaden vara relaterad till sin omgivning, inte på grund av artificiellt introducerade "retro" motiv, utan på grund av den speciella strukturen i dess sammansättning.
Rekonstruktionen av Bronny Streets är också intressant, där många nya inslag har inkluderats i den befintliga utvecklingen. Ett bostadskomplex med ett block för offentliga tjänster ingår i omkretsutvecklingen av blocket på Bolshaya Bronnaya mellan Ostuzheva Street och Bogoslovsky Lane. Här kunde dock arkitekter, bundna av den befintliga planlösningen, uppnå den nödvändiga plasticiteten och enhetligheten med de omgivande byggnadernas skala endast genom att komplicera de långsträckta fasaderna, skapa djupa loggier, rektangulära burspråk och utskjutande volymer av vestibulerna framför trapporna. Fasadväggens plan är uppdelat av fönsterramar en kombination av tegelstenar i olika färger. Tegelbyggnaden av en dagis i kvarteret intill Malaya Bronnaya (1980, arkitekterna L. Zorin, G. Davidenko) har en komplex volym med sneda tak; ett eko av den "postmoderna" arkitektur som spred sig utomlands på 70-talet - en dekorativ arkad - upplevs som ganska naturlig i den miljö som byggnaden är inskriven i, liksom de entrévalv som skär genom tegelfasaden.
På gatorna Starokonyushenny Lane och Bronnaya var arkitekterna som kompletterade den befintliga utvecklingen inte bundna av vissheten om dess stilistiska egenskaper. En annan sorts uppgift uppstod under byggandet av ett nytt hus på Gorky Street, 37 (1976-1977, arkitekterna Z. Rosenfeld, V. Orlov, D. Alekseev). Här var det nödvändigt att ta hänsyn inte bara till miljöns allmänna karaktär, utan också de mycket specifika stilegenskaper som gatans utveckling fick under åren av dess återuppbyggnad. Den nya nio våningar höga byggnaden fyllde gapet mellan de sju och sex våningar, som den är ansluten till genom sex våningar övergångselement. Författarna använde den tredelade uppdelningen av huset, som är karakteristisk för Gorky Street, i basen, "kroppen" och kronan, och upprepade sådana karakteristiska egenskaper som den höga bottenvåningen kantad med polerad granit, krönt av en taklist av traditionell design . Mjukt utskjutande burspråk, som ger plasticitet till fasaden, och alternerande loggier, kompletterade med valv, för också huset närmare de vanliga stilistiska dragen på Gorky Street. Vitstensbeklädnad är traditionell. Arkitekterna strävade inte efter fullständig nyhet, utan efter en ny variant av det vanliga (det verkar dock som om kriterierna för den sammansättning som de antog inte riktigt uppfyller taklisten, som inte verkar tillräckligt stor för en hög fasad). Husets planlösning är sådan att trappor, kök och endast ett rum i trerumslägenheterna vetter mot den bullriga Gorky Street. Treglasfönster av fönster minskar också bullret i bostäder avsevärt.
Bostadshus är av speciell karaktär, oftast stora, flervåningshus, med vars hjälp byggandet av bostadskomplex, som påbörjades i slutet av 50- och 60-talet, slutförs. Som regel, när de introducerade sådana hus i systemet, försökte arkitekter korrigera bristerna i den befintliga miljön - dess monotoni, karaktärslöshet - och använde starka arkitektoniska och kompositionella medel för detta. En typisk 12-vånings tegelbyggnad sträcker sig längs Nakhimovsky Avenue mellan Sevastopolsky Avenue och Nagornaya Street i en dryg kvart av en kilometer (arkitekterna V. Voskresensky och andra, 1977). Fasaden mot motorvägen, med sina oändliga horisonter av genomgående loggier, fick inte den uttryckskraft som författarna troligen eftersträvade och skar bort de tidigare tidens outtryckliga femvåningsbyggnader. Husets norra fasad är dock mycket imponerande, vilket dissekeras av trappornas starkt utskjutande rundade volymer. Ett sken av en kraftfull pelargång bildades
För att införa kontrast och variation i byggsystemet används ofta ensektionshus i tegel. Ett exempel är två sammankopplade tegelhus med en mycket komplex plan på 14 våningar, som står inne i ett kvarter på Bolshaya Cherkizovskaya Street (1976, arkitekterna E. Nesterov, F. Tarnopol, T. Pankina, Sh. Agladze). Deras författare kontrasterade medvetet den elementära karaktären hos de omgivande byggnaderna och dess stela kanter med en mycket komplex volym, till och med något krossad, med mjukt rundade hörn och girlander av balkonger med en krökt kontur. Komplexiteten i planen tjänade här till att skapa en mängd olika alternativ för välorganiserade lägenheter.
Den 16 våningar höga byggnaden på Seregina Street, 3 (arkitekterna A. Meerson, E. Podolskaya), i motsats till byggnaden på Bolshaya Cherkizovskaya, är avsiktligt kantig, krossad av förstärkningar och skarpt utskjutande ändar av de tvärgående väggarna; helhetsintrycket förstärks av kontrasten i deras mörkröda tegel med de vita räckena på balkongerna och loggiorna. På grund av sin karaktär har detta hus inte mindre inflytande på sin omgivning än byggnaden på Cherkizovskaya.
Karaktären hos en stor del av Leninsky Prospekt bestämdes av en grupp av tre ensektions rampanelhus 24 våningar höga (1979, arkitekterna Y. Belopolsky, R. Kananin, T. Terentyeva). Den skarpa egenskapen hos deras utseende är baserad på den konsekvent tillämpade principen om att dela funktioner, allokera en speciell volym för varje. I enlighet med denna princip har varje hus två lägenhetshus, sammankopplade med ett mindre kvarter där hissarna finns. Trappor placerade på motsatta sidor av huset bildar också speciella block. Denna gruppering gjorde det möjligt att isolera huset från kommunikationer och samtidigt energiskt betona höjden på tornhuset, som förvandlades till en bunt mycket smala vertikaler kopplade samman. Dessutom har varje del av den dissekerade volymen en karaktär som motsvarar dess syfte. I slutändan fick byggnaderna, tillsammans med en bekväm layout, en minnesvärd, uttrycksfull form, förenad med ganska subtila associationer med traditionerna för sovjetisk arkitektur på 20-talet. Rytmen hos vertikalerna som löper genom hela gruppen av tornbyggnader understryker den horisontella utsträckningen av den 16 våningar höga byggnaden, som består av 24 sektioner; huset byggdes i anslutning till tornen efter ritningar av samma arkitekter (1980-1982).
På Leninsky Prospekt bildas frontbyggnader av torn. Mer typiskt var dock användningen av höga tornhus som enskilda landmärken som markerar nyckelpunkterna i stadsplaneringsstrukturen. Ett exempel är den 25 våningar höga byggnaden vid korsningen av Marshal Zhukov Avenue med gatorna Narodnogo Opolcheniya och Mnevniki (1981, arkitekten R. Sarukhanyan och andra). Byggnaden har en central styvhetskärna gjord av monolitisk armerad betong (den rymmer hissarna) och prefabricerade strukturer av dess återstående delar. Den är synlig från alla håll och är därför formad som en kompakt volym.
Grupper av loggier på takbjälken är det främsta arkitektoniska motivet för dess fasader. Dessa grupper är placerade på ett sådant sätt att de ger en speciell kontrast till fasaderna som vetter mot mer avlägsna utsikter - mot Serebryany Bor och centrum. Trots uttrycksfullheten hos sin vertikala massa, som har bra proportioner, är huset inte tillräckligt flexibelt och har inte en finish som kan ge dess sammansättning fullständighet.
Den 16 våningar höga byggnaden på Begovaya Street, 34/36 (1978, arkitekterna A. Meerson, E. Podolskaya, M. Mostovoy, G. Klimenko) intog också en speciell stadsplaneringsposition. Huset, som om det skulle öppna vägen för en av de viktiga motorvägarna i staden, vetter mot de stora utrymmena i sportanläggningen med dess framsida. Dess front är ganska bred - nästan 130 m - och för att spara utrymme i det trånga etablerade kvarteret, för att ge tillgång till den gröna remsan som skiljer huset från gatan, höjs strukturen som om på ett högt bord av monolitiskt förstärkt betong, med kraftfulla stöd som verkar stadigt rotade i land. Husplanen utgår från tre breda niolägenhetssektioner med en invändig korridor som strålar ut från hisshallen. En trappa är också ansluten till den genom en öppen loggia, innesluten i en speciell extern volym, oval i plan, som står i en viss vinkel mot fasadens plan mot Begovaya Street. Lägenheterna har en planlösning med tydlig uppdelning i dagtid och intima ytor. Den imponerande massiviteten hos armerade betongformer betonas - en monolitisk "stam" och bostadsgolv som reser sig ovanför den, med en prefabricerad struktur. Balkongernas betongräcken och konsolerna som stödjer dem är massiva. Panelerna på ytterväggarna hängs på ett ovanligt sätt - överlappande, vilket bör skydda den horisontella fogen mellan dem från regnvatten. Samtidigt avslöjade panelväggen sin vikt, materialitet, vilket inte var märkbart med den vanliga metoden att kombinera paneler. Huset står polemiskt i motsats till glasfasadernas imaginära tyngdlöshet och panelväggarnas ”immateriellhet” som varit på modet de senaste åren. De mörkgröna fasadplattorna, tillsammans med betongelementens grå färg, framhäver det imponerande som byggnaden har fått genom att använda materialets plastegenskaper.
Bostadsarkitektur- en väsentlig del av vårt liv. I en tid präglad av stora vetenskapliga upptäckter, storslagna historiska händelser, känns en person som ett sandkorn i ett enormt hav av liv. Det är oerhört viktigt för honom att ha ett eget bo, där han kan koncentrera sig och tillbringa sin fritid i den räddande miljön med fyra väggar. Bostadshus byggs i olika stilar från de enklaste till de mest exotiska. Främst beror allt på din personliga budget. Pengar betyder mycket nuförtiden. I Sovjetryssland ägde planerat byggande av bostadshus rum. De tänkte inte mycket på skönhet ur en estetisk synvinkel, priset för dessa socialismens monument var noll, men ur en praktisk synvinkel fanns det naturligtvis en mening i deras konstruktion.
Bostadsarkitektur modernitet innefattar absolut allt möjligt och omöjligt. Dessa inkluderar allmänt tillgängliga flervåningsbyggnader, vansinnigt dyra herrgårdar otillgängliga för vanliga människor och till och med palats. Det finns praktiskt taget inga begränsningar. Du kan bygga var du vill, hur mycket du vill och hur du vill. Som de säger, om det fanns pengar skulle allt annat följa efter. På grund av den allmänna arkitektoniska förvirringen byggs hela mikrodistrikt, fantastiska med sin smaklösa chic. Tyvärr orsakar denna arkitektoniska mångfald bara besvikelse.
Bostadsarkitektur från tidigare tider
I antiken gjordes försök att bygga enorma bostadsområden denna trend var särskilt tydlig i det antika Roms arkitektur. Romarnas byggnader var genomtänkta ur arkitektonisk synvinkel och byggdes av sten och romersk betong. Husen var utrustade med avloppssystem och rinnande vatten. Det ser vi redan i forntiden bostadsarkitektur särskild uppmärksamhet ägnades. Byggandet av bostadshus är en av arkitekturens huvuduppgifter. I en av romanerna av den berömda tyske författaren från 1900-talet, Heinrich Behl, finns en hjältearkitekt som, som inser att han inte är något geni, inte är upprörd, utan strävar efter att bygga hus som vanliga människor skulle kunna gilla.
Bostadsarkitektur de senaste århundradena är mångsidig och mångsidig och representerar hela historiska epoker. Varje land har sina egna unika arkitektoniska egenskaper hos bostadshus. Med spridningen av olika stilar under 1700- och 1900-talen uppstod en syntes av olika arkitektoniska stilar och trender. Bostadsarkitektur utvecklas i enlighet med världsarkitekturens kanoner.
