Пирамида на Хефрен (Чефр), Голям сфинкс. Пирамида на Микерин.
Архитектура на древен Египет. Древно царство
Конспект на лекцията:
1. Архитектура на жилищни сгради.
2. Формирането на религиозна архитектура (древни погребения, мастаби, стъпаловидни пирамиди и тяхната символика).
3. Погребален ансамбъл на фараона Джосер (ок. 3000 г. пр.н.е.).
4. Пирамидите на фараона Снефру (XXVI век пр.н.е.).
5. Пирамиден комплекс в Гиза (XXVI-XXV в. пр.н.е.). Пирамидата на Хуфу (Хеопс) е първото „чудо на света“.
7. Обелиски, слънчеви храмове.
Литература.
Тестови въпроси и задачи
Географски, Древен Египет (Та-Кемет - „Черна земя“, Та-Мери - „Възлюбена земя“) е тясна лента от плодородна земя, простирана по бреговете на плавателния Нил (Хапи). Почти никъде, с изключение на Делтата и Фаюмския оазис, територията му не надвишава 15-20 км ширина. Първите хора (племена протобербери и протокушити) се заселили тук преди около десет хиляди години. Имаше много неща, които ги привличаха тук:
Мек климат, много плодородна почва, донесена от наводненията на Нил, което направи възможно събирането на три до четири реколти годишно;
Най-богатите запаси от строителни материали: папирус, висококачествена глина, вулканични и седиментни скали (варовик, пясъчник, гранит, базалт и др.), дървен материал (думска палма, акация, тамарикс, смокиново дърво);
Огромни запаси от мед, „слънчев метал“ (злато), скъпоценни камъни (лапис лазули, карнеол, оникс и др.);
Разнообразна флора и фауна; много животни и растения стават тотеми на племена, градове и региони на номи (например градовете Оксиринхус и Ликополис, номи на Заеци и Антилопи).
Всички тези фактори допринесоха за това, че през 4-то хилядолетие пр.н.е. д. Една от първите цивилизации на нашата планета възниква в долината на Нил. Бяха назрели всички необходими условия за възникването на робска държава. И на първо място, мащабно изграждане на напоителни съоръжения (язовири, диги, канали), които помогнаха да се задържи водата на пълноводния Нил в полетата. Това изискваше съвместните усилия на огромен брой хора. Отделни племена не успяха да се справят с такава работа. Следователно, при легендарния фараон Менес, основателят на 1-ва династия, се извършва историческото обединение на двете земи - Северен и Южен Египет.
Населението на Египет по това време очевидно не надвишава 2-3 милиона души. Сред масите на свободното население още в ранния период се откроява привилегирован елит, начело с фараона. Удобната комуникация на всички райони по поречието на Нил улесни развитието на вътрешната и външната търговия и помогна на египетските власти да поддържат икономическото и политическо единство на страната.
Историята на икономическия, политическия живот и духовната култура на Древен Египет се разгръща повече от четири хиляди години. През цялото това време Египет остава робско общество. Неговият управляващ елит упорито се придържаше към вековните традиции в различни области на живота и културата. Следователно египетската архитектура, особено религиозната, също разкрива голям консерватизъм в хода на своето развитие.
В процеса на историческото развитие социалната структура на египетското общество значително се усложнява. Градските занаяти са отделени от селското стопанство, частната собственост върху земята се развива (въпреки факта, че цялата земя на Египет се счита за собственост на фараона); Формира се мощен административен, бюрократичен и военен апарат. Свещеничеството се превърна в особено влиятелна социална група, в чиито ръце беше съсредоточено богатството на понякога огромни храмови ферми.
Горещият климат и минималните валежи оставиха своя отпечатък архитектураДревен Египет.
Характеризира се с дворове, градини и открити галерии с навеси, както и плоски покриви, използвани като тераси. Поради почти пълното отсъствие на строителен дървен материал в много райони на Египет, тук са били широко използвани тръстика, глина, тухли и различни камъни, които са богати в почти всички региони на страната: „Древните египтяни са строили домовете си от тръстика. Следи от това, както се казва, са били запазени още от египетските пастири, които и до днес нямат други жилища освен тръстиките и се задоволяват с тях...” [Диодор, I, 43, 4].
Египетската сурова тухла се отличава с голяма здравина, което се обяснява със свойствата на нилската тиня, от която е направена, и съответната добавка на слама и сламен прах, които предпазват тухлата от влага. Тухлата е била използвана в голямо разнообразие от конструкции, от домове до крепостни стени. Камъкът е бил използван предимно в монументални съоръжения: гробници, храмове, дворци и др.
Технологията на египтяните за строителство с тухли и камъни достига високо ниво. Това им позволи да изградят архитектурни структури, които бяха огромни по мащаб и проектирани да съществуват вечно, като пирамидите. По-голямата част от египетските монументални сгради са имали хоризонтални тавани. Въпреки това, в редица паметници има и сводове: фалшиви сводове (застъпващи се) от различни видове и клиновиден свод от тухли. През късната епоха се срещат и сводове от клиновидни камъни.
Още в ранния период по бреговете на Нил възниква цяла мрежа от големи и малки градове, от които са запазени много архитектурни паметници.
Преобладаващото мнозинство от архитектурните паметници на Древен Египет, достигнали до нас, са храмове, дворци и гробници на фараони и благородници, изградени от най-издръжливите материали. Изграждането на такива структури беше възможно само ако имаше силен държавен апарат, способен да организира мащабна работа по изкопаване на канали и регулиране на целия воден сектор на страната, свързан с наводненията на Нил. Тези наводнения, които ежегодно размиваха границите между много парцели, стимулираха развитието на земемерството в древен Египет - геометрия, който в ръцете на египетските архитекти се превърна в средство за създаване например на строго „геометрични“ структури като пирамиди. Местната природа е дала на египетската архитектура богат набор от художествени форми и мотиви: Слънцето с неговите палещи лъчи, пещери в скалите, флората (папирус, лотос, палма и други растения), животинският свят (монументални стилизирани изображения на овни, лъвове и т.н.).
Египтяните са използвали широко скулптура, живопис и релеф в своите монументални сгради. Изобилие от всякакви изображения, повторение на еднакви статуи на фараони, богове, сфинксове и др. се свързва с вярванията на египтяните в магическата сила на тези изображения; повтарящите се редици от еднакви статуи и сфинксове са служили като важно допълнително средство за подобряване на впечатляващата архитектура на египетските храмове и гробници на фараоните. Предметите и сцените, изобразени в гробниците, според египтяните е трябвало да осигурят на починалия подходящи земни блага отвъд гроба. Величието на размера, обобщеността, солидността и спокойната поза на египетските статуи подчертават неприкосновеността и вечността на мемориалните и религиозните сгради.
Наред с монументалния мир, в египетските релефи върху пилони има и остра динамика - например във фигурите на фараони, ловуващи диви животни или убиващи враговете си. Всички тези образи ясно разкриват социалния смисъл на архитектурата, изразително говорейки с нея за силата и величието на боговете и фараоните, силата на жречеството и неприкосновеността на египетската държава. В египетските релефи и картини йероглифното писане изпълнява важна декоративна функция, в допълнение към фигурите и предметите. Вътрешната живопис също играе не по-малка роля от скулптурата и релефа във външния облик на египетските монументални сгради. В картините преобладават ярки цветове, понякога взети в резки комбинации. Фаянсовата облицовка също е била широко използвана в египетския интериор.
Професията на архитект в Древен Египет е била много уважавана. Историята е запазила редица имена на изключителни египетски архитекти. Египетските архитектурни трактати обаче са известни само чрез препратки.
Основните етапи от историята на архитектурата на древен Египет са ограничени до основните периоди от неговото историческо съществуване: Старото царство (III-VI династии, приблизително 3000-2400 г. пр. н. е.); Средно царство (XI-XIII династии - приблизително 2150-1700 г. пр. н. е.); Ново царство (XVIII-XX династии – 1584-1071 г. пр. н. е.); късен Египет (1071-332 г. пр. н. е.) и елинистически Египет (332-30 г. пр. н. е.). По време на периода на римско владичество (след 30 г. пр. н. е.) египетската архитектура преживява период на упадък.
Както навсякъде другаде, в долината на Нил хората първоначално са живели в овални землянки и пещери. Те също така изградиха навеси и палатки от животински кожи и тръстикови рогозки, опънати върху лека дървена рамка. Те бяха заменени от сводести и куполообразни колиби, изплетени от стъбла на тръстика и покрити с глина отгоре. В тях върховете на стъблата на тръстиката бяха вързани на сноп, образувайки куполообразен покрив. Колибите на лидерите се различаваха само по размер.
От жилищната архитектура на Древен Египет не е оцеляло почти нищо. Жилищата на градските бедни могат да се съдят по руините на изоставени градове и работнически селища: Кахуна, Дейр ел-Медина, Ахетатон. Те също така предоставят материал за реконструкция на оформлението на богато градско имение. Голямо селско имение може да си представите от изображенията в надгробните рисунки.
Масовото жилище по време на Старото царство по всяка вероятност се е състояло от няколко малки жилищни и помощни помещения, групирани около открит двор. Огнището е поставено в една от стаите, като над него е оставена димна дупка. Ниските маси и легла бяха оборудвани с бодливи крака за защита от отровни змии и насекоми. Основните строителни материали в масовата архитектура несъмнено са глината и нилската тиня или необработените тухли, направени от тях. Подовата конструкция, характерна за египетското жилище, се състои от кръгли или полукръгли хоризонтални греди. Полагаха се като непрекъсната настилка или на интервали. Подът е бил покрит първо с тръстикови рогозки или дъски, а след това със слой глина и пръст.
В по-богатите къщи и дворци необработената тухла очевидно е била допълнена с някакво подобие на дървена рамка. Обикновено такива къщи са били на 2-3 етажа. На приземния етаж имало стаи за добитък и роби и складове. Стаите на собствениците бяха на втория етаж, а терасата на третия. Стените бяха оборудвани с вертикални отвори, окачени с тръстикови рогозки или щори. Таваните в такива къщи бяха направени от палмови стволове, нарязани по дължина. Пукнатините между тях бяха замазани с глина. На терасата, където обитателите на къщата често нощуваха, имаше високи парапети с извивки по горния ръб. Те скриха собствениците на къщата от нескромните погледи на техните съседи (фиг. 2.1).
Ориз. 2.1. Варианти за реконструкция на древноегипетска жилищна сграда (според Пиер Монте)
Жилищните сгради в градските райони бяха доста пренаселени, но винаги имаше място за малка градина с басейн. На покривите често растяха цветя и дървета. Много популярни бяха сенчестите навеси пред входовете. Те почиват върху колони, направени от палмови стволове или снопове тръстика, преплетени с водни растения (включително лотоси) (фиг.). Очевидно тези мотиви са в основата на „растителните“ колони на Древен Египет (с форма на лотос, палма, папирус и др.).
Египетските жилища обикновено имали кратък живот. Годишните наводнения на Нил унищожават повечето глинени сгради. През лятото оцелелите сгради се покриха с пукнатини от жегата, така че те предпочетоха да не ги ремонтират, а да ги съборят и да построят нови къщи. Новите тухли се правели от глина в дървени форми, които след това се изсушавали на слънце. Обикновено две седмици бяха достатъчни, за да се премахнат всички следи от разрушение. Постоянната нужда от геодезически и реставрационни работи предизвика бързото развитие на земеустройството, геометрията и астрономията.
2. Формирането на религиозна архитектура (древни погребения, мастаби, стъпаловидни пирамиди и тяхната символика)
Периодът на Старото царство (приблизително 3000-2400 г. пр. н. е.) е време на значителен растеж в икономическия живот на робовладелския Египет: разширяване на площта на изкуствено напояваната земя, развитие на селското стопанство и занаятите, увеличаване на вътрешната търговия и външната търговия със съседните страни. Това беше силна държава, която обедини долината на долния Нил и делтата. В ръцете на фараона, чиято личност била обожествявана, била съсредоточена деспотична власт и колосални материални ресурси. Благородството и чиновниците-робовладелци служеха като опора на държавата и между тях и по-голямата част от населението имаше огромна социална дистанция. Такава социална структура се проявява, от една страна, в изграждането на огромни пирамиди, заобиколени от монументални гробници на благородниците (мастаба), в комбинация с пирамида и погребален храм. От друга страна, паметниците на културата и живота на обикновените египтяни, които не са имали възможност да изградят същите трайни структури за себе си, са почти напълно изчезнали.
Долината на Нил отдавна е обитавана от воюващи помежду си племена. Първите древноегипетски фараони трябваше да ги завладеят със силата на оръжието и религията. Те се молели на различни богове (включително тотемни животни и растения). Желаейки да се издигнат над тях, фараоните започнали да се наричат деца на Слънцето - най-могъщият и най-старият сред боговете. Това е отразено в композицията и пространствената ориентация на древните гробници.
Гробовете на обикновените египтяни са имали кръгла или овална форма в план. Тук няма нищо изненадващо. Именно в такива полуземлянки, изкопани в пясъка, са се сгушили първите заселници на долината на Нил. След физическата смърт те продължиха на живов подобни сгради. Починалият лежеше приведен на лявата си страна, вероятно за да бъде готов да се прероди в нов живот. Главата му беше обърната на юг, а лицето му беше обърнато на запад, към страната на Дуат. В сухия пустинен климат тялото се самомумифицира. Такива гробове обаче често били разравяни от чакали или диви кучета. Обирите на гробове не са необичайни, ако се подозира, че съдържат бижута.
Затова още по време на Първата династия египтяните започват да строят по-значителни гробници във формата на четириъгълник от пръст и камък. Такава структура беше наречена мастаба . Този термин е въведен от Огюст Мариет през 60-те години на 19 век. Факт е, че тези гробници му напомняха за тухлените пейки на египетските фелахи. Дори днес те могат да се видят в близост до къщи и магазини в селските райони на Египет.
Тези структури обикновено са били разположени в правилни редове в основата на пирамидите. Те са служили като домове за отвъдното. Трябва да има всичко необходимо за съществуване в продължение на „милиони години“, от жилищни помещения до храна. Реалните земни блага обаче биха могли да бъдат заменени с техните изображения. Например роби или слуги - техните миниатюрни фигурки или рисувани фигури. Голяма част от архитектурата на тези гробници е модел на египетско жилище. Например каменен валяк, издълбан над вратата, отразява формата на тръстикова рогозка, навита около дървен прът, покриващ входа на къщата. Като цяло, мастаба прилича на клекнала, пресечена пирамида с правоъгълна основа. Наклонената външна повърхност на стените на гробницата показва произхода на тази каменна конструкция от формите на примитивна кирпичена жилищна сграда. Впоследствие наклонената повърхност на стените, подчертаваща стабилността на конструкцията, се превърна в една от най-характерните черти на египетската монументална архитектура (фиг. 2.2, 2.3).
Вътре в мастаба обикновено имаше една или повече стаи за дарения и за погребален култ. Самото погребение е било разположено под земята. Съществен детайл от мастабата беше "фалшива врата"чрез които починалият можел според египетските вярвания да излезе от отвъдното. Мастаба изигра специална роля в композицията сърдаб(Арабски) - тъмна стая или ниша в гробната камера, в която стоеше портретна статуя на починалия (фиг. 2.4, c).
Ориз. 2.2. Гробница в Негада, 1-ва династия (реконструкция по К. Михаловски)
Ориз. 2.3. Мастаби на благородници в некропола в Гиза (реконструкция по К. Михаловски)
Неговата душа Ка се премести в него в случай на смърт на мумията. Мъжете са изобразени на възраст 45 години, жените - 25 (статуи на принц Рахотеп и съпругата му Нофрет) (фиг. 2.4, d-d). Стените на мастаба бяха покрити с релефи, изобразяващи сцени от живота на починалия или неговите дейности в полетата на Яру (древноегипетска версия на рая) (фиг. 2.4, a-b).
Ориз. 2.4. Произведения на монументалното и декоративно изкуство в интериора на мастаба:
а – писар Хесира. Релеф върху дървен панел в гробницата му (Сакара, III династия); б – „Жени, носещи жертви” (мастаба Ти, V династия); „Пастир, водещ бика“ (мастаба на Птаххотеп, V династия); в – фалшива порта със статуя на починалия в гробната камера на мастаба на Мерерук (Саккара, VI династия); d, e – статуи на принц Рахотеп и съпругата му Нофрет, IV династия (некрополът на Гиза, сега Египетски музей, Кайро)
Много такива структури са издигнати в некропола на Мемфис. Строени са през целия период на Старото царство. С течение на времето външният им вид се промени. Те станаха по-масивни и сложни по дизайн, понякога достигайки 3,7 м височина. Броят на вътрешните пространства се увеличи. Възникна обичаят да се строи върху източната Страните на мастаба са нещо като параклис, където роднините на починалия или свещениците се събират ежедневно. Формата на мастаба са имали и гробниците на фараоните от 1-ва и 2-ра династии. Имаше прецеденти за това. Всъщност дори в преддинастичния период главите на селските общности са живели в дървени къщи с правоъгълни планове. След смъртта те са били погребвани в гробове със същата форма. Починалият владетел лежеше с глава на север. Но лицето му вече не беше обърнато на запад, а на изток. В тази посока Слънцето изгря сутринта от дъното на Езерото на лилиите. По-късно тази форма на погребение е запазена само от благородството. Фараоните са избрали за себе си различна, по-монументална версия на гробницата - стъпална пирамида.
Стъпала пирамида - вторият етап в еволюцията на мастаба. В Египет са открити общо 84 пирамиди. Стъпалообразната форма беше една от първите, които се появиха. Според легендата за фараона Снефру, който търсел оптималната форма за гробницата си, стъпаловидната форма на пирамидата отразявала политическата структура на древната египетска държава (фиг. 2.5).
Ориз. 2.5. Социална структура на древната египетска държава (реконструкция на легендата за фараона Снофру, Б. Прус)
„Когато Снеферу, един от фараоните от първата династия, попита свещеника какъв паметник трябва да издигне за себе си, той отговори: „Начертайте, господине, квадрат на земята и поставете шест милиона необработени камъка върху него - те ще представляват хората. Поставете шестдесет хиляди дялани камъни върху този слой - това са вашите нисши слуги. Поставете шест хиляди полирани камъка отгоре - това са най-висшите служители. Поставете върху тях шестдесет камъка, покрити с резби - това са вашите най-близки съветници и командири. И поставете един камък на самия връх - това ще бъдете вие. Това направи фараонът Снофру. Тук е възникнала най-старата стъпаловидна пирамида - истинско отражение на нашето състояние, а от нея произлиза всичко останало. Това са вечни структури, от чийто връх се виждат границите на света и на които ще се удивляват и най-далечните поколения...” [Прус Б. Фараон: Роман, в 2 части, Част 1 – Варшава: Крайова Агенция Видавница. , 1986 – С.151].
Най-известната е шестстъпалната пирамида на фараона Джосер от III династия в село Сакара, близо до Кайро.
На фона на голямото жилищно строителство, започнало в следвоенните години, бяха постигнати забележителни успехи в областта на жилищната архитектура в Ереван. Наред с някои подобрения на жилищните секции се подобри и външната архитектура на жилищните сгради.
Архитекти, участващи в проектирането на жилищни сгради и работилници за архитектурно проектиране на архитектурния отдел на градския съвет на Ереван, работиха върху подобрени жилищни секции за масово строителство, където чрез проведени конкурси секцията с два-три апартамента, предложена от архитекта А. Терзнбашян е признат за най-приемлив, широко използван в жилищното строителство в Ереван през 1949-1950 г.
Загрижеността за по-нататъшното подобряване на качеството на жилищните секции продължава да бъде основна задача на архитектите на републиката. Конкурсите за най-добри жилищни секции, организирани от Съюза на съветските архитекти, и широкото обсъждане на представените проекти значително мобилизираха вниманието и творческите усилия на архитектите за решаване на този важен проблем.
Упоритата работа през последните години не можеше да не доведе до положителни резултати. През последните години бяха разработени редица типови профили за многоетажни градски жилищни сгради, съобразени със специфичните условия на Армения. Бяха одобрени и серия от еднофамилни жилищни сгради тип имение и дву-триетажни жилищни сгради за селата и малките градове на Арменската ССР.
Все пак трябва да се признае, че стандартните секции, изброени по-горе, имат редица значителни недостатъци, поради което по-нататъшното разработване на нови, по-подобрени секции остава спешна задача за архитектите на Съветска Армения (Пълна къща 5).
По правило жилищните секции през последните години се характеризират с известно подобрение на икономическите показатели и увеличаване на жилищната и използваема площ, в резултат на което, заедно с подобряването на условията на живот на работниците, цената на жилищните сгради в процес на изграждане също е намалял леко.
До 40-те години са разрешени и жилищни секции без проходна и ъглова вентилация. Животът е показал непригодността на такива участъци за климатичните условия на юг.
След войната, с редки изключения, като правило двустайните или тристайните апартаменти са проектирани с кръстосана вентилация.
В южните условия кръстосаната вентилация и двупосочното разположение на стаите в апартамента осигуряват възможност за редуващо се използване в различни часове на деня и годината.
От 1945 г. значителен брой жилищни сгради са построени по булевардите Ленин, Сталин, Микоян и Орджоникидзе, по улиците Амирян, Абовян, Маркс, Баграмян, Айгестан и др. В повечето случаи тяхното оформление е задоволително, а външната архитектура наистина отразява образа на жилищния скрап.
Сред къщите, построени на булевард Сталин, се откроява внимателно планираната жилищна сграда на градския съвет на Ереван (архитект Г. А. Таманян). В архитектурата на фасадата му обаче има някои ексцесии.
Жилищни сгради, построени от градския съвет на Ереван по проект на архитектите Г. А. Таманян и М. М. Согомомян на противоположните ъглови участъци на пресечката на авеню Сталин с улица Красноармейская, образуват единен архитектурен ансамбъл; от градоустройствена гледна точка те са добре разположени. Без да отричаме правилната композиционна идея на архитектурата на тези сгради като цяло, отбелязваме, че техните форми страдат от известна тежест, което придава на външната им архитектура прекомерна монументалност. В оформлението на апартаментите, особено тези, разположени в ъгловите зони на сградите, могат да се отбележат някои недостатъци.
Жилищната сграда на железопътните работници на булевард Микоян (архитект О. Т. Бабаджанян) е успешна в композицията, оформлението на апартаментите, фасадната архитектура, както и в приложените структури, тук са създадени удобства за жителите, включително такива елементи като лоджии, балкони и др. Установена е интересна, като цяло жизнерадостна архитектура на фасадата, въпреки недостатъчната детайлизация на отделни детайли, тази жилищна сграда със своя мащаб и цялостна композиция се вписва добре в ансамбъла на магистралата.
Жилищната сграда, построена от градския съвет на Ереван по проект на архитекта О. А. Акопян на същия булевард, се отличава със своята стройност и добре проектирани фасадни елементи. Страничните издатини, чиито пропорции са сполучливо намерени, както и леко отдалечената средна част на фасадата, създават цялостна композиция, която заедно с метрично повтарящите се лоджии в горната част добре подчертават значимостта на магистралата. Отбелязаните качества, заедно с удобното разположение на апартаментите, ни позволяват да считаме тази къща за една от най-добрите сред построените в следвоенния период.
Тук, на булевард Микоян, са построени нови жилищни сгради по проекти на архитектите В. Л. Белубекян, А. Терзибашян, Г. Г. Агабабян и др. С удобно оформление и различни интерпретации на образа на жилищна сграда, тези сгради нямат повишеното качество на външната архитектура, необходимо за важна градска магистрала, а малките обеми на някои от тях значително нарушават мащаба на развитие на магистралата .
Жилищната сграда на Министерството на комуналните услуги на Арменската ССР на бул. Ленин (архитект 3. Т. Бахшинян) трябва да се счита за творчески успех на архитектурата от този период. Външната архитектура на къщата е изразителна. Авторът успява с прости средства да постигне облика на жилищна сграда, показвайки артистичен усет и творческа инвенция.
Фасадата е разделена на приятни пропорции, отвори, лоджии, балкони и други елементи на къщата са добре очертани. За съжаление, разпределението на апартаментите в тази къща не е без някои недостатъци.
Жилищната сграда на служителите на Закцветмет, построена по проект на същия автор на булевард Сталин, има приблизително същите качества.
Вече споменахме жилищните сгради, построени на улица Амирян между площад Ленин и авеню Сталин. В резултат на общия мащаб и цветова хармония се създава впечатление за единство и цялост на целия комплекс от тези къщи. Трябва обаче да се отбележи, че тяхната архитектура очевидно страда от схематичност, лошо изчертани детайли, а в жилищната сграда на Министерството на промишлеността на строителните материали на Арменската ССР (арх. К. А. Акопян), уместността на почетния съд на този много важен участък от улицата буди съмнения. Освен това външната му архитектура се отличава с прекомерна декоративност, достигаща до претенциозност, което по никакъв начин не допринася за архитектурната изразителност. Благодарение на това и отчасти на цвета на камъка, използван за облицовка, тази къща се откъсва от общата застройка на улицата, нарушавайки в известна степен нейната ансамблова цялост.
Разположена в началото на улица Баграмян, пететажната сграда на градския съвет на Ереван (архитекти Г. Г. Агабабян и Е. А. Тигранян) е една от най-големите жилищни сгради, построени в Ереван след войната. Авторите, отчитайки важното местоположение на сградата, успяват да придадат на нейната архитектура подходяща изразителност. Основата на цялата сграда е висок партерен етаж, предназначен за магазини. Течението, преминаващо през цокъла, приятно разчупва фасадата. Удължени на два етажа и изпълнени с двойни фронтони, лоджиите, както и балконите и други елементи на фасадата значително обогатяват външната архитектура и придават лекота на формите.
Интересна и оригинална е архитектурата на жилищната сграда, построена тук, в началото на улицата, по проект на архитекта А.Т.Тер-Аветикян. Фасадата му е украсена с декоративна аркатура върху тънки полуколони. Същият мотив под формата на три дълбоки лоджии се повтаря на фасадата в ъгловата част на сградата, която има очертанията на вдлъбната крива и е обърната към кръстовището на улиците Баграмян и Московска.
Сред най-добрите къщи е и жилищната сграда на ВЕЦ "Гюмуш", разположена на един от ъгловите парцели в началото на улица "Баграмян" (арх. Г. А. Таманян). Фасадите на къщата, облицовани с базалт на приземния етаж и жълт ани туф на горните етажи, са обогатени с добре изчертани петна от сводести лоджии по форма и пропорции на фона на гладки стени и рядко разположени отвори. Сдържаната монументалност, обусловена от предназначението на сградата, се съчетава в нейния облик с характеристиките на комфорт и топлина, характерни за образа на жилищна сграда. Архитектурата му като цяло и в детайли се основава на желанието да се използват мотиви от националната архитектура, творчески преосмислени и намерили място в нова единна композиция, отговаряща на съвременните изисквания.
Построен на улица Лермонтов по проект на архитект З. Т. Бахшинян, комплексът от жилищни сгради композиционно обединява три независими сгради в единен архитектурен организъм: жилищната сграда на Главната дирекция на издателствата и печатната индустрия на Министерството на културата на Арменската ССР, разположена в лявото крило и завиваща по улица Терян, няколко жилищната сграда на Художествения фонд на СССР, издигната спрямо крилата си, разположена в средната част на комплекса, и жилищната сграда на Електротрест, заемаща дясно крило на комплекса.
Голямата дължина и мащаб, добре очертаните очертания и пропорции като цяло имат положителен ефект върху облика на жилищния комплекс и придават определена значимост на неговата архитектура. Невъзможно е обаче да не се забележи веднага, че от гледна точка на градоустройството целесъобразността да се подчертае част от сградата чрез издигането й на един етаж поражда съмнения.
Такава техника, може би, би било по-подходящо да се приложи към ъгъла, за да се подчертае кръстовището на две важни улици - улиците Терян и Лермонтов.
И трите сгради са с практично разпределение на апартаментите.
Жилищната сграда на Художествения фонд на СССР удобно съчетава жилищните апартаменти на художници и скулптори с техните работилници, много от които са разположени до апартаментите. Външната архитектура на страничните крила на жилищния комплекс е решена с лаконични форми, които са в унисон с архитектурата на средната част. Фасадата на тази къща, поради използваните пластични средства, донякъде се отклонява от образа на жилищна сграда, изразявайки по-скоро характера на обществена сграда. Тази интерпретация на фасадата отчасти се обяснява с желанието на автора да влезе в ансамбъла с разположената отсреща сграда на оперния и балетен театър, както и да разкрие комплексното предназначение на сградата.
Жилищната сграда на Министерството на местната промишленост на Арменската ССР, построена на ъгловия парцел на авеню Ленин и улица Терян (проектирана от архитект Г. Г. Агабабян), се отличава с новостта на външната си архитектура. На фасадата на тази къща авторът използва полихромията на камъните като основно средство за архитектурно и художествено изразяване. Широки, фино орнаментирани рамки около вратите, изработени от бял ноам, вземащ определен камък, заедно с увенчаващ корниз от същия камък, ясно се виждат на розовия фон на стените на жилищната сграда, изработени от туф Artik.
В доброто съчетание на цветовете на камъните и металните парапети на балконите, внимателното изчертаване на всички елементи на фасадата и интересното решение на нейната архитектура като цяло се усеща стремежът на автора към свежи мотиви за изобразяване на облика на ж.к. сграда.
Жилищната сграда на ъгъла на авеню Сталин и улица Мравян (архитект Г. А. Таманян) се характеризира с добре обмислено оформление на апартаменти и малко по-тежки форми на външна архитектура.
Източник на информация: книгата „Архитектура на Съветска Армения. Кратко есе." Арутюнян В.М., Оганесян К.Л. Издателство на Академията на науките на Арменската ССР. Ереван, 1955 г
Особеността на строителството в установени градски зони, стари и нови, е свързана с необходимостта да се вземе предвид много по-сложен набор от външни фактори, отколкото при разработването на свободни територии. През 70-те години се появяват големи комплекси, свързани с реконструкцията на значителни части от града. Сред тях нека споменем на първо място развитието на улица Марксистская (архитекти В. Степанов, Р. Мелкумян, Л. Олбински, Я-Студников, започна през 1974 г.). Тази улица, разположена между два важни площада - Таганская и Крестьянска застава, свързва Волгоградски проспект, една от главните артерии на Москва, с централния масив. Тук са създадени редица административни, производствени и обществени сгради - сградите на 1-ва Московска фабрика за часовници, дизайнерски институти и тържествено симетричната сграда на Ждановския районен комитет на КПСС. И все пак общият тон на уличния ансамбъл се задава от жилищните сгради, техните внушителни масиви с големи разделения и силен ритъм на фасадите. Особено ясно е организирано застрояването на лявата страна на улицата, доминирана от три 16-етажни осемсекционни къщи от рамково-панелна конструкция. Техният U-образен план на тялото стърчи към магистралата. Разделени от големи празнини, те се възприемат като гигантски монолити, съизмерими с широката магистрала и далечните перспективи, откриващи се от площада на селския пост.
Големият ритъм на фасадите се определя от вертикални издатини, свързани с лоджии. Лентите от балконски парапети, „обикалящи” ъглите на къщите на трите горни етажа, образуват сякаш фриз, подчертаващ целостта на внушителния обем. Като обединяващ елемент служат и издадените първи етажи, където са разположени търговски предприятия – те се възприемат като стилобат, над който се издигат жилищните етажи. Комбинацията от бели и лилави цветове подчертава релефа на архитектурата. Характерна, запомняща се композиция се създава от стандартни елементи, без използването на отделни продукти.
Говорейки за архитектурата на Москва през 70-те години, не можем да пренебрегнем реконструкцията на централните блокове. Значимостта на този труд се обуславя не само от очертаващия се недостиг на свободна земя – тук се поставя проблемът за съотношението между старото и новото, търсенето на връзки между традиционното и модерното, проблем, който заема значително място сред културни тенденции, характерни за десетилетието, възникнаха с особена острота. Опитът от строителството при тези специални условия имаше несъмнено влияние върху развитието на жилищната архитектура в Москва като цяло.
Сред успешните примери за съчетаване на ново и старо в условията на реконструкция ще назовем квартала на стария Арбат, разположен между Староконюшенния път и улица Мясковски (архитекти А. Шапиро, И. Свиридова). Новите сгради, които бяха въведени в съществуващото застрояване, получиха пластични обеми, силно намалени в сравнение с обичайните за нови къщи. Благодарение на това техният мащаб се оказа доста близък до характерния за съществуващите сгради. Променливата етажност - от 6 на изхода към червените линии на алеите до 10-11 в най-високата част, навлизаща дълбоко в блока - също естествено се свързваше с околността и осигуряваше живописен силует. За къщата е използвана лека тухла, осигуряваща онази тежка материалност, която остава обща черта на архитектурата на стара Москва и някак си е изгубена в едропанелното жилищно строителство. В крайна сметка новата сграда се оказа свързана със заобикалящата я среда не поради изкуствено въведени „ретро” мотиви, а поради специалната структура на нейната композиция.
Интересна е и реконструкцията на улиците Брони, където са включени много нови включвания в съществуващото застрояване. Жилищен комплекс с блок за обществено обслужване е включен в периметърното развитие на блока на Болшая Бронная между ул. Остужева и Богословски път. Тук обаче архитектите, обвързани със съществуващото оформление, биха могли да постигнат необходимата пластичност и единство с мащаба на околните сгради само чрез усложняване на издължените фасади, създаване на дълбоки лоджии, правоъгълни еркери и изпъкнали обеми на вестибюлите пред стълбите. Равнината на фасадната стена е разделена с дограми; използва се комбинация от тухли в различни цветове. Тухлената сграда на детска градина в блока до Малая Бронная (1980 г., арх. Л. Зорин, Г. Давиденко) има сложен обем със скатни покриви; ехо от „постмодерната“ архитектура, разпространена в чужбина през 70-те години - декоративна аркада - се възприема като съвсем естествена в средата, в която е вписана сградата, както и входните арки, прорязващи тухлената фасада.
В улиците Starokonyushenny Lane и Bronnaya архитектите, които допълниха съществуващото развитие, не бяха обвързани със сигурността на неговите стилистични характеристики. Друг вид задача възникна по време на строителството на нова къща на ул. Горки, 37 (1976-1977 г., архитекти З. Розенфелд, В. Орлов, Д. Алексеев). Тук беше необходимо да се вземе предвид не само общият характер на средата, но и много специфичните стилистични характеристики, които развитието на улицата получи през годините на нейната реконструкция. Новата девететажна сграда запълни празнината между седем- и шестетажните сгради, с които е свързана чрез шестетажни преходни елементи. Авторите са използвали разделянето на къщата от три части, характерно за улица Горки, в основата, „тялото“ и короната, повтаряйки такива характерни черти като високия приземен етаж, облицован с полиран гранит, увенчан с корниз с традиционен дизайн . Меко изпъкнали еркери, които придават пластичност на фасадата, и редуващи се лоджии, завършени с арки, също доближават къщата до обичайните стилистични характеристики на улица Горки. Облицовката от бял камък е традиционна. Архитектите не се стремят към пълна новост, а към нова вариация на обичайното (изглежда обаче, че критериите за композиция, които са възприели, не отговарят напълно на корниза, който изглежда недостатъчно голям за висока фасада). Разположението на къщата е такова, че стълбите, кухните и само една стая в тристайните апартаменти гледат към шумната улица Горки. Тройният стъклопакет на прозорците също значително намалява шума в домовете.
Жилищните сгради са със специален характер, обикновено големи, многоетажни, с помощта на които завършва строителството на жилищни комплекси, започнало в края на 50-те и 60-те години. Като правило, когато въвеждат такива къщи в системата, архитектите се стремят да коригират недостатъците на съществуващата среда - нейната монотонност, безхарактерност - и използват силни архитектурни и композиционни средства за това. Типична 12-етажна тухлена сграда се простира по авеню Нахимовски между авеню Севастополски и улица Нагорная за добра четвърт километър (архитекти В. Воскресенски и други, 1977 г.). Фасадата, обърната към магистралата, с нейните безкрайни хоризонтали от непрекъснати лоджии, не получи силата на изразителност, към която авторите вероятно са се стремили, отрязвайки неизразителните пететажни сгради от по-ранно време. Много впечатляваща обаче е северната фасада на къщата, която е разчленена от силно издадените заоблени обеми на стълбищата. Образува се подобие на мощна колонада
За въвеждане на контраст и разнообразие в строителната система често се използват едносекционни тухлени къщи. Пример за това са две свързани помежду си тухлени къщи с много сложен план от 14 етажа, стоящи в блок на улица "Болшая Черкизовская" (1976 г., архитекти Е. Нестеров, Ф. Тарнопол, Т. Панкина, Ш. Агладзе). Техните автори умишлено противопоставиха елементарната природа на околните сгради и нейните твърди ръбове с много сложен обем, дори донякъде смачкан, с меко заоблени ъгли и гирлянди от балкони с криволинейни очертания. Сложността на плана служи тук за създаване на разнообразие от възможности за добре организирани апартаменти.
16-етажната сграда на улица Серегина, 3 (архитекти А. Меерсън, Е. Подолская), за разлика от сградата на Болшая Черкизовская, е умишлено ъглова, смачкана от армировки и рязко изпъкнали краища на напречните стени; цялостното впечатление се засилва от контраста на тъмночервената им тухла с белите парапети на балконите и лоджиите. Поради своя характер тази къща има не по-малко влияние върху околностите си от сградата на Черкизовская.
Характерът на голяма част от Ленинския проспект се определя от група от три едносекционни рамкови панелни къщи с височина 24 етажа (1979 г., архитекти Ю. Белополски, Р. Кананин, Т. Терентьева). Острата характеристика на външния им вид се основава на последователно прилагания принцип на разделяне на функциите, като за всяка се отделя специален обем. В съответствие с този принцип всяка къща има два блока с апартаменти, свързани с по-малък блок, където са разположени асансьорите. Стълбищата, разположени от противоположните страни на къщата, също образуват специални блокове. Това групиране направи възможно изолирането на корпуса от комуникациите и в същото време енергично подчертаване на височината на кулата, която беше превърната в сноп от много тънки вертикали, свързани заедно. Освен това всяка част от разчленения обем има характер, който съответства на предназначението му. В крайна сметка сградите, заедно с удобно оформление, получиха запомняща се, изразителна форма, свързана с доста фини асоциации с традициите на съветската архитектура от 20-те години. Ритъмът на вертикалите, преминаващи през цялата група сгради-кули, подчертава хоризонталния размер на 16-етажната сграда, съставена от 24 секции; къщата е построена до кулите по проект на същите архитекти (1980-1982).
На проспект Ленински фасадните сгради са оформени от кули. По-характерно обаче е използването на високи къщи като кули като единични ориентири, маркиращи ключовите точки на градоустройствената структура. Пример за това е 25-етажната сграда на кръстовището на булевард "Маршал Жуков" с улиците "Народно ополчение" и "Мневники" (1981 г., арх. Р. Саруханян и др.). Сградата е с централно якаво ядро от монолитен стоманобетон (помещава асансьорите) и сглобяеми конструкции на останалите му части. Вижда се от всички страни и затова се оформя като компактен обем.
Групи от лоджии по гредите са основен архитектурен мотив на фасадите му. Тези групи са разположени по такъв начин, че да дадат особен контраст на фасадите, обърнати към по-далечни перспективи - към Serebryany Bor и центъра. Въпреки изразителността на своята вертикална маса, която има добри пропорции, къщата не е достатъчно гъвкава и няма завършеност, която да придаде завършеност на композицията.
16-етажната сграда на ул. Беговая, 34/36 (1978 г., архитекти А. Меерсон, Е. Подолская, М. Мостовой, Г. Клименко) също заемаше специална градоустройствена позиция. Къщата, сякаш отваряйки трасето на една от важните магистрали на града, е обърната с предната си част към обширните пространства на спортния комплекс. Предната му част е доста широка - почти 130 м - и за да спести място в тесния установен квартал, за да осигури достъп до зелената ивица, разделяща къщата от улицата, конструкцията е издигната като на висока маса, изработена от монолитна армировка. бетон, с мощни опори, които изглеждат здраво вкоренени в земята. Планът на къщата е базиран на три широки секции с девет апартамента с вътрешен коридор, излъчващ се от асансьорната зала. С него е свързана и стълба чрез открита лоджия, затворена в специален външен обем, овален в план, който стои под определен ъгъл спрямо равнината на фасадата към улица Беговая. Апартаментите са с разпределение с ясно разделение на дневни и интимни зони. Подчертава се внушителната масивност на стоманобетонните форми - монолитен "ствол" и издигащи се над него жилищни етажи, имащи сглобяема конструкция. Бетонните парапети на балконите и конзолите, които ги поддържат са масивни. Панелите на външните стени са окачени по необичаен начин - със застъпване, което трябва да предпази хоризонталната фуга между тях от дъждовна вода. В същото време панелната стена разкри своята тежест, материалност, която не се усещаше при обичайния метод на комбиниране на панели. Къщата е полемично противопоставена на въображаемата безтегловност на стъклените фасади и „нематериалността“ на модерните през последните години панелни стени. Тъмнозелените облицовъчни плочки, заедно със сивия цвят на бетонните елементи, подчертават ефектността, която придава на сградата използването на пластичните възможности на материала.
Жилищна архитектура- основен елемент от нашия живот. В ерата на велики научни открития, грандиозни исторически събития човек се чувства като песъчинка в огромен океан от живот. За него е изключително важно да има собствено гнездо, където да се концентрира и да прекарва свободното си време в спасителната среда на четири стени. Жилищните сгради са построени в различни стилове от най-простите до най-екзотичните. Основно всичко зависи от личния ви бюджет. Парите имат голямо значение в наши дни. В Съветска Русия се проведе планирано строителство на жилищни сгради. Не са мислили много за красотата, от естетическа гледна точка цената на тези паметници на социализма е нулева, но от практическа гледна точка, разбира се, е имало смисъл в строежа им.
Жилищна архитектурамодерността включва абсолютно всичко възможно и невъзможно. Те включват обществено достъпни многоетажни сгради, безумно скъпи имения, недостъпни за обикновените хора, и дори дворци. Практически няма ограничения. Можете да строите където искате, колкото искате и както искате. Както се казва, ако имаше пари, всичко останало щеше да последва. Поради общото архитектурно объркване се изграждат цели микрорайони, зашеметяващи с безвкусния си шик. За съжаление, това архитектурно разнообразие предизвиква само разочарование.
Жилищна архитектура от миналото
В древни времена са правени опити за изграждане на огромни жилищни райони; тази тенденция е особено очевидна в архитектурата на Древен Рим. Сградите на римляните са били добре обмислени от архитектурна гледна точка и са изградени от камък и римски бетон. Къщите са оборудвани с канализация и течаща вода. Виждаме това още в древността жилищна архитектурабеше обърнато специално внимание. Строителството на жилищни сгради е една от основните задачи на архитектурата. В един от романите на известния немски писател от 20-ти век Хайнрих Бел има герой-архитект, който, осъзнавайки, че не е гений, не се разстройва, а се стреми да построи къщи, които обикновените хора биха харесали.
Жилищна архитектурана миналите векове е многостранна и разнообразна и представлява лицето на цели исторически епохи. Всяка страна има свои уникални архитектурни особености на жилищни сгради. С разпространението на различни стилове през 18-20 век възниква синтез на различни архитектурни стилове и направления. Жилищната архитектура се развива в съответствие с каноните на световната архитектура.
